Photo : gracieuseté de Netflix
Se déroulant principalement au cours d'une journée étouffante de juillet à Chicago,Le fond noir de Ma Raineyest une représentation fictive d'une session passionnée en studio d'enregistrement qui met en lumière les luttes et les pratiques d'exploitation auxquelles les musiciens noirs ont été confrontés. Adapté de la pièce du même nom d'August Wilson, nominée aux Tony, il a accumulé cinq nominations aux Oscars, dont des nominations pourViola Davis, Chadwick Boseman et la costumière Ann Roth (qui a gagné pourLe patient anglaisen 1997). Le maquilleur de Davis, Sergio Lopez-Rivera, a été nominé aux côtés de la chef du département coiffure Mia Neal et de la coiffeuse personnelle de Davis, Jamika Wilson, ce dernier duo marquant l'histoire des Oscars en tant que premiers Afro-Américains nominés dans la catégorie Meilleur maquillage et coiffure. "Il a fallu quelques jours pour revenir et absorber toute l'excitation de la nomination", a déclaré Wilson à Vulture lors d'une récente conversation Zoom. « Surtout parce que nous sommes les premiers Afro-Américains [dans cette catégorie]. C'est une joie immense et puis c'est une telle responsabilité.
Wilson et Lopez-Rivera entretiennent tous deux de longues relations de travail avec Davis, et tous deux jonglent actuellement avec la presse des Oscars et se préparent pour le nouveau rôle de Davis en tant que Michelle Obama dans le prochain drame d'anthologie de Showtime.La Première Dame. Wilson a collaboré pour la première fois avec l'actrice en 2008 lors de la presse deDoute,et Lopez-Rivera a commencé à travailler avec elle surComment échapper au meurtreen 2014. Multipletutoriels de maquillagepeut être trouvé en ligne sur la base du maître manipulateur de Davis, Annalise Keating, dans la série Shonda Rhimes, mais la même chose est moins probable pour le look de peinture à la graisse de Ma Rainey. Cependant, le rôle de l'équipe de coiffure et de maquillage ne consiste pas simplement à donner à un acteur un look glamour, et Lopez-Rivera et Wilson savent utiliser leur expertise pour transporter Davis dans une autre époque. DansMaman Rainey, le plumage de performance et la peinture de guerre de son personnage sont atténués, mais seulement d'un cran, alors que la Mère du Blues entre dans le studio d'enregistrement avec un visage entièrement peint et une perruque personnalisée, prête à toutes les confrontations qu'elle pourrait avoir.
Début avril, Lopez-Rivera a rejoint Wilson pour discuter de leur travail surMaman Rainey, le processus de collaboration avec le costumier Roth et comment ils ont donné vie à un chanteur dont l'image avait à peine été filmée. Ici, ils discutent de leurs recherches et de leurs techniques, de la façon dont Rainey a utilisé les outils de beauté comme armure et d'une similitude avec un précédent Davis primé. rôle.
Chaque département a entrepris des recherches visuelles exhaustives, mais n'a réussi à découvrir que quelques images de Rainey, et sur les sept au total, une seule est un gros plan du chanteur. Ce cliché s'est avéré inestimable pour les équipes créatives. L'inspiration nécessite le germe d'une idée, et le portrait du chanteur a fourni la base sur laquelle Lopez-Rivera a pu construire une fondation. Il ne s’agissait pas simplement d’imiter le maquillage, note-t-il, mais de comprendre la psychologie et les facteurs sociaux derrière les choix de Rainey. "En regardant cette photo d'elle, j'ai pu comprendre qu'elle aimait être jolie et porter de jolies choses, comme l'indique ce magnifique bandeau qu'elle portait", dit-il. "Il y a une petite inclinaison de son eye-liner inférieur qui m'a donné l'idée,Oh ouais, cette femme essaie de rendre ses yeux plus ronds.» Son interprétation de cette technique de maquillage était que Rainey « souhaitait intimement ressembler aux canons de beauté de cette époque ». Les descriptions écrites de l'époque soulignent le manque de beauté de la chanteuse de blues – allant même jusqu'à la qualifier de femme la plus laide du show business – mais Lopez-Rivera explique que cela n'a pas annulé ses tentatives de briller.
