Mise en accusationest attentif à Monica Lewinsky (Beanie Feldstein) mais surtout fasciné par Linda Tripp (Sarah Paulson), une figure répugnante que la série refuse néanmoins d'inculper pleinement.Photo : /Tina Thorpe/FX
Interprété par Sarah Paulson dans la nouvelle saison de Ryan MurphyHistoire de crime américain, Linda Tripp est une figure fascinante. La troisième saison de la franchise, sous-titréeMise en accusation, est l’histoire de Monica Lewinsky et Bill Clinton, une histoire si familière maintenant qu’elle est essentiellement une légende américaine moderne. Plutôt que de venir uniquement du point de vue de Lewinsky, ou de créer un certain appel à une fausse objectivité en accordant beaucoup de temps à chaque aspect de l'histoire,Mise en accusations'attarde sur Tripp. Il est si facile de la voir comme une méchante, la sorcière cauchemardesque de l’histoire de la destitution, détestée de tous les côtés. La série laisse certainement place à cette lecture –Mise en accusationLe Tripp de est mesquin, vindicatif et égoïste. Elle est aussi stupide, ou du moins assez intelligente pour commettre des erreurs très stupides. Elle veut de l'attention et elle n'arrive pas à rassembler la conscience de soi nécessaire pour admettre à quel point elle le souhaite. Tout le mal de sa vie lui a été infligé. Tout ce qui était bon était le résultat de ses propres efforts herculéens et méconnus.
Elle est difficile à vendre en tant que personnage central, en particulier dans une histoire avec une jeune femme sympathique qui ne demande qu'à être le point de vue principal de la série. MaisMise en accusation,première le 7 septembre sur FX, est une histoire mieux conçue que la plupart des titres les plus récents de Murphy, et Tripp est un personnage plus compliqué que la plupart des rôles que Murphy a récemment confié à Paulson (dansHistoire d'horreur américaine, dansCliquet, dansQuerelle : Bette et Joan). Comme le montre cette série, c'est une femme qui ne s'intègre tout simplement pas. Son désir de le faire la rend répugnante, avec le volume en sueur et surmené de quelqu'un qui essaie constamment trop fort. Cela la rend triste – si triste qu'il est presque difficile de la regarder s'en prendre à un collègue qui pose un pot de yaourt du côté de Tripp dans la cabine. Mais cela lui donne également un aperçu plus précis de toutes les façons dont le monde est brisé. Quoi qu'il en soitACSC'est peut-être le cas de Tripp, elle n'a pas tort à ce sujet.
Mise en accusationest-ce en un mot : attentif à Lewinsky (Beanie Feldstein), aux yeux vrillés pour Clinton (un Clive Owen d'une efficacité inexplicable), mais fasciné par Tripp, cette femme pour laquelle la série ne peut se résoudre à trouver de la sympathie mais pour laquelle elle refuse également de pleinement accuser. La série est captivée par son rôle dans ce célèbre scandale présidentiel, et bien que sa représentation soit imparfaite, parfois profondément, son obsession détaillée pour Tripp est néanmoins si complètement rattrapée en elle que la série parvient à dépasser toutes les raisons pour lesquelles elle absolument, sans équivoque, ne devrait pas fonctionner.
Je veux diredevraitde plusieurs manières ici. Paulson n'aurait pas dû être choisi pour incarner Tripp pour un certain nombre de raisons, y compris l'inconscience de la transformer en quelque chose se rapprochant du corps imposant et aux larges épaules de Tripp, surtout quand il est beaucoup trop facile de voir la série se moquer de Tripp, la transformant en une caricature. Paulson n'aurait pas non plus dû être choisie pour incarner Tripp pour exactement la même raison qu'elle.étaitinterprété comme Tripp : elle est la muse de Murphy, le visage qui apparaît dans son travail dans tous ses rôles les plus épineux, et cette familiarité même rend impossible de regarder ce Tripp et de ne pas voir Paulson. Il y a des moments où elle disparaît presque, où le Tripp compliqué sur la page apparaît, plein de droiture, d'égocentrisme et de blessures. Trop souvent, cependant, la performance de Paulson ressemble étrangement à Tripp elle-même. Il essaie tellement, tellement fort, d’une manière qui donne envie de reculer. Ce serait un désastre, sauf que c'est aussi précisément ce queMise en accusationCe qui l'intéresse le plus : le mépris que nous avons pour le désespoir et pour les personnes dont le désespoir est trop douloureusement évident. Donc ça ne devrait pas marcher, sauf qu'il y a aussi une tension de résonance là-dedans, une friction qui révèle encore plus le personnage.
