Mon brillant ami récapitulatif: tout est embarrassant

Le retour

Saison 4 Épisode 7

Note de l'éditeur5 étoiles

Photo: hbo

Quand je regardais "The Return" cette semaine, mon partenaire, qui n'a jamais lu le quatuor napolitain et n'a attrapé que des morceaux de l'émission par intermittence pendant que je le regarde, passait juste au moment où Nino mendiait Lenù de le reprendre. Il a regardé un instant et s'est moqué, même avec une connaissance limitée de la gamme complète de la délinquance de Nino: "Pourquoi voudriez-vous que quelqu'un qui a si mal vissé votre meilleur ami?"

C'est une question que nous nous sommes tous posées.La semaine dernière, J'ai essayé de le perplexe en suggérant que, dans le monde de Ferrante, un désir formatif peut s'éteindre, mais il ne disparaît jamais complètement: il résiste au temps et change comme une braise qui n'a besoin que d'un peu d'oxygène pour se déclencher. Ces braises existent en dehors de l'espace et du temps, comme si le désir occupait sa propre dimension dans l'univers émotionnel d'une personne. Lorsque Lenù rentre de la maison de Lila à un appartement vide après avoir attrapé Nino ayant des relations sexuelles avec Silvana, humiliée et déterminée à se libérer de lui pour de bon, Antonio s'arrête. Antonio a été la première vraie flamme de Lenù, le premier garçon avec qui elle est devenue intime dans les ruines d'une vieille usine du quartier. Antonio a toujours été gentille et troublée, et bien qu'ils n'aient jamais eu de relations sexuelles à l'adolescence, Lenù soutient que la luxure qu'elle ressentait pour lui, inconsumée, était plus puissante que même elle ne le voulait pour Nino.

Du moins, c'est ce qu'elle lui dit de monter dans son pantalon. Gérant en quelque sorte à se diviser entre l'obéissance aux Solaras et à Lila, Antonio est quelque chose de l'observation du quartier: il découvre les choses, enquête sur les gens, garde un œil sur Lenù et est en toute confiance de lui dire que non seulement Nino tentait de récupérer Lila, mais il avait de nombreuses affaires - "vous ne pouvez pas imaginer combien" - au cours de sa relation avec Lenù. Il a baisé si largement et sans discrimination que même le gynécologue, dont l'imprécision a soudainement beaucoup de sens, faisait partie de sa liste. Surtout, Antonio dit à Lenù que la stratégie de Nino est de ne jamais rompre les choses avec personne. Il maintient un œil émotionnel sur les femmes, les laissant quand c'est pratique mais ne s'engage jamais dans une pause définitive. Si Lenù veut qu'il regrette le jour de sa naissance, Antonio s'assurera qu'il le fait. Il a toujours aimé Lenù, même si elle a toujours aimé Nino.

Lenù est tellement gêné qu'elle peut faire, c'est essayer de s'empêcher de s'évanouir. Elle se blottit contre Antonio, lui demandant de la tenir, et une chose mène à la suivante - ou plutôt, Lenù insiste sur le fait que c'est le cas. Antonio est réticent au début. Il est peut-être amoureux d'elle, mais il n'est pas idiot; Il sait qu'elle l'utilise pour se prouver qu'elle est capable de vivre après Nino. Mais finalement, il cède aussi pour ses propres raisons. Lorsqu'il est allongé dans son lit, Lenù le taquine qu'il n'est pas différent des autres hommes qui trompent leurs femmes. Antonio se justifie en plaçant l'événement dans la réalité alternative du désir: "En ce moment, ma femme n'existe pas encore."

