AtlantaRécapitulatif : D'Angelo ?
Né 2 Mourir
Saison 4 Épisode 3
Note de l'éditeur5 étoiles
Photo : FX
Dans la saison dernière "Nouveau Jazz», Al est confronté à une sorte d’ange gardien sous la forme de Lorraine, une jeune femme fabuleusement sarcastique portant le même nom que sa mère. Alors que Lorraine conduit Al à travers Amsterdam alors qu'il trébuche sur un space cake, ses questions le font réfléchir à son statut d'artiste rap noir. Le titre de l’épisode est un clin d’œil évident au fait que le rap est devenu le nouveau jazz – se reflétant presque à l’identique en termes de popularité, d’origines raciales et d’éventuelle marchandisation injuste de la forme d’art. Les musiciens noirs de l’ère du jazz étaient souvent exploités par des dirigeants de la musique blanche qui savaient à quel point la musique noire devenait populaire et lucrative. Chanteur de blues des années 1920, Big Bill Broonzydit, "Je n'ai reçu aucune redevance, parce que je ne savais rien du fait d'essayer de demander sans argent, vous voyez?"
Je considère celui de ce soirAtlantaêtre une continuation du « New Jazz » et de ses thèmes de contrôle, de pouvoir et de qui, en fin de compte, « possède » la culture, d'autant plus que cet épisode s'est terminé avec la découverte par Al d'Earn qui avait négocié la pleine propriété des maîtres de Paper Boi lors de la signature du contrat d'enregistrement. . Bien que maintenant, dans la quatrième saison, Al gagne beaucoup d'argent à la suite de sa tournée et ait la sécurité de posséder son catalogue musical, il commence à se rendre compte qu'il peut y avoir une limite à son succès actuel après avoir rencontré d'autres rappeurs dans la même situation. Après une représentation lors d'une bar-mitsva, le père de l'aspirant rappeur blanc Benny s'approche d'Al et lui demande s'il peut apprendre à son fils à devenir rappeur. Il demande à Al comment il rend ses expressions et son comportement « réels ». Al rejette l'offre jusqu'à ce que le père lui propose 1 million de dollars pour travailler avec son fils en studio.
Quand Al arrive au studio, cela ressemble d'abord à la situation typique des « enfants blancs riches désespérés de culture » : il y a un garçon blanc qui yode sur des rythmes trap et une chanson enregistrée par Lil Rick intitulée "The Ricky Rock" avec des couplets comme "I Je roule, je bascule, je tourne, je tourne. Le manager de Lil Rick, Bunk, le rejoint dans le studio et demande à Al s'il souhaite s'éclipser pour une vraie conversation. Ils parlent des jeunes garçons qu'ils aident, puis Bunk dit à Al qu'il devrait gagner 10 millions de dollars au lieu d'un million. Il invite Al à une prochaine réunion avec des personnes partageant les mêmes idées et occupant le même poste, qui commence par l'un des dirigeants disant : « Si vous êtes ici, cela signifie que vous vous souciez de votre avenir. » Il se lance dans un discours sur le fait que le rap à lui seul ne permet pas de gagner de l'argent réel – le type d'argent qui sépare les riches des riches, bien entendu. Il explique à quel point le rap est une question d’optique, ce qui signifie que les Blancs continueront à être plus rentables. Il propose ensuite un système d'acquisition et d'encadrement de YWA (jeunes avatars blancs) comme les enfants avec qui Al était au studio. Le but ? Offrez à ces enfants un Grammy et procurez-vous de l'argent.
