Parmi ses nombreux atouts,La Chronique des Bridgertonréussit parce qu’il tient exactement ses promesses. Daphné (Phoebe Dynevor) épouse Simon, le duc de Hastings (Reǵe-Jean Page) dans des circonstances malheureuses, mais il s'avère ensuite qu'ils s'aiment réellement ! Ensuite, ils ontbeaucoupdu sexe.
Contrairement à une série d'époque plus stricte où deux personnes ne vont jamais plus loin qu'un baiser sans langue, les scénaristes, acteurs et réalisateurs deLa Chronique des BridgertonJe devais comprendre les mécanismes précis du fonctionnement du sexe. La personne qui a organisé tout cela – les tenues pudiques, la chorégraphie, les changements spécifiques dans la dynamique du pouvoir – est Lizzy Talbot,La Chronique des BridgertonLe coordinateur de l'intimité. Lorsque je lui ai parlé pendant les vacances, Talbot m'a parlé des nombreuses idées fausses sur son travail et de la délicatesse de dépeindre le consentement de l'époque de la Régence dans un fantasme destiné aux téléspectateurs modernes.
Pourriez-vous choisir une scène deLa Chronique des Bridgertonet parler des défis en tant que coordinateur de l'intimité ?
Il y en a tellement ! J'étaistrèsoccupé. Je triche et je dis un montage : il y a un montage au début de l'épisode six, et il y a beaucoup de travail que nous avons fait sous la pluie - dehors, au milieu de la nuit, en costume Régence, qui comprenait des corsets et des bottes longues. et des vêtements qui ne s'enlèvent pas aussi facilement que les vêtements modernes. Il y a une scène dehors dans une folie de pierre, et il y a deux acteurs mouillés, au milieu de la nuit. Même si nous étions en août, il faisait très froid ce soir-là. Il y avait tellement de choses à prendre en considération. Comment gardez-vous les acteurs au chaud ? Comment recréer le fait qu'ils arrivent juste de la pluie, de sorte que le département de coiffure et de maquillage doit travailler très dur pour continuer à recréer cette rosée.
Nous travaillons également sur la pierre, alors comment rendre cela confortable ? Comment s'assurer que l'on protège les arrières des acteurs ? Tous les vêtements de pudeur sont soit scotchés, soit sécurisés d'une autre manière, il y a donc beaucoup de complexité à les garder tous.sur. Une partie de mon rôle consiste à travailler avec le département des costumes pour continuer à vérifier et à m'assurer que les acteurs se sentent en sécurité et couverts tout au long du tournage, et qu'ils sont immédiatement envahis de manteaux et de bouillottes entre les prises.
Il y a une scène bien connue du livre qui apparaît également dans l'adaptation en série, où les deux protagonistes ont des relations sexuelles qui deviennent non consensuelles à la fin de l'acte. Daphné force son mari Simon à avoir un orgasme en elle, même s'il a clairement indiqué qu'il ne voulait pas d'enfants. Quel a été le processus de développement entre vous et les acteurs et les scénaristes ?
Pour ma part, au niveau du récit, nous n’avons aucun contrôle là-dessus. Pour moi, l'une de ces choses est de travailler en partenariat avec les acteurs pour s'assurer que leurs besoins de confort sont satisfaits entre l'une de ces scènes. Nous sommes très clairs sur l'action, nous sommes très clairs sur toute la préparation préalable.Qu’est-ce que vous êtes à l’aise de montrer et qu’est-ce que vous n’êtes pas à l’aise de montrer ?Dans quels postes êtes-vous à l’aise ? Tout le monde n’est pas à l’aise dans chaque position, même s’il effectue une simulation.
Cependant, lorsque vous obtenez un script avec une scène comme celle-là, le script ne décrit probablement pas exactement ce que chacun fait par rapport aux autres. Comment vous et les acteurs décidez-vous comment décrire ce changement de dynamique de pouvoir ?
Nous avons eu des discussions autour du changement de pouvoir à ce moment-là, car évidemment vous avez un acteur qui est physiquement beaucoup plus grand que l'autre. Sur une tangente, l'une des choses intéressantes à propos deLa Chronique des Bridgertonc'est que beaucoup de scènes que nous avons faites impliquant des lits étaient sur des lits de taille Régence. Honnêtement, c’était l’un de nos plus grands défis. Reǵe étant aussi grand que lui, n'est pas vraiment adapté à un lit de taille Régence, dans le sens de la longueur ou même dans le sens de la largeur lorsqu'il y a deux personnes dessus. Nous avons donc dû travailler très dur pour nous assurer que s'il y avait une action de roulement – ce qui arrive souvent dans ces scènes – qu'ils ne roulent pas accidentellement du lit. C'était un vrai problème ! Sur presque tous les lits que nous avions. Ces lits n'ont pas été construits pour quelqu'un d'aussi grand que Reǵe, et il serait suspendu au lit. Honnêtement, c'est de là que vient une partie de la chorégraphie clé, il s'agit de positionner les gens sur les lits et de se demander : « D'accord, s'il y a un roll-off ici, comment pouvons-nous faire en sorte qu'il ne roule pas sur le sol ou que ses pieds ne roulent pas sur le sol ? tu ne t'accroches pas ? C'est donc une tangente latérale, mais c'esttrèsimportant. Crucial.
