Comment une trilogie d’horreur destinée aux cinémas a survécu au bouleversement du streaming à l’ère de la pandémie.Photo: Netflix
Rue de la peurest le plus grand pari d'horreur de Netflix à ce jour – un pari qui, dans un univers alternatif, se serait déroulé sur grand écran. Une histoire interconnectée racontée à travers trois films, la trilogie de Leigh Janiak a adapté la série de livres pour jeunes adultes de RL Stine en slashers ironiques avec un style à brûler.Fear Street : Première partie : 1994suit un groupe d'adolescents à Shadyside, dans l'Ohio, alors qu'ils se précipitent pour découvrir la vérité sur une malédiction de sorcière qui a déclenché d'horribles meurtres dans toute la ville. Il prépare le terrain pour un deuxième volet des années 70 au Camp Nightwing, le site d'un horrible massacre dans un camp d'été, avant le troisième.Rue de la peurvisite les années 1600 pour détailler les origines de la malédiction. Rompant avec les récentes tendances d'horreur américaines en faveur d'approches art et essai et de microbudgets,Rue de la peurest une réinvention cinématographique éclatante d'un genre qui a si bien joué dans les théâtres. Pourtant, ici, la trilogie s'est déployée sur Netflix avec le genre de cadence de sortie hebdomadaire plus communément réservée aux séries télévisées qu'aux franchises cinématographiques. Cela n'a pas toujours été le plan.
Initialement prévu pour sortir en salles à des mois d'intervalle, leRue de la peurles films ont été créés pour la première fois en 2015 à la 20th Century Fox par Chernin Entertainment, dans le cadre du pacte de production de longue date de la société. Janiak et elle le co-scénariste, Phil Graziadei, avait signé en 2017 et la trilogie est entrée en production en Géorgie début 2019, juste au moment où Disney s'apprêtait à acquérir Fox. Fin août, les films étaient en post-production et la fusion était finalisée. Tout le monde espérait provisoirement qu’une sortie sur grand écran aurait lieu l’été suivant. Puis la pandémie a frappé, etRue de la peurest tombé du calendrier théâtral de Disney.
Rue de la peurL'équipe de n'est pas surprise que Disney ait hésité à sortir les films, qui sont tous classés R. En plus des seaux de sang, du contenu sexuel et du langage grossier des films, leRue de la peurles films tournent autour d’une romance queer. "Ces films n'étaient pas des films Disney", déclare la productrice exécutive Kori Adelson. "Et nous n'allions jamais les stériliser pour satisfaire les objectifs de leur marque."
QuelquesChair de pouleles fans s'en souviendrontRue de la peuren tant que série précurseur la plus macabre destinée aux jeunes lecteurs adultes, en particulier aux jeunes femmes. Adelson estime qu’elle en avait au moins 70 sur son étagère. «Ils ont initié toute une génération à l'horreur», dit-elle. Alors, quand elle a lu que Stine revenait auRue de la peurséries, elle aussi, et elle a été frappée de voir à quel point elle les trouvait rafraîchissantes, d'autant plus que les livres étaient bien plus légers que l'horreur cinématographique en vogue dans les années 2010. « Ce qui était fait me semblait excessivement sombre, et nous prenions beaucoup de joie à tuer des gens », se souvient-elle. "Cela représentait un côté vraiment sombre de notre culture qui ne me concernait pas du tout."
Adelson a vu dansRue de la peurle potentiel d’un retour en arrière uniquement autoréférentiel. Cela a aidé que les livres de Stine soient des trésors du point de vue du genre – leurs histoires, leurs personnages et leurs meurtres fortement informés par la propre appréciation de l'auteur pour les frissons sur grand écran. Elle a donc tweeté à Stine pour lui demander quels étaient ses droits. Il a répondu presque immédiatement et Adelson a dit à Stine qu'elle voulait l'aider à créer une note R.Rue de la peurfranchise cinématographique qui évoquerait le même sentiment de terreur qu’elle avait ressenti en lisant les livres lorsqu’elle était adolescente. « Ce sont les conversations que nous avons eues au début, sur la façon de ne pas faireRue de la peurjuste de la nostalgie, mais une nostalgie avec raison, qui a une raison de vivre à notre époque contemporaine », déclare Adelson. « Beaucoup d'enfants ont l'impression de crier dans le vide et que personne ne les écoute, et je pense que leRue de la peurl’univers exploite vraiment cette idée.
