Post Malonel’ascension vers la célébrité du hip-hop a été une aventure rapide et nerveuse. En peu de temps, il est passé de la création de chansons dans sa chambre à des conversations sur l'appropriation culturelle en passant par la production de tubes dont les accroches en flèche repoussent les accusations d'inauthenticité et l'intention voilée d'utiliser le rap comme escabeau pour davantage de reconnaissance. Le bière-pong etMagie : le rassemblementLes explorations des chagrins d'amour des passionnés ont fourni le jus pour des exploits de grande envergure, commejouantune chanson de Hootie & the Blowfish dans une campagne promotionnelle de Pokémon Company et une invitée sur BeyoncéetTaylor Swiftalbums. MaisF-1 billion, le sixième album de Post Malone, réalise un rêve qu’il berce depuis toujours. « QUAND J'AI 30 ANS, JE DEVIENS UN CHANTEUR COUNTRY/FOLK »,tweetéen 2015.Billionvient après une longue immersion dans le paysage, en témoigne le passage tranquille de la star de 29 ans, qui porte des T-shirts de Tyler Childers et travaille avec des légendes du genre. L’album est une copieuse tranche de pop-country raffinée qui parle du fonctionnement de Post et de la liberté de mouvement dont jouit le milieu pop masculin blanc qu’il représente.
L'incursion de Post dans le country bénéficie d'une série de confluences favorables : une année forte pour le genre dans le « Hot 100 », un afflux massif de projets folk et americana d'artistes jusqu'alors inconnus pour ce genre de choses, et la restructuration de l'ancien trap- joyeux frère-country dans le rock festif.Billionse lance dans un genre riche en histoires de changements de cœur dramatiques. «J'ai écrit des chansons sur le péché, les femmes maléfiques, les pilules et les voitures», réfléchit Post sur «Right About You». "J'ai écrit des chansons sur la consommation d'alcool jusqu'à ce que tu entres et que tu relèves la barre / Mais qui suis-je pour écrire le plus bas depuis les sommets où tu m'as emmené ?" Atelier avec le producteur et co-scénariste incontournable de Post, Louis Bell, et Charlie Handsome, collaborateur de Morgan Wallen (qui a travaillé sur le film de 2016).Pierre), les nouvelles chansons présentent une rangée d'auteurs-compositeurs country meurtriers qui ont créé des morceaux pour Jason Aldean, Kane Brown et Luke Bryan, ainsi qu'un torrent de couplets invités et de co-écrits comme Luke Combs et Brad Paisley. Le style house de Nashville l'emporte sur les bizarreries dans un catalogue qui s'étend du rap emo au folk et à la synth-pop. La campagne est un moyen d'exprimer une joie dans le confort de la compagnie ; une merveilleuse excuse pour obtenir un hymne à l'herbe de Chris Stapleton et un jam sexuel de Dolly Parton ; un débouché pour un père de l'Utah portant une casquette camouflage pour rentrer chez lui au lieu de compter l'argent et les problèmes. Mais la vision respectueuse de Post de la pop country finit par hériter du bagage du sous-genre.
Comme les albums de Wallen,Billionfonctionne plus longtemps que la polyvalence disponible ne le justifie. Les paroles et les sensibilités mélodiques semblent si attentives à leur format radio potentiel que vous perdez le sens du caractère de Post. C'est éclairant de le voir s'adapter aux directives d'un autre genre et se diriger vers le son le plus mathématiquement commercialisable. « I Had Some Help » est votre météore par excellence de Hot Country Songs, un rocker vantant juste assez de violon et de pédales d'acier pour faire taire les directeurs de programmes et les jurys de récompenses anxieux. Si vous glissiez tranquillement Blake Shelton, co-star de «Pour Me a Drink», aux commandes de cet album, vous ne remarqueriez pas immédiatement la plume d'un gars qui avait une excellente alchimie avec Migos. On pourrait penser,Blake aime vraiment Dieu, Gwen et les bières gourmandes. Le courage impliqué dans le rétroviseur de Post Malone se heurte à des sons et des résolutions soignés et ensoleillés, de sorte que vous vous demandez pourquoi des écrivains comme Jason Isbell, qui chante par expérience sur l'enregistrement de la distance entre le passé et le présent, ouSturgill Simpson, dont la carrière est un rebond miraculeux après une trajectoire militaire qui n'a pas abouti, n'ont pas été amenés à la grande table du personnel assistant. Post Malone connaît son affaire, donc tu dois soupçonner qu'il a fait ça album pour tuer deux canards avec un calibre 12, repenser son travail quotidien pour centrer la stabilité retrouvée dans sa vie personnelle et franchir le pas qu'il a toujours voulu faire de la manière destinée à gagner le plus d'argent.
