Danger Mouse a les codes de triche

MaintenantCodes de triche
If I don't get these out now, I'm going to ruin them. Aller. Just put them out.

Speaking of overlap, talk about getting three records out of James Mercer, who is in a band, the Shins, with their own somewhat consistent schedule. Do you have to get real serious about carving out time? Comment ça marche ?
Well, he's one of my closest friends, so we never really stop working or stop hanging out. Every once in a while, we'll go a year without doing something, but it's usually because he is on tour or he's in a Shins cycle. But it's our friendship. I mean, the Bells thing really is that. We became such close friends. He'll leave his family and come hang out with me for a week or two, and we just record and get our friendship back up, and we just do our thing. And it's always fun to do that, from the time we started in 2009. This time around, it was never supposed to take this long. Nous avons fait"Bonne chance"et"Abri,"but we really didn't dig in on the album. Years were going by, and we just decided to put out those two songs. Then we had to jump in and do this one. To me, not to be hyperbolic, but James, as a songwriter and a melody person, is one of the greats. Période. I'm really close to it, but I think that's going to be pretty clear in years to come.

"Fou."(I'm kidding.) You hope some magic happens. You hope there's a happy accident. I haven't worked with that many bands. The way I work doesn't generally suit bands — I know that now through time. I generally work really well with one or two people. If I work with a band, I try to work with each one individually. I know how to work with bands now, and I can do that; it's just not my preferred thing process-wise. But I did learn how to do it. Le

Le .

With DOOM, we'd already started a record. I was helping Prince Po from Organized Konfusion do his record. I might've met DOOM on that. He lived in Atlanta near my parents, and I was there a lot, near Adult Swim. We kept seeing each other. It was like, “Let's do something.” He was up for it. So I had the Jemini stuff. I had something with DOOM. I had something with CeeLo. C'était génial. Alors quandLe

Photo : Tim Mosenfelder/Getty Images

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But our lives aren't really split up into genres. It just isn't that way. AvecLe

Je ne mélangeais pas vraiment les choses jusqu'à mon arrivée à l'université. J'étais occupé à essayer de cacher toute la musique et tout le genre de choses culturelles que j'écoutais et que j'écoutais à mes amis noirs quand j'étais plus jeune. J'ai la peau si claire et je parlais d'une certaine manière… Je suis arrivé à Athènes, en Géorgie, qui est probablement encore ma ville préférée. Vous allez à l'université, vous êtes loin de votre famille, vous êtes loin de vos groupes sociaux et vous devez en créer de nouveaux. Mais le premier réflexe est alors de continuer ce que vous faisiez. Mais après un an ou deux, vous commencez à réaliser que vous pouvez réellement choisir et faire ce que vous voulez. La musique est ce qui m'a vraiment fait réaliser que je peux sortir avec qui je veux, que je peux écouter tout ce que je veux et que je n'ai pas à m'inquiéter de l'apparence que cela va me donner. Now I don't care anymore. Je suis trop vieux. But that's what got me going. C'est pour ça que je n'ai jamais fait de musique avant l'âge de 19 ans.

Je suis curieux à ce sujet. Il y a un moment où, à première vue, vous vous levez et commencez à tout jouer. Comment ça a marché ?
J'étais RA dans l'un des dortoirs de l'université, et il y avait un ami et d'autres personnes que j'ai rencontrées qui faisaient de la musique. Tous les mardis à minuit chez Tower Records, je recevais des CD. I was always getting what was new. Mais je n’ai jamais considéré que c’était quelque chose à faire pour gagner ma vie. Je voulais être graphiste. Je voulais dessiner. J'adore les bandes dessinées. Ensuite, je n'ai pas fait ça. J'ai toujours pensé que la musique était divertissante, mais je ne voulais pas être une artiste. Je généralise un peu, mais dans les quartiers où j'étais, c'était comme si, oui, il y avait du talent artistique dans le domaine si on le regardait vraiment. Mais les gens qui faisaient de la musique essayaient d’être célèbres et de gagner de l’argent. Et je n'étais pas vraiment dans ce genre à 17, 18, 19 ans. Quand j'ai commencé à faire des concerts à Athènes, ils étaient bons, puis ils faisaient des conneries vraiment bizarres. Je dirais: "Ça ne passera jamais à la radio." Ce n'est pas ce qu'ils essayaient de faire. Je n'ai pas compris qu'on pouvait faire ce qu'on voulait. Je pensais que le but de la musique était de passer à la radio et de devenir grand. Finalement, j'ai vendu des livres et acheté du matériel, acheté un sampler et un clavier, et j'ai commencé à créer des rythmes dans mon dortoir.