Le bandeau métallique que porte Davis fait partie du glamour fastueux de Rainey sur scène et est associé à une perruque en crin de cheval (plus de détails ci-dessous). En collaboration avec Roth, Wilson explique qu'ils ont choisi ce bandeau particulier en raison de son facteur d'éclat doré. Même s'ils avaient une vision spécifique de ce à quoi Rainey ressemblerait en mode performance publique, sa tenue sur la route et lors de l'enregistrement était un processus beaucoup plus spéculatif. « Il fallait imaginerétant elle,à peu près », dit Wilson.
Photo : gracieuseté de Netflix
Concevoir le look de peinture grasse en sueur n'était qu'une partie du défi pour Lopez-Rivera en tant que maquilleuse personnelle de Davis. « J'essayais de trouver des moyens de faire de Viola moins Viola et plus Ma – parce que nous n'avons pas suivi la voie des prothèses, les défis sont devenus très organiques », dit-il. Une autre préoccupation de l'équipe lors du tournage de 40 jours – qui représentait principalement une journée – était de maintenir une cohérence étroite entre les différentes étapes du changement de maquillage. L'un des rôles de Wilson en tant que coiffeuse personnelle de Davis était, dit-elle, de s'adapter à l'évolution du travail de maquillage et de « s'assurer de suivre la continuité, de gérer la sueur de Sergio et tout ». La combinaison de la chaleur étouffante et des vêtements épais de Rainey produit une image viscérale qui, parfois, donne l'impression que son visage fond. Lopez-Rivera décrit la transpiration comme « un caractère incroyable en soi », et la chaleur rayonne hors de l'écran et dans nos maisons. « Il y avait beaucoup de gros plans sur Ma et concentrés dans une seule pièce – nous n'avions pas beaucoup de configurations différentes. Vous n’aviez pas d’autre choix que de regarder Maman tout le temps », explique Wilson.
"Cette histoire doit avoir un sens étant donné qu'il s'agit d'une femme qui a appris à se maquiller lorsqu'elle était adolescente en jouant dans du vaudeville", explique Lopez-Rivera. "Donc automatiquement, il y a une qualité de maquillage de scène." Comparant ce facteur à une vieille star de cinéma coincée dans une ornière de style, il s'est davantage inspiré de Bette Davis dansQu'est-il arrivé à Baby Jane ?Pourtant, il y avait une réalité historique supplémentaire à prendre en compte, dit-il : « Cette femme des années 1920 n'avait pas accès au maquillage comme les femmes blanches. Comment devient-on créatif ? Comment fabriquez-vous des produits faits maison ? Parce que si vous n’avez absolument pas accès à un fond de teint pour peau foncée, que faites-vous si vous souffrez d’hyperpigmentation ?
Les techniques d'application du bout des doigts l'ont aidé à créer les imperfections qui auraient été causées à la fois par l'indisponibilité du produit et par la chaleur ondulante dans chaque scène rapprochée. Il était essentiel que les sourcils soient rasés avant de les dessiner en utilisant le style fin au crayon des années 20, car cela ajoutait à la représentation authentique. «Ces choix ne sont pas apparus comme des choix de ma part, mais comme ceux de Ma», dit Lopez-Rivera. « C'est pourquoi cela ne pouvait pas être parfait. Ilje ne pouvais pasêtre symétrique. »
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Il y a une différence entre donner l'impression que le masque cosmétique de Davis glisse dans la chaleur d'une performance étouffante et la réalité de le fixer dans un endroit parfaitement fondu pendant 14 heures de tournage. «C'est comme une peinture de la vie. Il doit vivre, respirer, avoir un sens avec la température de la pièce ou avoir un sens avec la lutte qu'elle vit à ce moment de sa journée », dit Lopez-Rivera. Les produits de marques contemporaines comme RCMA, Blinc, MAC et DM ont tous contribué à peindre la toile cosmétique, mais il a utilisé des techniques de l'époque, notamment l'application de mascara sec et feuilleté. "Pour ses performances, son maquillage était légèrement plus exagéré et elle transpirait davantage", dit-il. Lorsqu’elle enlève ses cils à la fin d’un défilé, il voulait avoir l’impression qu’« ils ont 50 couches de mascara ». Roth a également pris en compte l'usure causée par la transpiration et les rigueurs du spectacle. « Le soir, quand maman a fini, quand elle enlève ses vêtements, ils sont mouillés. Et ils montent dans un bus ou un train, et ses vêtements sont mis à rude épreuve », a déclaré la créatrice dans une note de production. « Ces vêtements sont résistants ; ils ne sont pas délicats. Elle adorerait qu’ils le soient, mais ce n’est pas une femme délicate.