Au début, Adelson et Stine avaient été enthousiasmés par la perspective de monter une trilogie de films. "Nous voulions raconter une histoire qui tire parti de l'idée d'une franchise, qui considère les suites non pas comme des gains d'argent nécessaires mais à travers une lentille plus créative", explique le producteur. Pour y parvenir, Adelson avait besoin d’une réalisatrice qui aimait les slashers aussi profondément qu’elle. Elle avait été « époustouflée » par le premier long métrage de Janiak, celui de 2014.Lune de miel, sur les jeunes mariés (Rose Leslie et Harry Treadaway) menacés par des forces sinistres dans une cabane dans les bois. Elle et Janiak se sont rencontrés pour discuter de l'ensembleRue de la peurmythologie. "J'ai toujours eu l'impression qu'il y avait une sorcière", explique Adelson, expliquant que les scripts précédents qu'elle avait supervisés avaient utilisé un tel personnage pour établir une malédiction Shadyside. « Mais Leigh et moi avons immédiatement convenu que cela n'avait pas de sens dans le contexte d'un film contemporain, car nous savons que les sorcières n'étaient que des femmes condamnées. Ce point de vue a immédiatement informé la construction de cette mythologie.
Janiak est venu avec un argumentaire en faveur de la mythologie qui divise la différence entre le cinéma et la télévision. «Je voulais raconter ces histoires complètes, cohérentes et quelque peu satisfaisantes individuellement à travers les films, tout en gardant le récit connecté et conducteur tout au long des trois», explique-t-elle, afin «de donner au public le sentiment de recevoir quelque chose de nouveau et de complet. chaque partie, mais aussi être capable de raconter cette histoire épique, ce qui n'est pas quelque chose qui se produit habituellement dans l'horreur. Janiak n'a épargné aucune dépense pour convaincre Adelson et Chernin qu'elle pouvait se charger du travail. Elle a créé des mixtapes pour chaque personnage et élaboré un look book de 70 pages. «Elle est apparue comme la seule personne capable de porter cela», dit Adelson.
Et ainsiRue de la peurs'est déroulé selon la vision de Janiak, qui a évolué à chaque entrée, filmée consécutivement tout au long d'une production de 106 jours. « Le rythme était effréné », admet-elle. Pour1994, qui canalise des méta-slashers commeJe sais ce que tu as fait l'été dernier,La Faculté,etCrier, Janiak a opté pour une approche traditionnelle du cinéma en studio, s'appuyant sur des plans de chariots et de grues ainsi que sur des éclats atmosphériques de néons qui confèrent une brume onirique à la banlieue maudite de Shadyside. Une abondance de gouttes d'aiguilles des années 90, de "Only Happy When It Rains" de Garbage à la reprise de "Sweet Jane" des Cowboy Junkies, a encore donné le ton clin d'œil et indulgent au film, tout comme les références pures et simples àPics jumeaux, Esprit frappeur, etQuand un étranger appelle.
Pour capturer la bonne atmosphère pour1978'Lors du massacre du camp d'été, Janiak s'est tourné versvendredi 13,Le massacre à la tronçonneuse au Texas,Halloween, etCamp de sommeil. Alors que son meurtrier à la hache traque le Camp Nightwing, les pointes du chapeau de Janiak deviennent fluides et ludiques. Lorsque le tueur surgit dans l'embrasure d'une porte, sa chemise en flanelle à carreaux rappelle le Jack Torrance de Jack Nicholson dansLe Brillant.Mais après qu'une victime potentielle ait frénétiquement jeté un sac en toile de jute sur sa tête, le méchant est soudain le sosie deLa ville qui redoutait le coucher du soleilLe tueur fantôme. Ailleurs, une campeuse mécontente se venge d'un bourreau à l'aide d'un seau commodément hissé à laCarrie. Le cinéma a une sensibilité plus décousue et DIY à tous les niveaux, employant des plans POV à la première personne et d'autres mouvements de caméra brusques et troublants.
Pour remonter les siècles pour la pièce d'époque1666Cependant, Janiak savait qu'elle ne pouvait pas s'appuyer sur l'esthétique slasher moderne. Au lieu de cela, celui de Terrence MalickLe Nouveau Monde, avec ses longs plans et son travail de caméra à la main, a eu une influence majeure.Le creuset, bien sûr, inspiréRue de la peurC'est le fil conducteur de la persécution religieuse et de l'hystérie. "Toute l'ambiance devient beaucoup plus solennelle, plus dramatique, plus rituelle, et il y a le poids du mal qui est perpétré contre ces personnages", explique Janiak. "Une sorcière surnaturelle est une chose, un tueur surnaturel en est une autre, mais cela devient différent lorsque vous réalisez que le grand mal des films est un homme et des humains qui ont choisi de prendre cette décision du mal, génération après génération."