Autodidacte ?
Ouais. Personne n’avait d’expérience. Mon voisin d’à côté jouait de la guitare. Les gens que j'ai rencontrés dans la fanfare venaient jouer du cor ou quelque chose comme ça sur les trucs que je faisais. Internet n’était vraiment pas ce qu’il est aujourd’hui à l’époque. Nous ne l'avons pas vraiment utilisé à des fins d'information. Je l'ai utilisé pour mes devoirs. C'était tout. Tout était toujours fait de manière pratique, par essais et erreurs, en jouant avec des trucs. Je pense que c'était bien pour moi. Donc dans Elephant 6 times, il y a beaucoup de super groupes qui jouent : Olivia Tremor Control, Elf Power, Neutral Milk. L’esprit d’Athènes, la musique, l’histoire et tout… il n’y avait aucune véritable ambition monétaire dans les choses. C'était définitivement pour le bien de ce que tu faisais. That was something new to me, and I loved it. J'essayais de faire la même chose : faites-le à ma manière.

Tout cela semble parfait : vous arrivez en Géorgie et vous rencontrez les membres d'Elephant 6, et vous rencontrez les gens de Dungeon Family, et vous trouvez des instruments, et...
I was younger than [the Elephant 6 people] were. I didn't really know them. J'ai fini par travailler dans un magasin de disques avec eux, mais j'étais quand même plutôt du côté des fans. Je ne jouais pas en live. I wasn't some cool guy in town or anything. J'étais fan comme tout le monde. Ils se trouvaient justement là. C'étaient des groupes locaux. Je n'avais même pas réalisé que les gens les connaissaient en dehors d'Athènes.

Le truc CeeLo… Je l'ai rencontré lors d'un spectacle de talents. Ils organisaient chaque année une Journée de l'âme à Athènes. Ils ont toujours eu un grand artiste noir. C'était la Pharcyde la première année où j'y étais. Quelques années plus tard, ils avaient OutKast et Goodie Mob. Le Black Student Union a organisé un spectacle de talents. Si vous gagnez, vous devez ouvrir pour eux au Day of Soul. Je n'avais pas de groupe, mais des amis voulaient en créer un. Nous avons obtenu la deuxième place. Ensuite, le groupe de première place s'est séparé et ils nous ont inclus. J'ai rencontré CeeLo pendant deux secondes et je lui ai donné un CD. Il dit qu'il se souvient de l'avoir reçu, mais je ne l'ai revu que des années plus tard, lorsque j'ai déménagé à Londres. Il faisait ce remix avec Jemini. Je ne lui ai pas dit que j'étais à ce Day of Soul cinq ans plus tôt.

Oui, je l'ai fait. C'était une conversation amicale, sans entrer dans les détails. Je l'ai vu lors de spectacles. J'ai assisté à quelques spectacles et je l'ai revu après. Il était très gentil et très, très cool. C'est génial. C'était bien aprèsL'album gris, donc je me débrouillais bien tout seul, et il allait clairement toujours bien.

You never placed a beat with actual Jay-Z. Pourquoi ça ?
Cela pourrait encore arriver.

Mais vos chemins ne se croisent jamais - le gars qui a crééL'album noiret le gars qui a faitL'album gris?
No, we've met a few times. Nous avons parlé. C'est juste une question de timing. Le temps passe vite. Je ne sais pas. How I work is I like to take time. Il faut quelques chansons pour que la communication avec quelqu'un arrive au point où je peux commencer à dire : « Ouais, ce n'est pas bon. That's not good,” and they can do the same. Je ne veux pas faire une chanson avec quelqu'un où vous n'êtes même pas encore là et qui finirait par être moins bonne que la troisième ou la quatrième chanson que vous pourriez faire avec eux. C'est pourquoi j'aime faire des albums entiers pour la plupart. Il faut juste du temps pour vraiment arriver à ce point où vous pouvez décomposer toutes les subtilités. Pour quelque chose comme ça, Jay-Z n’aura pas le temps de faire ça. That's why I never reached out.