C'est une gymnastique mentale au niveau des Jeux olympiques, je sais, mais tout ce discours sur les désirs passés et anciens serait un peu beau si Lenù pouvait trouver un moyen de se défendre contre les explications sans fin de Nino sans être cruelle. «Je viens de visser Antonio. Ce n'était pas comme avec quelqu'un avant», dit-elle à Nino quand il appelle avant de claquer le téléphone sur lui. Il suffit de le repousser, du moins pendant un certain temps. Lenù se laisse balayer dans les rythmes de la maternité. Elle embauche une nouvelle femme de ménage, Anna, pour aider avec les filles. Anna semble faire un excellent travail - lorsque Lenù rentre à la maison avec l'épicerie, la maison est calme, et ce n'est qu'à la vue de leur mère que les filles commencent à demander des choses, à pleurer et à s'habituer. Ajoutant au chaos domestique, Lila appelle à dire à Lenù qu'un appartement juste en dessous d'elle, avec une vue de laroute,vient de s'ouvrir dans son bâtiment. Ils pourraient s'entraider avec les filles, dit-elle, au moment même, il semble que l'aide est tout ce que Lenù pourrait utiliser. Mais elle hésite. Pour une psyché déjà fragile, un retour dans le quartier rendrait les choses meilleures ou pire?

Ce n'est pas seulement sa vie personnelle qui doit être réorganisée. Enrico, son éditeur, demande le manuscrit qu'elle a promis au dîner il y a six mois, qui était censé être prêt pour la publication d'automne. Ne voyant aucune autre option, Lenù se trouve: elle enverra le livre, qu'elle vient de terminer hier, demain matin. Bien que je sois généralement sceptique quant à l'utilisation de la narration de la voix off, ce spectacle l'utilise bien, nous ancrant dans la perspective de Lenù et mettant en évidence la prose de Ferrante, car une grande partie est retirée directement des livres. Je pensais qu'il y avait une opportunité de l'utiliser ici lorsque Lenù décide de dénicher le roman qu'elle a écrit sur le quartier des années auparavant, qu'Adele ni Lila n'avaient aimées. Ce moment est encadré dans le livre comme un coup d'inspiration soudaine. Cela implique que le même courant qui peut porter Lenù au passé avec Antonio peut la reconnecter avec elle-même - mais pas sans risque. «Quand je suis sorti du bureau de poste», écrit Ferrante, «et le colis avait été envoyé et il n'y avait aucun moyen de l'arrêter, j'ai sauté, je me suis souvenu de ma belle-mère. Bon seigneur, ce que j'avais fait… pour brancher une fuite, j'avais créé une autre.

Cette appréhension fait défaut dans la version de Lenù, qui, au lieu de s'interroger sur son cours, choisit de monter sur le gaz et le baril vers l'avant. Lorsqu'elle rentre du bureau de poste, Nino est là, l'air débraillé. Elle lui rappelle le loyer qu'il n'a pas payé, et tout en alternant à l'imma entre regarder la télévision et regarder ses parents se battre, Nino essaie des justifications à moitié cuites. Lila essaie de détruire leur relation; Son incapacité à résister aux femmes est quelque chose de son contrôle, une contrainte chronique, un trouble.Dieu merciNotre Lenuccia a finalement repris ses esprits. Il ne parvient pas à la déplacer le moins du moins; Elle ne se sent pas mal pour lui, elle ne pleure pas, elle ne se sent pas faible. Elle n'a même pas l'air remuée quand il essaie de faire un jeu de sexe pervers à partir de tout. Tout simplement, elle le fait sauter et appelle Lila pour dire qu'elle prendra l'appartement en dessous d'elle.

Plus tôt dans l'épisode, Antonio explique qu'il n'a pas parlé de Lenù concernant les infidélités de Nino plus tôt parce que ce type de connaissances nécessite les bonnes conditions de température et de pression. Il aurait été inutile de lui dire ce que Nino faisait à un moment où elle aurait été incapable de le quitter. Maintenant que la rupture entre le garçon qu'elle aimait dans l'enfance et l'adulte qu'il est cimentée, elle ne tombera plus. Il est temps que Lenù continue sa vie, alors elle le fait: elle révise son livre, qui est bien considéré par l'établissement critique et a largement lu en Italie comme une nouvelle perspective sur Naples rempli de crimes. De retour dans le quartier, elle reprend sa position d'observateur et d'auditeur, se comportant à chaque insulte lourde du dialecte, à chaque étape que les Solaras font et chaque changement de l'inflexion de Lila. Maintenant, nous savons que le temps est passé parce que Lila a des franges et que Lenù a grandi le sien. Dede, Elsa et Imma ont tous grandi aussi. Une nouvelle distribution place Dede au début de l'adolescence, Elsa dans ses Tweens, et Imma et Tina, la fille de Lila, en tant que tout-petits.