Al rejette l'idée de devoir compter sur une YWA pour maintenir sa richesse, arguant qu'il pourrait simplement faire un autre album lui-même et utiliser son influence pour repartir en tournée. Bunk met fin à cette dispute en disant : « Personne ne veut t'entendre… parce que tu es vieux. Vous ne pourrez jamais devenir plus gros que votre dernier album. Ils lui montrent ensuite un diaporama des trois étapes du rap game – allant du rappeur de rue à OG en passant par quelqu'un qui joue dans des films familiaux. Bunk lui dit qu'il n'y a plus beaucoup d'espace pour que Paper Boi grandisse maintenant qu'il a atteint la célébrité requise pour les tournées d'arène. Il a raison. Il n’y a qu’un nombre limité de Jay-Z par génération. La prophétie est déjà en train de s'écrire car, comme le souligne Bunk, les enfants du studio n'avaient aucune idée de qui était Paper Boi. Pas convaincu, Al dit que les gens se moquent de lui parce qu'il parle au nom de la rue, ce à quoi l'animateur de la réunion répond : « Les rues ne peuvent pas vous nourrir. Voulez-vous finir comme Blue Blood ? J'adorais ce négro, et je ne savais même pas qu'il avait sorti un album jusqu'à ce qu'il soit dans le sol pendant cinq mois.
Jordan Taliha McDonald, récapitulateur de la troisième saison, a magnifiquement comparé le parcours d'Al pendant « New Jazz » à une danse appelée le cakewalk qui a vu le jour dans les plantations comme un concours entre des esclaves jugés par leurs esclavagistes. McDonald a inclus cette citation d'Amiri Baraka : « Si le cakewalk est une danse noire caricaturant certaines coutumes blanches, qu'est-ce que cette danse quand, disons, une compagnie de théâtre blanche tente de la satiriser en la décrivant comme une danse noire ? » Cette citation est restée dans ma tête tout au long de cet épisode ; Je n'arrêtais pas de penser à la façon dont une grande partie de la culture rap est devenue des rappeurs noirs caricaturant certaines coutumes blanches (richesse obscène, capitalisme, violence armée, etc.), mais la montée des Blancs s'appropriant l'esthétique du hip-hop crée cette étrange situation circulaire des Blancs. agir comme des Noirs qui veulent désespérément le pouvoir dont disposent les Blancs.Atlanta, faisant ce qu’il fait de mieux, va encore plus loin et renverse le stéréotype des cadres blancs exploitant les artistes noirs.
Al continue d'essayer de recruter Benny comme client, s'arrêtant à l'un de ses spectacles au lycée. Cependant, il s'avère que Bunk avait déjà attaqué Benny, l'ajoutant à sa clientèle avant qu'Al ne le puisse. Yodel Kid du studio est présent à la représentation, ridiculement haut en termes de performances, et Al finit par le reconduire chez lui. Avance rapide jusqu'à la saison des Grammy, lorsque nous voyons Al assister à une fête avec Bunk et d'autres managers de YWA. Bunk demande à Al s'il est nominé pour quelque chose, mais Al révèle que ce n'est pas Paper Boi qui est nominé mais son nouveau client : Yodel Kid. Avec l'aide d'Al, l'aspirant yodeleur de piège est devenu platine en trois semaines. Incapable de joindre Yodel Kid, Al demande à Benny s'il a vu son ami, et Benny l'informe de la malheureuse nouvelle de l'overdose mortelle de Yodel Kid. Mais selon Benny, la bonne nouvelle est qu'il remportera probablement le Grammy. Et bien sûr, il le fait.
Dans une histoire distincte, Earn a pour mission de recruter le chanteur R&B D'Angelo dans la société de gestion pour laquelle il travaille. Il décide de le faire après que son patron ait exigé une urgence « tout le monde sur le pont » pour aider à contrôler les dégâts d'un auteur qui est filmé sur des images du Ring en train de tirer une arme sur un adolescent noir essayant de collecter des fonds. Earn dit qu'il préfère recruter un nouvel artiste plutôt que d'aider à renommer l'auteur raciste. Il envoie un SMS à quelqu'un qui connaît peut-être le tresseur de cheveux de D'Angelo et est dirigé vers un rallye. Les toilettes de la chaîne de restauration rapide ont une porte étiquetée « Employés uniquement » et l'autre étiquetée « D'Angelo ». De l'autre côté de la porte D'Angelo, il y a une pièce en ciment qui rappelle étrangement une cellule de prison avec un lit de camp au sol recouvert d'une tache de sang, des comptes à la craie sur le mur et un homme gardant devant une porte ornée. Earn décide de s'asseoir dans la pièce et d'attendre D'Angelo. Les jours passent, mais il reste déterminé, passant le temps en écrivant à la craie sur les murs, en lisant et en lançant une balle contre le mur. Lorsqu'Earn demande de l'eau, le garde montre une armoire au hasard qui contient un seul paquet de Dasani. Oui, Dasani. (Le fait de devoir boire de l'eau Dasani après des jours de captivité est une punition cruelle et inhabituelle, et je n'en expliquerai pas davantage.)
