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Il y a ceux d'entre nous qui ne peuvent pas faire la paix avec leur passé. Au lieu de cela, de vieux fantômes persistent dans les couloirs de nos maisons et de nos cœurs. Ils murmurent à notre oreille tous les tremblements de peur et de doute alors que nous sommes assis inconfortablement dans le bureau du cardiologue en attendant de savoir si ce qui a soudainement tué un cousin bien-aimé a une chance de nous tuer. Ils nous ancrent dans des objets totémiques illuminés de nostalgie – des disques qui prennent la poussière sous nos lits, une vieille robe qu'il a achetée, la dernière lettre qu'elle a envoyée et que l'on relit à 3 heures du matin alors que le reste du monde a sombré dans le sommeil. Vous vivez tellement avec ces vieux fantômes que vous vous coupez du monde actuel avec des blagues sinistres et une vive violence émotionnelle. Mais juste sous la surface se cache une vulnérabilité brûlante qui ne demande qu’à être observée. «Nous nous racontons des histoires sur les raisons pour lesquelles nous sommes seuls ou sur ce qui nous hante», a écrit Leslie Jamison dans son récent recueil d'essais,Faites-le crier, faites-le brûler. "Et ces histoires d'absence peuvent nous définir aussi pleinement que nos réalités actuelles."
Cela est particulièrement vrai pour l'agent Laurie Blake (anciennement Laurie Juspeczyk et Laurie Jupiter). Autrefois justicière masquée du nom de Silk Specter suivant à contrecœur les traces de sa mère, elle est maintenant agent du FBI pour le groupe de travail anti-justicier. Laurie est une femme hantée, même si cela ne se voit pas vraiment en surface. Plus nous passons de temps avec elle dans « She Was Killed By Space Junk », réalisé par Stephen Williams et écrit par Damon Lindelof et Lila Byock, plus il devient évident à quel point elle s'est endurcie au monde. Mais cela est compréhensible quand on comprend les fantômes qui la suivent.
L'orientation de l'épisode trois est fortement procédurale et émotionnelle. Laurie a été chargée, grâce à l'intervention du sénateur Joseph Keene Jr. (James Wolk), de diriger l'enquête sur le meurtre de Judd Crawford. Elle est réticente à l'idée, mais le sénateur Keene lui tend une carotte : « Vous savez qu'un président peut gracier qui il veut. Personne. Il pourrait même sortir votre chouette de cette cage », faisant allusion au deuxième Nite Owl actuellement emprisonné et à l'ancien partenaire romantique de Laurie, Dan Dreiberg. Il est tentant d'analyser les innombrables façons dont cet épisoderappelle la bande dessinée et s'appuie sur son mythe avec des références sournoises. Mais je veux plutôt me concentrer sur qui est devenue Laurie.depuis que la bande dessinée l'a quittée– s'est associé à Dan, désireux de continuer à lutter contre le crime malgré la loi Keene de 1977 qui interdisait le vigilantisme, mais avec une envie de se modeler davantage sur la brutalité de son père, le comédien, que de continuer dans l'ombre de sa mère.
C’est cette histoire avec laquelle Laurie marche chaque jour, une histoire de sang et de violence et une lignée familiale enchevêtrée qui donne du sérieux à ses paroles. C'est cette histoire qui la rend sagace et audacieuse. Cela amène les hommes à lui faire de la place lorsqu’elle entre dans un ascenseur, comme si cette histoire avait sa propre présence physique. La plupart des gens semblent ignorer – ou plutôt faire semblant d’ignorer – la riche histoire de Laurie. Mais pas l'agent Dale Petey (Dustin Ingram), qui a une obsession évidente pour l'histoire des justiciers masqués et qui rejoint Laurie dans le voyage uniquement parce qu'elle a choisi quelqu'un qu'elle peut facilement contrôler et qui ne lui fera pas obstacle. Cela conduit à une dynamique tendue entre eux lorsqu'ils s'envolent pour Tulsa. "Tu veux mon autographe ?" » demande sèchement Laurie après que Petey ait évoqué Adrian Veidt. "Tu as clairement un dur pour le passé." "Désolé de ne pas faire semblant de savoir qui vous êtes parce que nous sommes censés laisser tranquilles les personnes célèbres", rétorque-t-il avant de bavarder sur son doctorat. comme si cela correspondait d’une manière ou d’une autre à son expérience. Même si je suis curieux de savoir si les lecteurs non comiques pourraient se sentir un peu perdus avec cet épisode, je pense qu'il fait du bon travail en faisant de Laurie un dur à cuire froid qui ne sera pas facilement déjoué par Angela à mesure que l'enquête sur le meurtre de Judd devient plus complexe. .