Une perruque en crin de cheval fabriquée sur mesure par le chef du département coiffure, Neal, est la pièce maîtresse de la tenue de spectacle de Rainey ; le matériau authentique correspond à ce que portait le vrai chanteur. Neal a importé le crin de cheval d'Angleterre et a non seulement dû fabriquer elle-même la perruque pour la préparer au criblage, mais elle a également dû débarrasser le matériau des œufs de poux inactifs et du fumier. Et pour ne pas perdre le contrôle de la touffe de cheveux, Neal a dû construire la perruque avant de la nettoyer. Le processus complexe a été en outre entravé par l'épaisseur des cheveux, ce qui a amené Neal à fabriquer la perruque en utilisant une méthode de ventilation à un seul brin. Chaque fois qu'elle passait un fil, le fumier et les œufs de poux étaient grattés. Une fois la perruque terminée, elle l'a fait bouillir et l'a nettoyée (même si son odeur n'a jamais disparu). Cela s’est avéré inestimable au-delà des raisons évidentes d’hygiène. Wilson décrit Neal ayant découvert que le crin de cheval se ramollit au cours de ce processus et compare le résultat à une perruque synthétique moderne. Neal le mettait dans l'eau bouillante pour fixer la boucle. «Quand elle m'a donné la perruque, nous avons découvert qu'elle tenait vraiment sa boucle», explique Wilson. «Cela donne également la sensation de cheveux crépus et texturés. C'était très flexible, alors parfois, quand il y avait des retouches à faire, vous preniez votre doigt, vous enrouliez les cheveux autour de votre doigt et vous y mettiez une boucle.
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Une deuxième perruque, que Davis porte pendant la majeure partie du film, était européenne, son style des années 1920 étant créé à l'aide de rouleaux et d'une lotion fixante moderne pour une boucle humide et serrée. «Nous avons repoussé les vagues dans les cheveux pour les fixer avec de la laque», explique Wilson. L'équipe estime que Davis passerait 90 minutes chaque jour à se coiffer et à se maquiller. Lopez-Rivera qualifie la collection de perruques d'« œuvre d'art ».
Les belles dents sont souvent anachroniques, et la perte du sourire de Davis du 21e siècle a tout changé pour Lopez-Rivera. "Je pense qu'ils méritent à eux seuls une nomination aux Oscars, car sans eux, mon travail aurait été bien plus difficile", dit-il à propos des prothèses amovibles dorées que Davis portait dans le film. Il attribue aux membres de l’équipe de coiffure et de maquillage qui ne figurent pas sur la liste des nominés aux Oscars « un travail aussi exhaustif effaçant les traces du 21e siècle de tout le monde en arrière-plan », couvrant tout, des tatouages et piercings aux favoris et à la racine des cheveux. «C’est tellement authentique. On a presque l’impression de regarder un documentaire », dit-il.
Wilson se souvient avoir été impressionnée par Roth et comment elle a préparé les acteurs de fond avec des histoires spécifiques. «Elle s'approchait d'eux et leur disait leur rôle – qui ils étaient et pourquoi ils étaient dans leur garde-robe. C'était incroyable", dit-elle. Lopez-Rivera ajoute que le designer chevronné a expliqué les détails, comme "pourquoi ce bouton du haut ne serait pas boutonné sur vous, pourquoi vous ne porteriez pas ce rouge à lèvres parce que vous venez du marché".
Lopez-Rivera a découvert plus tard comment les membres d'autres départements ont ajusté leur travail en réaction aux tests de coiffure et de maquillage, y compris le directeur de la photographie Tobias A. Schliessler, qui « a changé ses lentilles pour pouvoir contrôler l'éclat de la sueur sans la couleur de sa peau ». devenant cool. Parce qu’il voulait la couleur miel mais aussi très granuleuse.