Je suppose qu'il est délicat, si cela a du sens. Et pour moi, il fait partie de ces personnes comme Black Thought où son état ne s'aggrave pas. Il ne s'en va pas. C'est encore quelque chose qui pourrait arriver. Ce qui m'excite le plus, c'est de réaliser un projet commeCodes de triche. C'était l'album que je rêvais de faire avec un de mes rappeurs préférés. C'est mieux que si j'avais fait quelques chansons quelque part.

Mais vous l'avez fait. You produced a few songs on A$AP Rocky'sÀ.Long.Last.A$AP.
C'est un bon point. When we met, it was a similar thing. We'd been talking about making a whole project. Il me faisait écouter le disque qu'il était en train de faire et je trouvais ça génial. Je n'avais pas fait de sample depuis longtemps, et il m'a remis au sample, un peu comme je le faisais avec Gnarls Barkley. J'ai commencé à faire du sample, et c'est un gars charmant. Je me disais : « Je ne fais que des albums entiers. » « Allez, viens. Allez." Il m'a eu. Quand je fais un disque, je ne veux pas que ce soit quelque chose dont dépend la carrière de quelqu'un ou quoi que ce soit. Je veux juste faire le disque que je veux faire, et s'ils sont en panne, faisons-le, et si c'est leur meilleure ou leur pire vente, je m'en fiche.

C'est une chose amusante à dire quand on a fait les énormes disques des Black Keys et travaillé avec Adele. L’idée que vous pourriez entrer là-dedans et foutre en l’air quelque chose à ce stade…
Quand j'ai fait un album entier avecNorah Jones, je lui ai dit : « Ce sera probablement ton disque le moins vendu. » I really love that record. Mais je savais. You'll understand this, I think. Je ne veux pas être le producteur d'un certain groupe. It's happened where I've done multiple albums with the Black Keys. C'est arrivé avec Michael Kiwanuka. Mais Michael était génial. Working with him and Inflo on those albums … for me, that's kind of the sound I was always trying to really achieve. Je veux que les gens abandonnent ce qu’ils font pour faire volontairement quelque chose de différent, puis y reviennent. Je ne veux pas être le son d'un groupe. Cela ne m'intéresse pas vraiment pour des raisons personnelles, égoïstes et artistiques. C'est plutôt,Voyons ce qui se passe.Quand j’étais plus jeune, c’était : « Si vous ressemblez à ceci ou agissez comme ceci, écoutez ceci. » Cela a changé au cours des 20 dernières années. Quand j’ai fait l’album des Chili Peppers, je pensais que les amis qui aimaient le hip-hop aimeraient peut-être plus ce disque que certains de leurs autres.

Codes de trichequi rappelleFolie. Je ne sais pas si tu l'as remarqué. Lors de « Great Day », dit-il, « J'aurais aimé qu'ils réparent la porte de Matrix, il y a des problèmes fous / Crache tellement de couplets parfois ma mâchoire se contracte / Une chose que cette fête pourrait utiliser est plus… hum. » Sur "Belize", dit-il, "Le danger le fait groover à cause d'un problème / A fait trembler ton boo-booty et l'équipe est riche, salope / J'ai toujours voulu dire ça." It felt like this full-circle, send-off moment.
He recorded that verse years ago. C'est l'une des choses que nous avons faites après DANGERDOOM. He had gotten a big record contract. He had put out the next DOOM album. Il avait enfin commencé à gagner de l’argent – pas de l’argent du hip-hop underground. Je pense que c'est le genre de chose qu'il a toujours voulu pouvoir dire et le penser vraiment. Je l'ai pris pour argent comptant. Il maudissait rarement. Par exemple, quand je pense à lui utilisant des grossièretés, c'était bizarre si vous l'entendiez jurer, si vous l'entendiez prononcer certains mots. Sur l'album DANGERDOOM, il y a des mots bipés. Il essayait de faire comme si c'était dans le dessin animé.