Pour tous ceux qui connaissent déjà bien cette histoire, à travers la montagne de livres, d'articles, de podcasts et de docu-séries parus sur Lewinsky, Paula Jones et les Clinton,Mise en accusationn’ajoutera rien de nouveau au schéma général. Clinton et Lewinsky ont eu une relation qui a duré de nombreux mois dans un territoire nauséabond où l'intérêt paternel se transforme en intérêt sexuel prédateur et où le béguin dévorant et malavisé d'une jeune femme l'a empêchée de voir toute l'ampleur de la chose cataclysmique qu'elle lançait. elle-même dans. Ce ne sera pas une révélation, pas plus que le sentiment général selon lequel Lewinsky est le parti le plus blessé.Mise en accusationne tire pas son épingle du jeu en ce qui concerne Lewinsky ; Lewinsky de Feldstein est, à sa manière, tout aussi désespérée, tout aussi blessée et aussi exaspérante que Tripp. Surtout, la performance de Feldstein souligne à quel point Lewinsky était jeune. Elle est dépassée dans chaque scène. Tripp est à l'écart du pouvoir parce qu'elle est abrasive et refuse de s'adoucir à son environnement (ce qui fait d'elle parfois une figure tragique et parfois un monstre) ; Lewinsky est mâchée et crachée, puis ridiculisée publiquement sans fin parce qu'elle est naïve au point de devenir catastrophique. Clinton est charismatique et sournoise, pleine d’assurance et d’orgueil. Encore une fois, rien de tout cela n’est une surprise, mais l’exécution est convaincante, depuis la lenteur écoeurante de la poursuite de Lewinsky par Clinton jusqu’à l’éventuelle frénésie publique face aux mensonges de Clinton et à la robe bleue tachée de Lewinsky.
Il y a des personnages secondaires, pour la plupart des incarnations macabres ou "Hé, regarde ce type!" des hochements de tête en signe de reconnaissance. Billy Eichner est un Matt Drudge très élevé ; Cobie Smulders est une Ann Coulter ironique, pleine de joie et de détachement.fauxfureur. Il y a une reconstitution minutieuse de certains des événements les plus couverts, en particulier la nuit où Tripp trahit Lewinsky et l'opération d'infiltration du FBI qui a suivi. C'est une histoire familière. À un moment donné, en regardant les sept premiers épisodes deMise en accusationCependant, j'ai commencé à réaliser que lorsque l'on raconte une histoire assez souvent, elle cesse d'être une histoire trop familière et commence à être un mythe.Mise en accusationest imparfait, mais ses fouilles sur cette époque de l'histoire américaine sont néanmoins fascinantes, notamment parce qu'il y a maintenant une qualité mythique dans l'histoire qu'il raconte. C'estlehistoire fondatrice d'une grande partie de ce qui se passera au cours des trois prochaines décennies de la vie américaine et de la politique américaine : la dynastie Clinton, le mouvement Me Too, la transformation du Parti républicain en parti des théories du complot et des potins numériques, et l'effondrement du système politique américain. image du président américain inhumain, intouchable et hagiographique.
Au centre de tout cela, il y a Tripp, dont les actionsMise en accusationles décrit comme monstrueux, horribles, et aussi exactement ce que Tripp les perçoit : un moyen de révéler la corruption et d'éradiquer les inconduites sexuelles prédatrices répétées. Tout le monde est blessé par ses actions, en particulier la personne que Tripp se dit essayer de sauver. Il est tellement tentant de voir Tripp comme le méchant de ce mythe, la sorcière qui s'attaque à la vitalité d'une jeune femme pour acquérir du pouvoir.Mise en accusationn'est pas sûr que ce soit aussi simple, et il veut que les téléspectateurs soient assis avec cet inconfort.