Il y a aussi une nouvelle facilité entre Lenù et Lila. Ils parlent denormaleDes choses pour une fois, comme ce que Lenù obtient pour le cadeau de mariage d'Elisa et Marcello ou ce qu'ils portent à la cérémonie (un événement que tout le monde avait abandonné l'espoir se répercuterait jamais). Imma et Tina s'entendent aussi comme une maison en feu, et Lenù fait l'éloge de Tina; C'est une illustrateur impressionnante, surtout par rapport à Little Imma, qui a l'air triste d'être laissé de côté. Enzo et Lila font un effort délibéré pour inclure IMMA, faisant partager Tina un siège avec elle devant le nouvel ordinateur d'Enzo, avec lequel Tina semble avoir une capacité innée. Alors que les femmes sont toutes blotties autour de l'ordinateur, un homme passe par le Basic Sight Office demandant plus de temps pour un paiement, mais Lila le réprimande. Lenù réfléchit que bien que Lila se soit longtemps présentée comme un parangon de changement pour le quartier, le vocabulaire de la violence est ce qu'elle parle couramment, et elle utilise plusieurs des mêmes méthodes maîtrisées par les Solaras pour enlever les gens sous son contrôle.

Le déséquilibre de puissance du quartier arrive à la tête du mariage d'Elisa et de Marcello. Faisant un discours, le père de Lenù a l'air fragile mais reconnaissant. Il parle doucement de la façon dont ImmacoLata doit être heureuse que la journée est enfin arrivée. C'est quand Michele prend le microphone que les choses deviennent incontrôlables. Vêtu d'une robe rouge semblable à celle de Lila, Alfonso marche en pleurant, ses yeux gonflés. Le voyant, Marcello hoche la tête à deux hommes de main, qui lancent Alfonso pendant que tout le monde regarde. Lila active son propre acolyte en verrouillant les yeux avec Antonio. Michele poursuit son discours, mais sentant une opportunité d'échapper à l'ennui des procédures, Tina et Imma commencent à jouer bruyamment et à courir. Michele se précipite à Lila pour contrôler les filles, mais elle ne cédera pas à son commandement - elle pose une main sur le bras d'Enzo comme pour signaler qu'elles allaient bas. Lenù obtient les filles à la place. Après Michele Toasts, Lila s'assaut et Elisa dit à Lenù: "Vous voyez? Mon beau-frère a changé. Il n'est plus sous le sort de Lila."

Lenù suit Lila à l'extérieur pour parler à Alfonso, qui est hors de son esprit. Il veut connaître la raison du changement de cœur soudain de Michele. Y a-t-il quelque chose qui ne va pas avec lui? Ne ressemble-t-il plus à Lila? Est-il gros? Il essaie d'amener Lenù à regarder son cul, ce qui «fait mal partout». Lila a l'air effrayée et coupable, comme si elle comprenait juste le risque qu'elle a pris avec la vie d'Alfonso lorsqu'elle l'a encouragé à essayer de vivre sa vérité avec Michele, de tous. Pour le meilleur ou pour le pire, elle a utilisé la vulnérabilité d'Alfonso comme pièce d'échecs afin de vérifier les Solaras. Sa lèvre inférieure tremble presque imperceptiblement, et elle ne trouve rien à dire; Nous ne pouvons que nous demander ce qui se passe par son esprit. Lenù convainc Alfonso de rentrer chez lui, mais le lendemain, il se dirige vers le bar de Solaras dans un étourdissement, déterminé à obtenir des réponses. Michele l'arrête avant de pouvoir entrer et, devant tout le monde, le bat sans relâche, même en utilisant un bâton. C'est brutal à regarder, mais c'est ce que tout le monde fait. Enzo veut défendre Alfonso, mais Lila le retient physiquement. Il abandonne l'interférence uniquement lorsque Tina lui demande de ne pas y aller. Lenù essaie de parler à Alfonso, mais il s'en va, le visage ensanglanté, avant de pouvoir obtenir un mot.