Une étendueCrierhommage àRue de la peur : 1994trouve un nouveau Drew Barrymore dansChoses étrangesl'actrice Maya Hawke. Janiak a découvert l'actrice grâce aux liens du cinéaste avecChoses étrangesle co-créateur Ross Duffer ; Janiak et Duffer sont mariés.Photo: Netflix
Malgré ce poids thématique, les films sont légers. Il y a une gratification ludique dans la façon dont les victimes sont réparties1994(par exemple, une confrontation particulièrement inspirée dans une épicerie se termine avec la tête d'un personnage principal dans une trancheuse à pain). «C'est toujours brutal, mais la violence donne l'impression d'une boule de neige», explique Janiak. « Avec les années 70, nous avons pu passer à un niveau supérieur. » Pour le massacre du Camp Nightwing à1978,elle s'est inspirée d'effets pratiques gluants (par exemple, un corps sans tête tombe dans un trou pour écraser la jambe déjà fracturée d'un autre personnage). « À vrai dire, nous avons tourné le film des années 70 en dernier, et lorsque j'y suis arrivé, cela faisait près de 100 jours que nous tournions », admet Janiak. « Je me disais simplement : « Encore du putain de sang. Plus de sang ! »
Le premier long métrage de Janiak et Graziadei,Lune de miel, impliquait également un carrousel de carnage, mais il tournait parfaitement autour d'une romance centrale.Rue de la peurreposait sur une approche similaire axée sur les personnages. "J'aime toutes sortes d'horreur, y compris le pur porno gore, mais ce qui est plus gratifiant, c'est l'horreur où l'on se soucie de quelqu'un avant qu'il ne soit tué", déclare Graziadei. "A quoi ça sert de compter les cadavres si tout cela n'est que spectacle ?" CommeRue de la peurla protagoniste de Deena (Bibelots' Kiana Madeira) fait face à des tueurs masqués, à d'anciennes malédictions et à un mal systémique qui se déchaîne à Shadyside. Elle est ancrée par un amour pour la pom-pom girl Sam (Merde(C'est Olivia Scott Welch). «Nous voulions suivre ces filles qui s'aiment mais qui ne sont pas vraiment douées pour être ensemble car ce sont des adolescentes», explique Janiak. "Ils ne sont pas nécessairement prêts à accepter qui ils sont."
Ayant grandi comme un enfant gay dans les années 90, Graziadei avait eu peur de lire leRue de la peurdes livres, et pas parce qu'il pensait qu'ils lui feraient des cauchemars. «Ils ont été écrits principalement pour les adolescentes», explique-t-il. « Je me souviens avoir rôdé dans les librairies, voulant récupérer ces livres, mais sachant que si je les apportais à la caisse où travaillait la mère de mon meilleur ami, ou si je les lisais après l'école avant la répétition du groupe, quelqu'un allait me chronométrer. » En tant qu'adulte, il pensait que construire l'histoire autour d'un couple queer permettait aux cinéastes de s'inspirer des fans originaux du matériel source - dont beaucoup ont disséqué et blogué sur chaque livre. "LeRue de la peurLes livres sont, comme la plupart des fictions populaires de cette époque, un produit de leur époque, et ils ne racontent pas ouvertement des histoires queer », explique-t-il. "Mais les fans l'ont lu."
Lorsque les cinémas ont commencé à fermer leurs portes en 2020, tout espoir que Disney donnerait suite au plan initial de Fox de sortir les films en salles s'est envolé. À cette époque, Chernin avait déjà mis fin à son pacte de longue date avec Fox, en signant un nouvel accord de premier aperçu avec Netflix. Ainsi, plutôt que de suspendre les films indéfiniment, Disney a accordéRue de la peurun sursis d'exécution, permettant au streamer d'acquérir et de repositionner la trilogie comme un événement thématique de trois semaines — un accord cinématographique anormal pour Netflix. « Le monde a radicalement changé depuis le moment où nous avons commencé à développer ces films jusqu'au moment où nous les avons terminés », explique Adelson. "C'était passionnant pour nous de collaborer avec le créateur du visionnage excessif, car d'une certaine manière, c'est ce que sont ces films : ce sont des films bingeable."
Et ils l’étaient.Rue de la peur : première partiefigurait dans le top 10 autodéclaré du streamer dans 91 pays.Deuxième partiea réussi le même exploit dans 89 pays, etTroisième partieen 92. Les fans des personnages principaux ont créé le portemanteau Sameena, diffusant des scènes de filmscomme les chansons de Taylor Swift. « Toute cette expérience était un triomphe de l’instinct », explique Janiak. L'horreur prospère dans les espaces communs, ce qu'elle admet que le fait de regarder à la maison ne peut pas nécessairement reproduire, mais Janiak voit un avenir dans leRue de la peurmodèle de streaming pour l'horreur. « En tant que cinéaste, je ne suis pas seulement enthousiasmé parRue de la peuret ce que ce modèle signifie, mais aussi sur le fait que nous n'avons pas nécessairement besoin d'être accablés par ces anciens paramètres de ce que doit être un film en termes de longueur ou pourquoi la télévision doit avoir cette structure d'une demi-heure construite autour d'un système publicitaire désuet, " dit-elle. « Les possibilités sont infinies. C’est très libérateur.
