Des années et des annéesmet en vedette Emma Thompson dans le rôle d’une populiste qui devient une démagogue autoritaire.Photo : Robert Ludovic/HBO
DansDes années et des années, catastrophe après catastrophe arrive en Angleterre et dans le monde, mais la vie continue toujours. Des bébés naissent, des couples se réunissent et se séparent, et les gens perdent leur emploi et en trouvent un autre. C'est une bénédiction, ce sentiment de continuité inévitable. Mais c'est aussi un problème, car le sentiment que la vie continue malgré tout dissimule le fait que la fenêtre d'Overton ne cesse de se déplacer sur ce que signifie « normal », et lorsque nous nous perdons naturellement dans le drame quotidien, nous ne parvenons pas à comprendre que tout cela pourrait littéralement simplement fin. Comme dans,C'est tout, les amis.
Créé et écrit par Russell T. Davies, l'un des récents réinventeurs deDocteur Who,et avec Emma Thompson dans le rôle d'une populiste qui devient une démagogue autoritaire à la manière de Donald Trump ou de Nigel Farage, cette coproduction HBO-BBC pourrait être décrite comme une fiction spéculative. Mais en se concentrant sur une famille, les Lyonnais basés à Manchester, et en liant leur fortune individuelle à celle du monde, cette mini-série vise clairement à échapper aux catégories de genre et à devenir un phénomène grand public – et même si cela devient un peu ridicule car elle embête presque tous les membres de la famille. au cœur de l'actualité (à la manière d'un feuilleton historique épique à l'ancienne commeLes vents de la guerreouNord et Sud), cela reste prenant. Et quand il tourne à plein régime, il joue comme une fusion deC'est nousetEnfants des hommes.
Daniel Lyons de Russell Tovey est un agent du logement qui trompe son mari avec un réfugié ukrainien nommé Viktor (Maxim Baldry), pour le voir disparaître dans le labyrinthe de l'immigration et de la déportation, un endroit encore plus effrayant avec un pays de plus en plus xénophobe. Son frère Stephen (Rory Kinnear) est un banquier qui a plus d'argent que n'importe quel autre membre de la famille, même s'il est immédiatement évident que cette situation n'est peut-être pas permanente. (Une première référence à l'accident de 2008 est un présage positif.) Lui et sa femme, Celeste (T'Nia Miller), dont la propre famille est originaire des Caraïbes, ont du mal à comprendre leur fille adolescente, Bethany (Lydia West), qui a s'est annoncée transhumaine, ayant une technologie de téléphone portable implantée dans sa main et aspirant à ce que sa conscience soit téléchargée dans le cloud. (« Là où je vais, il n'y a ni vie ni mort, seulement des données », dit-elle. « Je serai des données. ») Les deux sœurs lyonnaises, la militante politique Edith (Jessica Hynes) et la chef-gérante et mère célibataire Rosie (Ruth Madeley), devient amoureuse du personnage de Thompson, Vivienne Rook, un avatar du parti fascisant Quatre Étoiles qui accède à de hautes fonctions en promettant un franc-parler et un retour aux valeurs démodées - et ce malgré le le fait qu’Edith a personnellement été témoin d’une attaque nucléaire lancée contre la Chine par Donald Trump, et que Rosie, qui utilise un fauteuil roulant à cause du spina bifida, serait considérée comme indésirable si le pays se tournait vers le germanique.
Et c’est clairement là que les choses vont. Entre l’effondrement apparemment inévitable de l’environnement, l’autoritarisme technologique, le dénuement économique et diverses sortes de boucs émissaires destinés à détourner l’attention des échecs du leadership, il s’agit d’une pilule amère d’une mini-série. Malgré des lueurs de rébellion et de rédemption alors qu'il se dirige vers son acte final,Des années et des annéesIl approuve en grande partie le diagnostic de Stephen selon lequel la société occidentale tend à se dégrader : il dit que, malgré tous ses problèmes et inégalités (pour la plupart implicites), il existait jusqu'à récemment le sentiment collectif que l'humanité était en train de construire quelque chose. « Pop », dit-il. « Tout ce que nous avions, nous l'avons percé, et maintenant tout s'effondre. »
L'histoire commence en 2019, puis passe rapidement à 2020 et au-delà, commençant chaque nouvel épisode par un montage rapidement monté mêlant des rapports d'événements politiques bouleversants et de catastrophes financières et écologiques avec des rituels familiaux ordinaires, des célébrations et des tragédies. À un moment donné, en l'espace de quelques minutes, la série passe entre des reportages d'oiseaux et d'insectes en train de mourir avec une photo d'une grand-mère tuant un seul insecte sur le comptoir de sa cuisine avec un magazine enroulé, faisant ressortir l'idée que notre propre expérience personnelle nous aveugle sur des réalités plus larges – et indique peut-être subtilement que chaque individu joue un rôle dans l’extinction. Puis le montage passe immédiatement aux plans de la fête d'anniversaire d'une adolescente, puis à sa mère licenciée à cause des événements mondiaux et devant vendre la maison familiale pour « réduire ses effectifs ».
La juxtaposition de l’épopée et du banal est le point important. Il s’agit d’un diagnostic général d’une espèce en crise existentielle. Il s’agit d’un avertissement sur ce qui se passe dans le moment présent. Et il ne semble pas se soucier de l'intemporalité, car au rythme où nous allons, nous ne pourrons regarder en arrière sur rien, car nous serons trop occupés à chercher à survivre dans les terres désolées. Le fait que chaque moment d’angoisse ou de panique semble disparaître quelques instants seulement après s’être enregistré dans votre cerveau fait partie de la conception. C'est la mini-série comme message Snapchat. La version tl;dr est que le monde est bourré, comme diraient les Britanniques, si nous ne regardons pas les faits en face et ne commençons pas à nettoyer le gâchis que nous avons créé. L’alternative consiste à confondre l’inévitabilité de l’extinction personnelle avec la destruction de la vie elle-même, ce que font souvent les personnages eux-mêmes, le mal-être étant l’état émotionnel par défaut dans ce monde. Le voisin de Rosie demande à Edith : « Tu n'es pas censé être en train de mourir ? "Eh bien, je veux dire," répond Edith, "n'est-ce pas tous, en fin de compte ?"