Le Dasani évoque (à juste titre) une explosion d'Earn, qui crie : « Où est D'Angelo ? Puis-je s'il vous plaît voir D'Angelo ? Il se rassied et dit : « Qu'est-ce que D'Angelo ? Nous sommes D'Angelo. Laissez-moi découvrir D'Angelo. Apparemment, ce sont les mots magiques, alors que le garde toujours silencieux ouvre la porte, révélant un tunnel qui mène à un appartement avec un homme préparant un sandwich tout en écoutant Al Green prétendre être, vous l'aurez deviné, D'Angelo. Enfin, pas exactement D'Angelo mais « l'expérience » de D'Angelo, affirmant que les gens ne sont pas dignes du vrai chanteur. L'homme dit que D'Angelo n'est en réalité qu'un « réseau complexe d'hommes, de femmes et de D'Angelos répartis à travers les pays » et qu'Earn a prouvé qu'il en valait la peine, puis essuie un peu de beurre de cacahuète de son sandwich sur le front d'Earn. "D'Angelo" rappelle à Earn un rêve qu'il a fait quand il avait 8 ans, dans lequel il nage et sous l'eau, des mains s'agrippent pour l'atteindre, mais il se bat pour les empêcher de l'entraîner sous l'eau. Il demande : « Pourquoi es-tu si certain que ces mains ont l’intention de te faire du mal ? » À part cette pensée qui résonne avec mon anxiété et mon incapacité à demander ou à recevoir de l'aide, toute la scène est absurde - comme les meilleures scènes deAtlantasont.
Je ne sais pas si la scène D'Angelo est censée nous faire nous demander ce qu'est la musique noire si ce n'est une expérience partagée avec quelques figures de proue choisies ouvrant la voie, une métaphore du culte du culte des célébrités et des obstacles que nous franchissons. des superstars, ou peut-être quelque chose de complètement autre. Mais j’ai hâte d’entendre différentes théories de la part des téléspectateurs. C'est leAtlantaJ'ai raté la saison dernière, leAtlantacela me ferait réfléchir pendant des jours et devenir un participant actif à l'art même si cela me mettait mal à l'aise ou confus. Parce que, comme l'a dit Earn, « il ne s'agit pas de ce qui fait du bien. Il s’agit de ce qui survit.
• Pendant la réunion YWA, un autre participant offre à Al une assiette de biscuits Oreo. Au lieu de l'Oreo traditionnel, ceux-ci contiennent un biscuit au chocolat et un biscuit à la vanille prenant en sandwich la crème. Ils m'ont rappelé mes réflexions sur la citation de Baraka et sur la façon dont la culture noire et la culture blanche s'affrontent et s'entrelacent.
• Benny, qualifiant Al de type « acheté » par son père, m'a bien fait rire. L’ironie d’une telle terminologie, associée à la façon dont son père a abordé Al en premier lieu, rappelle que, à bien des égards, les Blancs considèrent toujours la noirceur comme une marchandise et non comme une culture née de vrais êtres humains.
• Un de mes passés préférésAtlantales épisodes sontcelui qui a révélé que Justin Bieber est noir. Dans l'épisode de ce soir, Chief Keef est toujours un rappeur établi comme dans la vraie vie, mais dans la série, il s'est aventuré sur le territoire d'Ice Cube en jouant dans des films familiaux. J'adorerais voir Chief Keef aux côtés de Nicole Beharie, peut-être, dans un film sur un rappeur devenu père de famille.
