Tao à Carnegie Hall.Photo: Way Kheir
Le pianiste et compositeur Conrad Tao, un talent phénoménal et une puissante force créative, a eu le laiton pour traiter son premier récital de la salle de Zankel comme un travail en cours plutôt que comme un événement méticuleusement emballé. Positionnant les deux moitiés de la douzaine d'études de Debussy comme serre-livres, il a étoffé le milieu du programme avec ses propres improvisations, arrangements et compositions, et un détour des derniers instruments électroniques. Tout cela a suggéré un musicien qui n'est pas encore prêt à s'installer, et, j'espère, ne le sera jamais.
Avec Zankel Hall réorganisé pour mettre le piano au centre et le public sur quatre côtés, Tao a continuellement pivoté pour le maître de cérémonie, comme pour créer une atmosphère Clubby tardive. Ayant copiéVersion complexe de 1953 complexe de Tatum de «Over the Rainbow»,Il l'a joué d'une manière qui était à peine Tatum-esque - plus étincelante et délibérément virtuose, moins comme un fantasme fraîchement cuit. Mais s'il arrivait en tant que porte-étendus de normes, imprégnée d'un assortiment de traditions vénérables, il est également venu comme un jeune homme avec un nouveau gadget, désireux de montrer comment cela fonctionne.
Les pianistes commandent l'outil le plus polyvalent de la musique occidentale, mais ils sont toujours frustrés par sa physique. Un doigt appuie sur une touche, déclenchant un marteau qui frappe contre une chaîne - c'est tout. Une fois la note a commencé, elle a disparu, comme une balle d'un pistolet. Les pédales peuvent empêcher la chaîne de quitter ses vibrations pendant quelques secondes supplémentaires, mais vous ne pouvez pas plier la note ou le pousser plus fort; Vous ne pouvez frapper que le suivant. Ainsi, les pianistes ont envie de Sustain, une chose ordinaire lorsque vous tirez un arc sur une ficelle ou en soufflant de l'air à travers un tube, mais une superpuissance hors main lorsque vous jouez le roi des instruments de percussion. Pour cela, vous avez besoin d'électronique.
Tao est devenu récemment un dévot de la lumatone, un clavier groovy, pur-o et qui change des couleurs qui aurait ressemblé à unSynthétiseur de moogFrère cadet. En théorie, il peut tout faire: laissez un accord sonner toute la semaine, invoquez une chorale de séraphins ou de perruches, libérez un orchestre de marteaux - même un piano. Dans la pratique, Tao a fait un cas confus pour cela, en utilisant des sonorités à l'extrémité Lo-Fi du spectre et en produisant une multitude de drones grognants. (Il y a déjà beaucoup trop de drones qui nous bourdonnent dans le monde, nous rappelant de boucler les ceintures de sécurité, préfigurant des meurtres dans la série de crimes télévisés, à l'étranger et de manipuler la psyché de manière assortie d'autres manières.)
Revenant au clavier analogique, Tao a démontré à quoi aspire le lumatone. Dans une œuvre pour le piano traditionnel,Clés dans, Il a extrait la valeur d'une nef de cathédrale de connotations de neuf pieds de grand-pied. Il a grondé et a évolué dans le registre de basse, déclenchant des chœurs de hautes harmoniques qui étaient à peine audibles mais donnaient de la substance et de la richesse au son. Il a frappé des notes répétées avec la férocité d'un flagellant, se forçant au genre de mouvement implacable qui fait crier le tunnel carpien et le serrage de l'avant-bras. Je peux voir pourquoi il a été attiré par un instrument numérique qui remplacerait une partie de cet effort par des paramètres.
Tout cela en train de jouer avec des sonorités, qui demandez à pousser à la fois le piano et les mains à leurs limites techniques en utilisant l'élégance plutôt que la bombe, coule à Tao de Debussy. En 1915, avec la Savage de la Première Guerre mondiale et le cancer se déchaînant à travers son corps, il a écrit certaines des musiques les plus physiques et puissamment sophistiquées de l'époque. Une publicité est une pièce qui jaillit d'un mouvement de la main: les doigts martelant rapidement sur une seule clé, par exemple, ou huit doigts rencontrant le clavier en même temps. Continuez à battre, à triller ou à sauter le long des vagues de notes, et vos mains prennent leur envol. Debussy a transformé ces demandes athlétiques en explosions d'invention obsessionnelle, et c'est là que Tao est parfaitement chez lui. Il obtient la physicalité de ces pièces, savoure la punition et gloire au moment où la musique semble se tourner sans les limites du tendon et des muscles et des os.