"Je crois vraiment qu'elle connaissait sa valeur" Wilson parle de Rainey et des choix esthétiques qu'elle a faits. Les costumes, le maquillage et la coiffure du film reflètent l'armure vestimentaire du chanteur. Lopez-Rivera cite les recherches approfondies entreprises par chaque département pour créer une silhouette entièrement formée comme la raison pour laquelle tout fonctionne si bien. « Vous réalisez que cette femme a eu du mal à se faire voir au monde, à faire en sorte que le monde lui donne de la valeur », dit-il. Lorsque Rainey se rend au studio, nous la voyons afficher ouvertement sa richesse à travers tous les biens matériels possibles, y compris une nouvelle voiture et des vêtements luxueux. Porter un col en fourrure ou une robe en velours au milieu d'un été à Chicago fait une déclaration, et la maquilleuse observe qu'elle était « comme un panneau d'affichage ambulant de tout ce qu'elle possède ».
« Ann nous dira qu'il n'y a plus de bijoux dans l'hôtel ; tout est entre ses mains. Tout ce qu'elle possède est sur le corps de cette femme », dit-il. "C'est intéressant, psychologiquement parlant, que visuellement, il était important pour elle que les gens la regardent et sachent qu'elle en valait la peine." Wilson convient que le monde était contre Rainey, et Lopez-Rivera ajoute : « Je pense qu’elle pensait – à juste titre – qu’en annonçant sa valeur à l’avance, elle minimiserait les confrontations qu’elle rencontrerait autrement en tant que femme noire en Amérique. Que cela la protégerait un peu d’une manière ou d’une autre.
Photo : gracieuseté de Netflix
En 2014, Davis a livré une performance mémorable au débutComment échapper au meurtreépisode qui témoigne de sa capacité à éviter la vanité. Une scène transformatrice dans laquelle elle enlève lentement son maquillage et sa perruque met à nu un personnage endurci et poli. (Il comporte également l’inoubliable ligne de cliffhanger «Pourquoi ton pénis est sur le téléphone d'une fille morte?") SurHTGAWM, c'est Davis qui a suggéré ce « démasquage », et Lopez-Rivera compare ce moment sur lequel ils ont travaillé ensemble à l'attitude de Davis surMaman Rainey. « La raison pour laquelle elle a pu faire cette scène est la même raison pour laquelle nous avons pu faire ce film. Elle ne se soucie pas de sa propre vanité lorsqu'elle joue », dit-il. "Même lorsqu'on nous en offre l'opportunité, du genre : 'Hé, nous pouvons filmer cette scène de manière à pouvoir la couper, et nous n'avons pas besoin de continuer à tourner pour que vous ne le fassiez pas."en faittu dois te démaquiller", elle m'a dit : "Absolument pas ! Je veux faire ça. Elle s'intéresse à l'authenticité. Elle laisse sa vanité à la maison.
La saison des récompenses 2021 a vu les équipes glam intensifier le jeu de la beauté pour les diffusions à distance. Wilson a été multitâche entre travailler avec Davissur la créationdes looks passionnants pour plusieursrevue couvreettapis rouges virtuelsen plus de créer sa propre presse et de diriger une entreprise de salon. « Je suis vraiment une personne des coulisses, donc faire des interviews est totalement hors des sentiers battus pour moi », explique-t-elle. Wilson et Lopez-Rivera ont jongléMaman Raineypresser et préparer le prochain projet de Davis ; ils s'envoleront bientôt pour Atlanta pour Showtime'sLa Première Damequelques jours seulement après la cérémonie des Oscars en personne. Wilson dit qu'elle est occupée à créer des perruques pour la série, une anthologie dramatique centrée sur Eleanor Roosevelt, Betty Ford et Michelle Obama dans sa première saison.
Lopez-Rivera raconte sa préparation pourLa Première Dameconsiste en un travail glamour très granulaire mais extrêmement important. "Je suis sur le point de commencer à concevoir les différentes formes de sourcils de Michelle au fil des années", dit-il en montrantVautourun moule du front et de l'arête du nez de Davis. À l'aide de transferts et de pochoirs, il adaptera la continuité aux sourcils changeants d'Obama. Après avoir fait toute cette saison de récompenses derrière un écran, Wilson et Lopez-Rivera attendent avec impatience la cérémonie des Oscars (et tous deux ont choisi leurs tenues). "J'ai hâte d'être avec tout le monde ensemble, tous les nominés – à présent, nous nous connaîtrions si bien dans une année normale et sans pandémie", dit Lopez-Rivera avec enthousiasme. « Genre, allez, sortons ensemble ! »