" En général, je travaille très bien avec une ou deux personnes. Si je travaille avec un groupe, j'essaie de travailler avec chacun individuellement.".

Y a-t-il déjà eu du mouvement sur un deuxième album de DANGERDOOM ?
Ouais. Il y avait quelques idées. C'est de là que sont venues certaines démos de Black Thought. Il y a eu des choses que nous avons faites avec DOOM et Black Thought, puis nous avons fait quelques autres chansons. Je ne pensais pas que la qualité était suffisamment élevée avec ce que nous faisions. J'étais très occupé avec Gnarls, et j'étais juste plus intéressé à faire des choses différentes avec les chanteurs.

Tu finis par faire un disque avec Beck,Culpabilité moderne.
Ouais. Beck. Les Clés. Puis j'ai rencontré James.

Vous avez également travaillé sur le disque Sparklehorse.
It was right around that time, too. J'étais fou. I was doing so much stuff. I stopped DJ-ing around that time, too. Le hip-hop évoluait d'une manière avec laquelle je n'étais pas autant connecté moi-même, et je n'allais pas faire semblant. La musique avec laquelle je me connectais davantage était principalement de la musique psychédélique.

La nuit noire de l'âmealbum avec Mark Linkous de Sparklehorse me frappe comme cette période folle. Vous conservez les derniers enregistrements des gens – certains des derniers morceaux de Mark Linkous, certains des derniers trucs de Vic Chesnutt – mais le label n'était tout simplement pas enthousiasmé par cela, alors vous avez sorti le package avec un CD-R vierge. comme déclaration ? Quelle était l’idée là-bas ?
En gros, ce qui s'est passé, c'est que je fais toujours mes propres disques en premier. C'est exactement ce que je fais. En général, je n'accepte pas les avances des labels pour ensuite enregistrer des disques avec. Je ferai un disque et je verrai ensuite qui veut l’acheter. J'ai un contrôle créatif complet. C'est juste une chose bizarre. Quand vous faites les choses dans l'autre sens, vous devez en quelque sorte leur donner ce qu'ils attendent parce qu'ils vous ont donné de l'argent. Et je n'ai pas besoin de ça près de ma tête. LeRome album,Nuit noire de l'âme, Broken Bells, les disques Gnarls – j’ai fait tout ça avant tout label. Quand ils ont complètement terminé, je suis allé vers eux en leur disant : « Voici ce que j'ai fait. Le veux-tu ? That's how I make records. Nobody hears them until they're done. Et puis ils me diront combien cela vaut pour eux.

j'ai faitNuit noire de l'âme, mais j'étais sous contrat. Je suis allé au label avec le disque. Ils n’avaient vraiment pas l’air de le vouloir. Ils n’allaient pas me payer l’argent que j’avais gagné pour y parvenir. Le dossier était dans les limbes. Parce qu'ils voulaient que je fasse des trucs pop. « Nous voulons Gnarls Barkley », en gros. J'en avais presque fini avecRome, et je l'avais fait moi-même aussi, avec mon propre argent. Nous sommes arrivés à une impasse ; ils ne voulaient pas payer pour le disque, mais ils ne me laissaient pas non plus le sortir moi-même. J'ai rencontré David Lynch, et il a fait un tas de superbes photos pour chaque chanson et tout, qu'il a chanté sur le disque. And then we made a photo book. But back then, CDs were still a big thing. We made the book, and we put the CD in the book. Le CD était un CD-R vierge, mais il contenait la pochette. Je l'ai fait moi-même parce que j'allais être poursuivi en justiceL'album grissi je mets de la musique dessus. Puis, mystérieusement, l’album a fuité. Je ne sais pas comment c'est arrivé. Mais si vous achetiez le livre avec le CD vierge, vous pouviez simplement y mettre la musique vous-même, et le label ne pouvait rien y faire.

