Evangelion 3.0+1.0 annihile sa propre animation pour se révéler

Le réalisateur d'anime Hideaki Anno explore les émotions de ses personnages en déconstruisant le monde qui les entoure.Photo : Amazon Prime Vidéo

Un peu plus de deux heures aprèsEvangelion : 3.0+1.0 Il était trois fois, on entend enfin Gendo Ikari, père de notre protagoniste et boss final de la série animée, parler longuement. Contrairement à ses performances passées dans la vaste franchise Evangelion, ici, l'homme combat physiquement son fils adolescent Shinji et des monologues, libérant le chagrin de sa femme décédée, Yui, et assumant la responsabilité de ses échecs en tant que père – des échecs qui ont conduit à un psychosexuel. apocalypse par laquelle toute l’humanité se liquéfie en une matière homogène.

Trop longtempsÉvafans, Gendo s'expliquant semble monumental. Mais même si vous n'êtes pas familier avec le spectacle mecha originalNéon Genesis Evangelion, ses films de suivi, ou leReconstruiretétralogie quiIl était trois foisliens - qui refont et remixent tous la même histoire essentielle - le monologue arrive avec du poids. C'est le moment où le réalisateur Hideaki Anno choisit de changer radicalement la narration visuelle : « C'est un monde très reposant, où je peux à nouveau être avec Yui », dit Gendo, expliquant à son fils pourquoi il a tenté de créer un cataclysme où des milliards de personnes les esprits se fondraient en un seul. À la seconde où il prononce la ligne, l'animation 2D nette et saturée de couleurs (aidée par CGI, bien sûr) que nous regardons depuis deux heures passe à un travail de ligne sommaire et grossier, plus proche des storyboards ou des mangas. qu'à l'animation terminée. Le montage saccadé correspond à la manie et à la tristesse de Gendo alors qu'il se souvient de sa romance vouée à l'échec, les images étant progressivement recouvertes de plans en noir et blanc de Rei, la fille que Gendo a créée pour remplacer Yui. Lorsque Shinji lui parle, l'animation revient à la normale, puis elle revient aux croquis et aux arrière-plans changeants, alors que nous replongeons dans les souvenirs de Gendo.

Le changement de styles d'animation pour transmettre les moments culminants d'une histoire estune histoire vieille comme le temps, mais dans leÉvangélionsaga, elle a une histoire spécifique. Anno a dépassé le budget de son émission télévisée des années 90, qui comprenait deux épisodes finaux d'avant-garde qui racontent les pensées des personnages dans des vignettes à la première personne de style clip-show, plutôt que de décrire un film simple (et plus cher). bataille de robots géants. À un moment donné, le protagoniste Shinji s'attarde sur sa solitude au milieu d'une ruée délirante d'images fixes en direct, d'images déformées de son propre visage et d'autres images de personnages de la série, qui finissent par être inscrites dans une illustration monochrome de Shinji lui-même. Sans la compagnie des autres, nous dit la série, Shinji se sent littéralement vide.

Anno a également inclus une séquence d'action en direct trippante à la fin du film de suivi de 1997.La fin d'Evangelion, complété par des images d'un public regardant Evangelion dans un théâtre et d'un « fan »réactionsau projet qui divise. (Les lettres « fan » qui clignotent sur l'écran enLa fin d'Evangelionil ne s’agit pas uniquement de menaces de mort, comme certains en sont venus à le croire ; en fait, ce ne sont même pas des lettres de fans. Ils ont été créés par le personnel de production pour ressembler au type de courrier qu'Anno recevait, dont certains contenaient des menaces de mort.) Alors, quandIl était trois foisse glisse dans des crayons grossiers - ou met en scène une scène avec ses personnages dans une pièce sombre, en regardant d'anciens clips deNéon Genèsesur un projecteur – Anno se reconnecte à un territoire familier, creusant les émotions de son personnage en déconstruisant l'animation qui l'entoure.

C'était pendant la production surNéon Genèsequ'Anno a été confronté pour la première fois à sa propre psyché et à ses antécédents de dépression, une découverte de soi qui a clairement éclairé la façon dont il a percé l'esprit de ses personnages animés. Dès 1995, Anno, connu pour dormir dans son bureau, a écritqu'il « a essayé d'inclure tout de moi-même dansNéon Genesis Evangelion.»Vingt ans après, il faisait remarquer dans des interviews qu'après l'accueil tiède de son troisième Evangelion en 2012Reconstruirefilm, «J'étais brisé. Je suis tombé dans ce qu'on appelle un état dépressif, résultat naturel d'avoir passé six ans à broyer mon âme pour refaire Eva. Il a aussia discuté d'avoir eu des idées suicidairesdans les années 90, après avoir lu des discussions en ligne sur des trolls qui suggéraient des moyens de mettre fin à ses jours.

Attribuer trop d'autobiographie à l'œuvre d'Anno serait réducteur, mais ses choix artistiques brisent régulièrement le quatrième mur pour révéler une proximité avec sa famille de personnages. Les dernières images qui défilent à l'écran dans la série télévisée sont un message écrit : « Merci, Père. Au revoir, Mère. Et à tous les enfants : Félicitations. Cela pourrait être interprété comme un message de Shinji, ou comme une gratitude dans la voix du créateur de Shinji – ou les deux. DansLa fin d'Evangelion,réalisé avec plus de ressources comme une seconde chance de conclure sa saga cataclysmique, Anno a offert à ses fans ardents un final bouleversant.Kaijuconfrontation, mais le troisième acte se transforme également en une séquence d'action onirique impliquant des acteurs habillés comme les personnages d'Evangelion, précédée de séquences montées de manière discordante de crayons griffonnés, d'amour, de cris et de violence domestique. Nous n'avons aucun moyen de connaître l'esprit d'Anno, mais Evangelion a été à bien des égards sa toile et son creuset.

