Photo : Lacey Terrell/Prime Vidéo
Cela devait se terminer avec Daisy et Billy faisant de la magie au même micro. Même si Billy se demandait s'il allait encore faire partie des Six, il n'y avait pas d'autre fin possible. Et j'en suis ravi. Nous avons regardé plus de deux heures de télévision pour enfin atterrir dans un endroit électrique. La chimie entre Daisy et Billy, c'est-à-dire la chimie entre Riley Keough et Sam Claflin alors qu'ils se cognent au visage, est ce dont cette série avait besoin. La voix de Keough est étonnamment puissante, et leurs poussées et tractions semblent risquées même si Daisy joue le rôle de la chérie.
«J'allais juste dire que j'aime le son de ta voix», dit-elle à Billy, qui est déjà en train de rejeter l'argument qu'il imagine qu'elle est sur le point de faire valoir. C'est peut-être ses grands yeux ou son attitude, ou peut-être simplement qu'elle ne porte pas de pantalon, mais il est clair que Daisy va mettre en danger sa fragile emprise sur la vie simplement en existant à proximité.
Dès le début, cet épisode centre Daisy plus que les épisodes précédents. Teddy écoute tranquillement sa démo alors qu'elle est assise en face de lui, maussade et impatiente d'être félicitée. Le fait qu’elle refuse son offre de verre semble codé de manière ambiguë. Est-elle simplement nerveuse d'entendre son opinion sur sa chanson, ou est-elle en train de dire clairement – après d'autres mauvaises expériences avec d'autres mauvais hommes du monde de la musique – qu'il s'agit d'une relation professionnelle ? Ou peut-être que c'est la série qui trace sa propre ligne entre Daisy et Billy : Daisy sait quand mettre fin à la fête.
Le vice que Daisy ne peut pas abandonner est son arrogance. Par exemple, lorsque Teddy demande à la fille qui a écrit une (1) chanson complète ce qu'elle veut faire ensuite, elle n'hésite pas : « Je veux faire un disque, et je veux que les gens l'écoutent encore et encore jusqu'à ce que ça casse. Puis, quand Teddy lui dit qu'elle aura besoin de dix autres chansons encore meilleures que celle-ci, elle se vante qu'elle sera de retour dans une semaine.
Aujourd'hui, Daisy est une fille douée, mais écrire un album ne s'avère pas aussi facile qu'elle l'espérait. Mais la carrière de Simone décolle. Un producteur appelle à l'appartement, intéressé à travailler avec elle ; lors d'une soirée, elle noue une relation prometteuse peut-être romantique/peut-être-professionnelle/peut-être-les deux avec Bernie, une femme qui travaille dans une discothèque de New York. Mais Simone manifeste un certain malaise face à sa sexualité, que l'épisode relie à sa carrière. Les hommes qui font des albums attendent une volonté de la part des artistes féminines. La prochaine fois que nous verrons Simone en studio, un producteur sordide la force à monter sur ses genoux, et je commence à soupçonner qu'elle pense qu'elle doit garder sa sexualité secrète pour réussir.
Pendant ce temps, à Laurel Canyon, la vie s'est plus ou moins arrêtée le temps que Billy termine sa cure de désintoxication. Le label a annulé leur accord, mais le groupe a fait des petits boulots pour maintenir le rêve en vie. Graham souhaite qu'ils reprennent leurs guitares, mais Billy n'a même pas encore rencontré sa fille. L'unicité du but des Six lorsqu'ils quittaient Pittsburgh s'est évaporée pour lui. Billy n'est plus un leader ; il est timide et calme. Il est humilié par le désordre qu'il a fait, et devoir recoller les morceaux devant sa belle-mère ne rend pas la situation plus facile.
Cela dit, Billy est de tout cœur engagé envers sa famille et cherche désespérément à réparer ses torts, même si Camila ne supporte pas de le toucher. Il décide donc de quitter le groupe et de se concentrer sur la sobriété, et la sobriété est un montage : faire du jogging, boire du jus, réparer les choses dans la maison. Finalement, Billy retourne même à Pittsburgh pour résoudre le problème de rester sobre, mais Camila indique clairement qu'il ne résout pas du tout le problème. Vous ne pouvez pas rester abstinent simplement en évitant la musique. Et vous ne pouvez pas protéger votre enfant en gardant vos distances. Il s'avère que Billy n'a toujours pas tenu sa propre fille dans ses bras.
De la façon dont Camila le voit – et de manière générale, Camila apparaît comme la voix de la sagesse – Pittsburgh n'est qu'un autre moyen de fuir une peur qui le suivra pour le reste de sa vie, peu importe où il ira. Peu importe s'il boit demain ou plus jamais. C'est la peur universelle que vous allez foutre en l'air votre enfant simplement en étant vous-même. Mais quand Billy finit par récupérer Julia, il recommence à devenir reconnaissable. Il l'adore, et le voir devenir quelqu'un de nouveau – le père de leur enfant – permet à Camila d'adorer à nouveau Billy également. Il commence même à écrire de la musique, en fond sonore, tout seul. À Noël, il demande avec hésitation au groupe d'écouter ce qu'il a : une chanson d'amour coupable qu'il a écrite sur un homme qui a besoin de rédemption.