La façon dont vous décrivez le changement de pouvoir, nous en avons beaucoup discuté. Nous cherchions à comprendre à quoi ressemble la dynamique de ce voyage, Daphné n'ayant aucune information sur ce qui se passe après le mariage. Dans l’Angleterre de la Régence, le consentement se produisait au moment du mariage, ce qui nous est bien sûr impensable aujourd’hui. Mais nous travaillons avec l'histoire qui nous a été racontée, qui concerne essentiellement le changement de pouvoir qui se produit à ce moment-là avec les nouvelles informations dont Daphné dispose.
Il est intéressant de réfléchir à l'idée du consentement de la Régence par rapport à notre idée moderne, étant donné queLa Chronique des Bridgertonil s’agit explicitement de voir cette période à travers une lentille moderne.
Bien sûr, et l’une des choses sur lesquelles nous nous sommes particulièrement concentrés était la représentation de l’équilibre des pouvoirs. Par exemple, en amont, c'est Daphné qui mène le moment d'intimité jusqu'au rapport sexuel. Nous avons été très clairs sur le fait qu'il fallait une démonstration de pouvoir, donc c'est Daphné qui enlève ses propres cheveux des tresses, et c'est Daphné qui le repousse pour qu'il puisse la voir. Elle le dirige d'une manière qu'elle n'a peut-être jamais fait auparavant, et elle fait des choix qui mènent à cette scène, afin que nous puissions clairement voir le changement de pouvoir.
Ces acteurs connaissent ces personnages par cœur. Ils vivent dans le monde créé par Julia Quinn. Il est tellement important qu'ils disposent du pouvoir nécessaire pour prendre certaines de ces décisions ; Phoebe (Dynevor, qui joue Daphné) voulait elle-même retirer ses tresses, car c'est un moment d'autonomisation et tant de choses sont liées dans les cheveux des femmes à ce moment-là. C'est un moment très définitif qui n'est pas nécessairement ancré dans l'acte sexuel, mais qui en ouvre la voie.
Il y a de l'intimité dans la série autre que les scènes entre les deux personnages principaux. Avez-vous des scènes préférées en dehors de Simon et Daphné ?
L’histoire d’Anthony et Siena est vraiment passionnante. C'était tellement amusant de filmer – ils avaient une si bonne alchimie. Il y a eu des moments où il y avait une telle joie dans la pièce avec ces scènes. Tout est tellement nuancé, c'est interdit ou du moins c'est méprisé, donc tout s'est fait en secret. C'était l'une des choses amusantes en travaillant sur cette histoire ; ils ont des relations sexuelles dans ses quartiers d'opéra et sous les sièges du ring de boxe. Leur histoire était vraiment passionnante car il y a une alchimie très claire entre eux.
Qu’est-ce que les gens pensent savoir sur votre travail qu’ils ne comprennent pas réellement ?
Il existe une idée fausse quant au degré de contrôle que nous avons sur le récit. Je pense que parce que notre rôle suggère de coordonner l'intimité, nous sommes impliqués dans la salle des écrivains, mais nous ne le sommes absolument pas. Nous sommes impliqués dans la pré-production, bien sûr, et en termes de nombreuses réunions avant cela, de nombreuses répétitions. Ce qui, je dois le dire,La Chronique des BridgertonC'était tellement incroyable de nous donner le temps de répéter, ce qui est absolument essentiel. Il existe une idée fausse selon laquelle nous appartenons également à l’industrie du divertissement pour adultes. Il y a là une grande [différence] entre l'acte sexuel réel et la simulation d'un rapport sexuel.
Commenta faittu te lances dans la coordination intime ?
Cela a toujours flotté dans mon cerveau, depuis que j'avais 18 ans dans des rôles au théâtre. Je suis arrivé par le combat sur scène et le côté combat de l'industrie. Il regorge de techniques et de protocoles de sécurité, ainsi que de règles et de façons de faire établies. C'est très réglementé, et ce qui est si intéressant, c'est que l'intimité ne l'est pas. J’ai vraiment vu cela, surtout lorsque je travaillais sur des scènes de violence domestique. La violence a été gérée avec brio, mais il y avait quelque chose qui n'allait pas dans l'intimité. Cela a créé pour moi un contraste saisissant.
L'aspect enrégimenté du monde du combat sur scène ne correspondait pas à ce que j'ai vu sur scène et à l'écran en termes d'intimité. J'ai commencé à faire des recherches vers 2015, j'ai commencé à réfléchir à ce que nous pourrions faire à ce sujet, comment nous pourrions le changer. Les gens engagent des coordinateurs de cascades et des directeurs de combat parce qu'ils comprennent que même si nous pouvons subir certains aspects de la violence dans notre vie personnelle, cela ne signifie pas que nous pouvons automatiquement la diriger, sans formation ni aspects techniques. Il y a longtemps qu'il y a une confusion selon laquelle, parce que beaucoup d'entre nous peuvent expérimenter l'intimité dans leur vie personnelle, il est alors facile de la recréer pour un public. Et ce n'est pas toujours le cas.
Qu'est-ce que les gens supposent savoir sur l'intimité à l'écran et qui a tendance à être oublié ?
Ce sont tous des moments intermédiaires que nous ne voyons pas toujours à l’écran. Ce qui est agréable dans le fait de travailler dans un monde de style Régence, c'est que nous voyons toutes ces touches de main. C'est un monde de retenue et de règles, mais vous obtenez le léger contact d'une main, et même prendre le bras de quelqu'un est tellement plus intense. Et le sexe peut être tellement idiot ! C'est souvent décrit de manière si formelle, alors que l'acte lui-même peut être assez idiot et amusant, et je pense que nous pouvons en avoir un aperçu tout au long du film.La Chronique des Bridgerton.