Mark Linkous était encore en vie quand nous avons fait leNuit noire de l'âmelivre. Il a compris pourquoi nous faisions ce livre avec David Lynch. Il adorait tout ce genre de choses. Il n'était pas très satisfait de la situation des labels. Le même label avec lequel nous nous occupions vient de le laisser tomber en tant qu'artiste. « Nous venons de laisser tomber Mark Linkous. Pourquoi voulons-nous un album de Danger Mouse et Sparklehorse ? J'étais celui sous contrat. Nous avons tout renégocié, fixé une date de sortie et Mark s'est suicidé. C'était terrible. Et maintenant, DOOM est parti. Trois personnes inscrites au dossier. Nous avons fait une chanson avec DOOM qui allait figurer sur l’album…

Celui sorti il y a quelques années ?
Nous avons toujours beaucoup aimé. Cela ne correspondait tout simplement pas à l'album. Nous avons toujours voulu en faire quelque chose. Nous avons fini par le sortir séparément, mais je considère toujours cela comme faisant partie de cet album, d'une manière étrange.

Cela a du sens. La mauvaise presse de CeeLo a-t-elle mis un frein à un troisième album de Gnarls ? Les gens ne le voient plus de la même façon que dans les années 2000.
Non, rien de tel. Lui et moi avons travaillé.

Il était l’un de mes cinq meilleurs rappeurs dans les années 2000, puis il a en quelque sorte arrêté de rapper.
CeeLo et moi travaillons sur la musique de temps en temps depuis dix ans. Nous n'avons pas encore terminé ce qui serait considéré comme un projet. Mais avec tout le reste que vous dites – je ne sais pas. Nous devrons voir quand cela se produira. En ce qui concerne lui et moi personnellement, nous avons toujours été très proches et nous avons une très bonne histoire musicale. Ou plutôt nous l'avons fait. Mais nous faisons de la musique au fil des années et nous verrons ce qui se passera avec cela. Je ne sais pas quand ce sera fini.

DANGERDOOM possède l'un des disques les plus élégants et les plus propres de cette séquence DOOM du milieu des années 2000. Des chansons comme"Coffret de cassettes"étaient fluides d'une manière qui n'intéresse pas les rythmes de DOOM. Je pense aussi beaucoup à DOOM en tant que personnage comique et historien. Les bars auraient toutes ces références à d'anciens lutteurs et à des magasins qui ne sont plus ouverts. Comment c'était de travailler avec ce type ?
Mon truc avec DOOM, c'est que nous avions ce chevauchement géographique où il vivait dans la banlieue d'Atlanta où il n'y avait personne, tout comme mes parents, et ils vivaient à proximité. Je rendais visite à mes parents plusieurs fois par an et j'allais sur DOOM. Nous allions chez Applebee's et nous traînions ensemble, parlant de musique et de notre histoire de conquête du monde et où nous en étions avec ce sur quoi nous travaillions. En attendant, nous avons trouvé un moyen de faire un album et peut-être aussi de gagner de l'argent avec. Le truc d'Adult Swim était intéressant… La raison pour laquelle les personnages d'Adult Swim sont là est parce que DOOM utilise toujours des trucs de bandes dessinées pour ses sketchs, et cela dissimule, je pense d'une certaine manière, qu'il n'y a pas vraiment de structures de chansons ni de refrains. Il n'y a pas vraiment de trucs comme ça là-bas. Comment remplir un album entier ? Vous devez le faire de manière créative, amusante et idiote. C'était comme,Trouvons une nouvelle façon de procéder.

J'avais la connexion Adult Swim parce que j'avais fait de la musique pour eux. J'étais comme,Je parie que nous pourrions goûter à tout ça parce que c'est vraiment bizarre.Nous ne savions pas ce que allait devenir Adult Swim. J'habitais à Los Angeles à l'époque. Il sortait et restait dans la chambre à côté de moi dans la maison que je louais. Pendant des jours, je ne le voyais même pas. Il était juste là, écoutant des trucs, écrivant et enregistrant. Nous avons tout fait sauf faire de la musique ensemble. J'ai d'abord fait la musique. Il a choisi les choses qu'il aimait. Il écrivait et enregistrait tout seul, puis nous jouions des trucs d'un côté à l'autre. C'était presque comme Noël à chaque fois qu'il finissait quelque chose. Je l'ai très bien connu au fil des années. Ensuite, nous avons fait l'album. J'ai toujours été surpris du genre de choses qu'il voulait utiliser à partir des rythmes que j'avais. Parfois, c'était évident. "Benzi Box", c'était juste moi qui baisais, essayant de faire quelque chose qui ressemblait à Dr. Dre, pour m'amuser. Je ne fais pas habituellement des choses comme ça. Il s’agissait de faire un beat sans samples, et il aimait ça. J'ai CeeLo dessus. Nous faisions déjà Gnarls Barkley, alors il est venu. Tout ça s'est passé très vite. C'était juste après avoir fait des trucs avec le Gorillaz, c'était le premier appel que j'ai reçu et que j'ai vraiment pris au sérieux.