À ce stade, cependant, The Six a déjà un nouveau leader. Après avoir fait du shopping auprès de tous les terribles chanteurs de Los Angeles, les membres restants du groupe votent pour qu'Eddie soit mis sous les projecteurs. Il était probablement la meilleure option depuis le début, mais la rivalité entre lui et Billy a été si sévère jusqu'à présent qu'elle semble artificielle. Dès la seconde où Eddie prend le micro, il est clair que Billy va le récupérer. Même lorsqu'Eddie tient compagnie à son amie d'enfance Camila, il se positionne étrangement comme un rival romantique. SurDaisy Jones et les Six, il semble que le monde soit un triangle amoureux. Nous avons déjà Eddie-Camila-Billy, et maintenant il y en a un particulier qui émerge entre Graham, Karen et la musique. Il tombe amoureux d'elle, et elle l'aime bien, mais elle aime par-dessus tout cette vie rock'n'roll qu'elle se fait.
Malgré les protestations initiales d'Eddie, le groupe écoute le nouveau morceau de Billy, et les Six, qui étaient si récemment devenus un quatuor, redeviennent six. Teddy est d'accord que la chanson – intitulée « Honeycomb » – est bonne, mais Billy n'est plus le jeune au visage frais de la ville. Avant, il n'avait pas d'amis ; maintenant il a des ennemis. Pourtant, Billy a aussi une sorte de père maintenant. Lorsque le label dit à Teddy que la chanson de Billy ne vaut pas le risque, Teddy réserve un studio à ses frais. Il recrute même Daisy pour travailler sur les paroles afin de lui donner l'avantage recherché par le label. Beaucoup de groupes sonnent comme les Six maintenant, prévient Teddy.
Même plus de 20 ans plus tard, Daisy et Billy ne peuvent pas décrire ce que c'était que de se rencontrer. Le souvenir de la séance d’enregistrement, aussi chargé soit-il, les fait sourire. Dans le flash-back, Daisy est presque un dessin animé – nerveuse, inexplicablement sans pantalon. Elle demande à un technicien de studio un verre de lait et un whisky ; elle demande à quelqu'un d'éteindre les lumières ; demande-t-elle au groupe, qui l'a invitée à chanterleurchanson, à ne pas regarder.
Billy est furieux à l'idée d'elle mais accepte d'essayer la chanson en duo pour le bien de Teddy. Pendant ce temps, Teddy s'assoit et rit en attendant que les profondeurs de son subterfuge se révèlent. Daisy n'est pas là pour chanter la chanson de Billy ; elle est ici pour chanter la version de la chanson de Billy qu'elle a écrite. Et la version de Daisy n'est plus une chanson d'amour pour Camila ; ce n'est pas la promesse d'une vie meilleure avec un homme meilleur. Entre les mains de Daisy, la chanson prend l'ombre d'un doute. La promesse ne semble pas absolue ; c'est plus compliqué, plus fidèle à ce que Daisy connaît de l'amour :
Comment en sommes-nous arrivés là ?
Comment on s'en sort ?
Nous étions quelque chose à voir
Mais bébé, regarde-nous maintenant
Bébé, regarde-nous maintenant
Cette chose que nous avons fait
Ça ne marche pas
Pourquoi tu ne peux pas me l'admettre ?
Oh bébé, regarde-nous maintenant
Oh, bébé, regarde-nous maintenant
Mais en écrivant des chansons d'amour pour Camila, Billy a commencé à résoudre le problème de savoir comment être à la fois un mari, un musicien et sobre. Il ne tient qu'à un fil et maintenant il chante des chansons sur l'effondrement de l'amour – « nous pouvons rendre une bonne chose mauvaise » – avec une femme qu'il connaît à peine. Pas moyen. En fin de compte, il le fait pour Teddy. Teddy rappelle à Billy qu'il l'aime, et Billy a plus besoin de l'amour de Teddy que pour gagner ce combat. Ils n’ont même jamais essayé la chanson à sa manière, se souvient Billy avec un sourire.
Et comment pourraient-ils s’en soucier ? Pour son dernier acte de tromperie, Teddy dit à Billy et Daisy qu'il y a un problème technique et qu'ils devront chanter dans le même micro. Ils devront se tenir plus près. Ils ne pourront pas s’éviter les regards. Leur dynamique est intrigante : Daisy, dans toute son arrogance incontrôlée, met immédiatement Billy en colère, mais Billy semble la calmer suffisamment pour qu'elle puisse arrêter de parler du lait et des lumières et s'expliquer pour se battre pour la chanson qu'elle entend en elle. tête.
De retour à la maison, Daisy dit à Simone que le tournage de « Honeycomb » a été le plus beau jour de sa vie. Billy rapporte à Camila que l'expérience a été un cauchemar, mais il est difficile de dire s'il lui ment ou s'il ment à lui-même. Il ne supporte pas Daisy Jones, mais une fois qu'elle part, c'est sa voix qu'il frappe avant toutes les autres sur la table de mixage.