La fin d'EvangelionLa séquence d'action en direct du troisième acte de.Photo : Netflix

Il est difficile de prétendre que les finales surréalistes antérieuresIl était trois foisne se sont pas sentis sombres ou du moins opaques, même lorsque les personnages ont trouvé leur chemin pour sortir de l'obscurité. Mais3,0 + 1,0semble venir d'un autre endroit. Sa citation thématique déterminante est une série de mots : « Bonne nuit. Bonjour. Merci. Au revoir." — qui évoquent à la fois la finalité et le progrès. C'est un adieu, mais c'est aussi une promesse que ces personnages feront avancer quelque chose. Alors queLa fin d'EvangelionLes images finales de ont parcouru l'écran dans une séquence d'action en direct qui est arrivée avec peu ou pas d'explication à l'écran ou dans l'univers, lorsqueIl était trois foisfait tomber son quatrième mur, le chemin vers la clôture peut sembler carrément joyeux.

Par exemple, le nouveau film présente encore de nombreuses scènes exécutées avec indulgence.Kaijuse battre, mais il parvient également à se moquer du travail nécessaire à la réalisation de films. Contrairement à l'autreÉvangélionfilms, Gendo Ikari pilote sa propre version de l'emblématique Unit 01 violet et vert et affronte directement son fils. Le combat se déroule physiquement, mais il se déroule également comme un duel psychique entre les deux dans un environnement virtuel. À un moment donné, deuxKaijuDes Evangelion Units 01 de taille moyenne s'affrontent dans une ville animée destinée à rappeler les séquences de combat de la série télévisée se déroulant à Tokyo-3. Des plans spécifiques, comme la vue au niveau du sol du pied battant de l'Unité 01, sont entièrement recréés image par image. Au fur et à mesure que les Evas s'y lancent, le combat projette l'un d'eux directement dans un fond de vinyle animé similaire à ceux utilisés dans la production de véritables films de kaiju en direct. Ensuite, les deux robots géants sont soudainement à taille humaine et le combat s'est déplacé vers l'appartement de Shinji, encadré et coloré presque exactement comme dans la série télévisée et les films précédents, même si dans la chronologie de la franchise, l'appartement a probablement été rasé il y a longtemps. Bientôt, les personnages abattent les murs de l'appartement pour révéler une version animée d'une scène sonore en direct, avec un équipement d'éclairage et des fonds en bois pour l'appartement de Shinji. Et aux étages ? Caméras modifiées avec des contrôleurs PlayStation 4, du même type que celui utilisé par l'équipe de production d'Anno dans son studio, Khara, dans le documentaireHideaki Anno : Le défi final d'Evangelion.

Les versions à taille humaine des robots géants de l'appartement de Shinji.Photo : Amazon Prime Vidéo

Le résultat cumulé de tous ces entrecoupements inventifs est un rappel nostalgique de tout ce qui faitÉvangélionpas seulement psychologiquement complexe, mais aussi amusant. Il reconnaît queÉvangélionest à la fois un méta-récit cérébral et un anime d'action mecha. Cette action est ce qui a accroché les fans à l'émission d'Anno en premier lieu, et l'effort pour saluer le travail – la réécriture, les pinaillages, tous les résultats du perfectionnisme incessant d'Anno – qui l'a produit est une célébration. Si les actes finaux de la série télévisée etFin d'Evangelionl'impression qu'ils ont été créés par un homme regardant le hachoir à viande de la dépression, le troisième acte deIl était trois foisse sent rempli de nouvelles idées et aspirations. Cette fin réconcilie les versions passées deÉvangélionavec un contexte nouveau et frais, tout en donnant à des personnages comme Gendo et Shinji la clôture qu'ils n'ont jamais connue dans le passé. Alors que l'acte final touche à sa fin, Shinji raconte comment ses amis ont trouvé de nouvelles façons de vivre dans leur nouveau monde. Parcourez à nouveau l'esprit des personnages, il revient à une scène sonore animée et ferme une porte de garage dessus, les personnages et les spectateurs clôturant leurs histoires.

Pour l'instant, Anno n'a pas l'intention de revenirÉvangélion, racontantCollisionneurcela le sentait « très paisible » après avoir terminé la série là où il l’a fait. Pour la première fois peut-être, son protagoniste aussi. Dans l'une de ses scènes finales, Shinji est assis tranquillement sur une plage alors que les vagues viennent claquer contre le rivage. La photo est une image miroir duvagues rougesdepuisLa fin d'Evangelion, mais ici, ils sont d'un bleu immaculé. Nous avons réduit pour regarder Shinji, et l'arrière-plan derrière lui est maintenant rendu au crayon bleu pointillé. Retour aux vagues, toujours paresseusement clapotis, mais entièrement au crayon. Retour à Shinji, maintenant entièrement au crayon. Après de nombreux allers-retours, nous voyons même des notes d'artistes sur les croquis, avant qu'une dernière Evangelion ne sorte de l'eau et que Mari, une autre pilote d'Eva, bondisse en avant. Nous nous retrouvons en couleur.

L'anéantissement final d'Anno arriveIl était trois foisC'est le dernier montage. Shinji et Mari animés – maintenant adultes – montent les escaliers d'une gare. Alors qu'ils sortent de la station, cela passe à une prise de vue aérienne d'un drone en direct qui révèle qu'il s'agit d'une station à Ube, où Anno a grandi. Mais si vous regardez bien, vous remarquerez que tous les personnages de la plateforme sont animés.