Cela est dû en grande partie à son introduction. J'ai été immédiatement attiré par la démarche assurée de Jean Smart alors qu'elle entre dans une banque et répond au salut amical du caissier en tirant une arme en l'air. Tout comme la scène s'établit comme un braquage, elle devient quelque chose de complètement différent, puisqu'un vengeur masqué du nom de M. Shadow, qui ressemble ostensiblement à Batman, descend dans la banque afin d'arrêter le chaos. Laurie prend un otage sans une seconde d'hésitation. Mais ce n'est pas un braquage, c'est un piège. « Comment saviez-vous que nous allions être ici ? Avez-vous reçu une astuce anonyme ? Et si c'était le FBI ? Parce que ce que vous faites en ce moment, le vigilantisme, est illégal », dit-elle tandis que les autres agents révèlent leurs badges et qu'elle braque son arme sur lui. Le justicier court mais Laurie reste imperturbable, lui tirant plusieurs balles dans le dos alors qu'il s'écrase contre la porte vitrée. Ce qui est formidable chez Laurie, c'est la façon dont elle complique et élargit le monde deGardiens,en particulier dans la façon dont elle attire l'attention sur le ridicule d'être un justicier masqué et met en évidence les dilemmes éthiques liés au port de masques par les flics.
Après avoir arpenté la scène de la pendaison de Judd, où elle note les traces du fauteuil roulant au pied de l'arbre, Laurie se rend chez l'un des acteurs majeurs de l'enquête : Looking Glass. Elle trouve un site où les flics arrêtent et interrogent brutalement des membres présumés du Septième Kavalry. Même si elle n'approuve clairement pas l'ampleur des abus de la police, elle ne souhaite pas nécessairement intervenir. Au lieu de cela, elle entre dans le module avec Looking Glass et perturbe son sentiment de contrôle de nombreuses manières. Elle utilise son masque comme miroir pour se curer les dents, elle appelle le module un «détecteur de racisme», elle lui prend le contrôleur pour regarder les photos avec un regard méfiant, elle aime utiliser de vrais noms pour les détectives au lieu de leurs surnoms, laisser le malaise monter dans la pièce. L'effet cumulatif de regarder cette scène est de savoir que Laurie aime mettre les gens mal à l'aise. (« Puis-je reprendre le contrôle, s'il vous plaît ? » dit Looking Glass avec une main tendue.) Le point de vue de Laurie peut se résumer à l'échange qu'elle a eu lorsqu'elle a rencontré Angela pour la première fois aux funérailles. « Vous savez comment faire la différence entre un flic masqué et un justicier ? demande-t-elle à Angela, qui répond non. "Moi non plus."
À bien des égards, Laurie n'est pas tant hantée par son passé qu'entièrement consumée par celui-ci. Ceci est renforcé par une grande partie des images de l'épisode, qui rappellent son passé et comment elles restent très présentes pour elle, à partir d'une affiche de style Andy Warhol avec la deuxième itération des Minutemen, y compris elle-même, accrochée à son mur. , à la façon dont le treillis sur la porte de la maison de Judd ressemble à un masque lorsqu'elle va parler à Jane.
Dès ses premiers instants, cet épisode est entrecoupé d'une scène en cours de Laurie dans une cabine téléphonique bleu vif arborant le symbole du docteur Manhattan, dans laquelle les gens peuvent envoyer des messages à Mars. Il est peu probable que le docteur Manhattan écoute, compte tenu de son manque d’intérêt pour l’humanité. Néanmoins, Laurie lui raconte une longue blague qui commence avec un maçon expert qui apprend à sa fille comment construire un barbecue et se termine avec le fait qu'elle lance une brique orpheline en l'air aussi haut qu'elle le peut. Cela devient plus étrange à partir de là, avec Laurie racontant une blague sur trois héros qui meurent – clairement Nite Owl, Ozymandias (alias Adrian Veidt) et le docteur Manhattan – et sont jugés par Dieu pour leurs actes sur Terre. Chacun d’eux va en enfer, quels que soient sa gentillesse, ses compétences ou son pouvoir. La dernière personne jugée n’est « pas un héros, juste une femme » à qui aucun talent n’a été attribué. Dieu ne sait pas qui elle est, alors elle répond : « Je suis la fille qui a jeté la brique en l'air. » Dans la blague, la brique tombe si fort sur Dieu que sa cervelle lui sort du nez. « Où va Dieu quand il meurt. Il va en enfer. Roulez sur la caisse claire. Rideaux. Bonne blague.