F-1 000 milliards : lit long, l'édition de luxe à succès rapide, ajoute neuf pistes supplémentaires pour en faire un 27 encombrant, mais améliore la moyenne au bâton en la réduisant. Abandonnant les invités de renom et les résultats rassurants pour un moment, Malone offre un aperçu de l'album plus astucieux et plus étrange qu'il est capable de livrer. Comme avecLe département des poètes torturés : l'anthologie, levant le voile d'une surproduction limite révèle un auteur-compositeur qui n'a pas besoin d'une structure lisse et suffocante pour résonner, mais souligne également le choix délibéré de travailler avec le gloss ailleurs. Les meilleurs exercices de genre sont les plus enfouis. « Killed a Man » est « Tourner la page » de Post ; le gazouillis et lascif « Go to Hell » tresse des fils d'amour et de foi plus astucieusement que le « Devil I've Been » agressif et agressif de l'album principal. Restez fidèle à ce truc pendant 80 minutes, et cela commence enfin à ressembler à de la musique country typiquement texane, alors que "Who Needs You" lance un air swing western. des artistes pop qui parcourent le pays s'en soucieraient. Mais la formation de départ composée des collaborations de Tim McGraw, Hank Williams Jr., Morgan Wallen et Blake Shelton – des stompers rock d'acier qui fixent un rythme seulement brisé par des ballades qui parviennent à se sentir aussi occupées que les chansons les plus fortes – colle l'album avec un rythme lent. l'élan et l'uniformité du son qu'il a du mal à briser. Cela ne rend pas service à des joyaux comme le magnifique « Two Hearts », le 25e morceau de l'album et le moment rareBillionévite un arrangement fastidieux. Tout aussi frustrant est le choix de remplir l’album avec des produits bien connus.
Aussi intentionnellement queBillionse concentre surCompte à rebours CMT Hot 20–core, il est également à noter que la plupart du personnel impliqué est blanc et déjà célèbre dans le pays. Pourquoi ses autres amis n'étaient-ils pas à la fête ? Où étaient Swae Lee et 21 Savage ? Dans un monde où Country Billy a gagné quelques millièmes et où Solange, Beyoncé et Lil Nas X ont déclenché des mouvements de cowboy-couture, il est fascinant que Post Malone - qui a passé les cinq dernières années à démontrer de plus en plus clairement sa capacité à travailler dans des situations rythmiques et acoustiques, en sortant des chansons avec Youngboy Never Broke AgainetNoah Kahan, l'année dernière seulement, a mis au point une pièce aussi réglementée. Mais il ne serait pas le seul à donner une image publique un peu plus sage au nom de l’infiltration de l’État rouge cette année. (Bien qu'il soit probablement le seul ancien pilier des charts hip-hop à proposer des chansons consécutives avec Morgan Wallen.etHank Williams Jr., qui ont tous deux offensé les communautés noires, dont les stars ont contribué à élever Post à la notoriété requise pour sécuriser ces collaborations.) Certaines personnes brisent les chaînes, d'autres sont meilleures pour créer des liens.Billionprouve le courage de Post Malone en tant que superstar de la musique country, mais suggère qu'il pense qu'il doit désactiver certains aspects de son art pour avoir une longueur d'avance dans ce domaine. C'est à la fois une réaction raisonnable pour quelqu'un qui a appris à compartimenter après que son amour précoce pour Future et les chansons de Bob Dylan aient séduit les gens, mais aussi l'accomplissement des premières prophéties de ses détracteurs selon lesquelles il abandonnerait le rap dès que le vent tournerait. Les œuvres récentes et encombrantes d'invités comme Wallen, ERNEST et HARDY sont les ancêtres évidents de cet album. Mais c'est difficile de ne pas y penserCowboy Carter, le pivot intrépidement imparfait sur lequel Post est apparu cette année, où un métamorphe R&B-pop a éclaboussé plusieurs permutations variées et colorées de la musique country dans à peu près le même laps de temps.Billionpasse à peindre tout Solo-cup en rouge. Malone s'est enfoncé si profondément dans la machine à écrire des chansons country grand public qu'il en est sorti avec un son qui semble préfabriqué et indistinct, et c'est surprenant pour quelqu'un dont le meilleur et le pire travail ont toujours semblé être une véritable extension d'intérêts souvent divergents.