Juste après ce chaos, un photographe d'un magazine arrive à la recherche de Lenù. La publication n'avait pas confirmé qu'elle venait, ce qui est un comportement fou de leur part, donc Lenù est pris au dépourvu. Le photographe commence à s'accrocher: Lenù dans le salon, dans sa chambre, dans la cuisine et avec Imma et Tina, qui jouent ensemble. Au début, Lenù est gêné, cachant même son visage de la caméra, mais lentement elle commence à savourer l'objectif. Elle a toujours convoité l'œil du public. Voyant sa tante tenir un livre pour une photo, Tina l'imite, et le photographe les frappe en lisant ensemble.

Ils en ont un avec Imma aussi, mais il ne sort pas aussi bien que celui avec Tina, et finalement c'est celui qui illustre l'article du magazine, qui identifie à tort Tina comme la fille de Lenù. Elle le découvre quand Michele a poussé le magazine dans son visage, exigeant de savoir pourquoi elle écrit des choses haineuses sur sa famille, le quartier et leur «belle ville» dans ses livres. Quand elle rentre à la maison avec le magazine, Tina a l'air ravie que les éditeurs l'ont emmenée pour Imma, et Imma, bien sûr, semble triste; C'est tout ce qu'elle a fait depuis le développement de la capacité de montrer l'émotion à travers des expressions faciales. Lenù est exaspérée quant à l'utilisation par le magazine de son roman comme moyen de condamner Naples, mais Lila trouve tout cela amusant. Bien sûr, Lenù est délirant. Qu'attend-elle d'un large lectorat? Que tout le monde la lira exactement comme elle le voulait? En tant de mots, Lila l'encourage à reconnaître sa merde. Bien que Lenù est l'intellectuel public, c'est Lila qui croit de tout cœur ce que Lenù n'a fait que considérer par intermittence: la littératurepeut être,est,vie. «Il pourrait y avoir un autre tremblement de terre plus fort», explique Lila. «L'univers pourrait tomber. Et puis, qui est la baise de Michele Solara?

De plus, les Solaras sont vraiment en colère contre Lila, pas Lenù; Et puisque, un peu comme les femmes elles-mêmes, le quartier a toujours considéré les deux comme une paire, provoquant que Lenù est un moyen de se rendre à Lila. Imma et Tina veulent savoir laquelle d'entre elles est la vraie fille de Lenù. Lila et Lenù ne trouvent pas cela dérangeant; Ils trouvent ça doux. «Nous sommes des mammas pour vous deux», explique Lila. «Nous vous aimons tous les deux.» Et ils en laissent là. Il n'est pas étonnant que Imma soit confuse à propos de sa structure parentale lorsque, à la télévision, ils voient Nino parler. C'est son père, Lenù et Lila soulignent, mais elle ne se souvient pas. Et elle n'a pas l'air trop heureuse de le voir non plus - même si, pour l'instant, il ne vit qu'à la télévision.

• Certains lecteurs ont exprimé leur insatisfaction que nous n'obtenions pas autant de Lila cette saison que par le passé, donc je suis heureux de voir beaucoup d'intensité d'Irene Maiorino dans cet épisode. J'ai été fascinée par elle dans la scène avec Alfonso, par toute la gamme d'émotions qui mijotent sous la surface de son look effrayé et culminant dans la douleur particulière de reconnaître sa responsabilité dans une catastrophe. Un autre acteur dont l'intensité prend vie dans cet épisode est Massimiliano Rossi, qui joue Antonio. Quel visage frappant!