Ce premier album de Gorillaz ressemblait à un modèle de la manière dont le rock et le rap allaient se réunir dans les espaces indépendants au cours de la prochaine décennie.
Le premier disque de Gorillaz… Je n'ai pas vraiment compris. J'ai aimé certains trucs dessus. J'ai aimé Blur plus que ce que Gorillaz avait déjà fait. Je n'ai tout simplement pas compris ce qu'ils faisaient réellement. Je n’y étais pas vraiment parvenu. Quand Damon Albarn m'a appelé pour le deuxième, je n'étais pas sûr de ce que cela allait être. Mais travailler avec lui et apprendre tout ce que j'ai fait auprès de lui, en ce qui concerne l'écriture de chansons, le travail sans échantillons, le travail avec des musiciens et surtout le travail très pratique avec les chanteurs, était la meilleure chose pour moi. Après cela, j’ai vraiment eu beaucoup de confiance pour essayer des choses que je n’avais jamais faites auparavant car je n’avais jamais produit d’album. C'est probablement le plus gros album que j'ai jamais fait,Jours Démons. C’était la première fois que je produisais un album qui n’était pas le mien dans ma chambre.

Vous avez été nominé à plusieurs reprises pour le titre de Producteur de l'année aux Grammys. Quel est le meilleur album sur lequel vous avez travaillé ? Diriez-vous que c'estJours Démons?
Pour moi, c'est le plus romantique à cause de comment et quand cela s'est produit. Il n’y avait pas vraiment de règles avec ce disque. En fait, je ne l'ai pas entendu depuis longtemps, donc je ne sais pas si ça me tient personnellement.

Cela n'a jamais quitté la rotation pour moi. J'ai pensé au vers de Bootie Brown de« Sale Harry »beaucoup : « Je suis la raison pour laquelle vous faites le plein de votre Isuzu. » Je monte vers cette ligne. Je ne sais pas de quoi il parle.
Je pensais qu’il faisait référence au Moyen-Orient et à la hausse des prix du gaz. C'était intéressant de voir comment cette chanson a été créée, car c'était la première chanson. Je suis venu rencontrer Damon, et il a dit qu'il voulait voir si nous allions nous entendre, et nous avons parlé de musique dans la salle d'écoute, et il m'a dit : « Essayons juste une chanson. Je me disais : « Je ne suis pas préparé. Je ne sais pas comment utiliser autre chose que les trucs de ma chambre. Il avait un vrai studio et on a commencé à déconner. Il avait une démo pour « Dirty Harry ». J'ai ramené la démo à la maison et j'ai demandé à Bootie Brown de rapper à la fin, puis j'ai eu cette chorale d'enfants. Je leur ai acheté une pizza et je leur ai fait chanter le rôle. Je suis revenu chez Damon avec ça, et c'est essentiellement ce qui m'a valu le poste. Mais la majeure partie de ce disque reste Damon. Il a de si belles mélodies et il a joué la plupart des instruments sur une grande partie. C'était vraiment une bonne chose pour moi de travailler avec quelqu'un comme lui si tôt, car je n'avais plus peur de travailler avec qui que ce soit. Il a une grande personnalité. C'est un dur à cuire, mais il ne s'intéresse qu'à la musique. Cela semble cliché, mais c'est vrai. Vous réalisez que vous n’avez pas à traiter avec des gens qui ne se soucient pas uniquement de la musique. Je n'ai pas besoin d'abaisser mes normes.

Aux États-Unis, le National Suicide Prevention Lifeline est le 1-800-273-8255.

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