La blague met en lumière la façon dont les gens sont à la fois enfermés et hantés par leur histoire. Pourtant, ce qui alimente cet épisode plus que toute autre chose, c'est la performance de Jean Smart. Elle est séduisante, endurcie, avec des rainures de vulnérabilité cachées qui ne font surface que lorsqu'elle est seule. Vous auriez besoin de quelqu'un apportant ce niveau de férocité et de contrôle pour vous sentir comme un partenaire compétent pour Sister Night/Angela Abar de Regina King, qui s'est rapidement inscrite dans mon imagination.
Quand Angela et Laurie interagissent enfin, c'est lors des funérailles de Judd, où Angela est chargée de lire son éloge funèbre. « Nous avons eu de la chance. Nous savions que nous n’aurions peut-être pas toujours de chance et que nous devions être préparés. Nous avons donc conclu un pacte. Je lui ai dit quoi dire lors de mes funérailles et il m'a dit quoi dire lors des siennes », dit-elle avant de chanter provisoirement « The Last Round-Up ». L'éloge funèbre d'Angela est entrecoupé de l'image d'un membre du Septième Kavalry rampant sous terre et dans un mausolée. Il attache un gilet anti-bombes sur sa poitrine et se dirige vers les funérailles. « Sénateur Joseph Keene Jr., vous êtes un traître à la race », s'exclame-t-il en tentant de le prendre en otage. Il s'en serait peut-être tiré sans que Laurie n'ait introduit clandestinement une arme à feu attachée à sa cheville, qu'elle utilise pour lui tirer une balle dans la tête à bout portant. Mais son blâme selon lequel la bombe est conçue pour exploser si son cœur s'arrête s'avère vrai, et ce n'est que grâce à l'héroïsme d'Angela que tout le monde est en sécurité. Mais avec le corps de Judd détruit dans l'explosion, Laurie ne peut pas faire une nouvelle autopsie, ce qui ne fait que la rendre encore plus méfiante à l'égard d'Angela.
Plus tard dans la nuit, dans le mausolée, Angela et Laurie ont la confrontation vers laquelle cet épisode se prépare. "Hé, tu savais qu'il avait un compartiment secret dans son placard ?" » Laurie demande à Angela avec une fausse incrédulité. Bien sûr, Laurie sait qu'Angela a pris tout ce qu'il y avait à l'intérieur car Jane avait dit qu'elle était la seule personne dans la pièce à pouvoir le faire. "C'est ce que je sais," dit Laurie avec un regard noir. « Les hommes qui finissent par être suspendus à des arbres avec des compartiments secrets dans leur placard ont tendance à se considérer comme de bons gars, et ceux qui les protègent pensent qu'ils sont aussi de bons gars. Mais voici le problème avec moi, Sister Night : je mange des bons gars au petit-déjeuner.
L'air semble avoir quitté la pièce. La tension est suffisamment épaisse pour être coupée avec une lame, avant qu'Angela ne regarde Laurie, sans jamais rompre le contact visuel, et frissonne moqueusement. Elle n'a pas peur. Elle est prête à relever un défi.
• Honnêtement, je n'ai toujours aucune idée de la direction que prend l'histoire d'Adrian Veidt. Mais au moins nous savons qu’il est en captivité et ses expériences sont pour lui des efforts pour tenter de trouver une issue.
• « Lorsque mon père a été assassiné, ils ont trouvé un compartiment secret dans son placard. Alors je vérifie toujours », dit Laurie à Angela avec un rire sans joie. Cet épisode montre vraiment comment Laurie a échangé l'héritage d'un parent contre un autre et qu'elle est aux prises avec ses sentiments compliqués à l'égard de son père en s'alignant sur lui en travaillant pour le gouvernement, sans parler de toute cette blague.
• Lorsque la voiture d'Angela tombe du ciel, je ne sais pas si nous sommes censés considérer le point rouge clignotant d'en haut comme un message du docteur Manhattan ou simplement comme l'avion qui s'éloigne. Mais la série se dirige évidemment vers quelque chose de grand en ce qui concerne le docteur Manhattan.
• Cependant, la dernière chose à laquelle je m'attendais à être révélée à l'intérieur de cette valise étaitun gros gode bleu inspiré du Dr ManhattanetÉcuyercouverture.
