Si vous avez grandi dans l’Église catholique, comme moi, et avez fréquenté une école catholique pendant 12 ans, comme moi, le spectacle de la cérémonie vous marque toujours. Comment le prêtre doit tenir l'hostiejuste comme çaau-dessus de sa tête. Comment tout un corps de personnes s'agenouille à l'unisson (sauf ce retardataire qui laisse inévitablement tomber son genou et envoie un fracas retentissant à travers le bâtiment). How all of the Mass est une pièce chorégraphiée qui se déroule à Off Broadway depuis quelques milliers d'années.
Gilead s'inspire vraiment de cet amour de la symétrie et de l'apparat, et le directeur de la photographie deLe conte de la servante,Colin Watkinson montre de manière impressionnante l'ordre et le contrôle des cérémonies de l'État comme un imprésario d'images militaires. Lorsque l'épisode de cette semaine s'ouvre, toutes ces lignes - de servantes en rouge, d'épouses en aqua profond, de Marthas en neutres ternes - se rassemblent comme des colonies de fourmis ouvrières dans un documentaire sur la nature. Chacun connaît sa place et glisse parfaitement, comme s'il pratiquait depuis des décennies. (En réalité, les servantes ont dû apprendre tout cela à l'école pour femmes rebelles de tante Lydia.)
Sauf : il y a des interruptions constantes dans l’ordre – symboles de la façon dont certaines femmes de Galaad s’égarent. Il y a le siège vacant dans l'église/la salle de réunion/ce que vous appelez un enfer giladéen, où Serena devrait être. Tous les bonnets des servantes ont été enlevés de la table du foyer des Putnam, à l'exception de celui de June ; elle reste à l'intérieur là où elle ne devrait pas être. Dans « God Bless the Child », les femmes sont mises physiquement à leur place – pensez à tante Lydia confinée seule sur une chaise dans le couloir – mais elles continuent de s'enfuir furtivement.
La célébration de la vie à laquelle participe le district de June dans cet épisode rappelle la façon dont les pères fondateurs de Gilead ont répandu la sympathie pour leur cause. Le taux de natalité aux États-Unis était en baisse spectaculaire, au point que la plupart des femmes ne pouvaient pas concevoir ; Afin d'éviter que la nation ne se flétrisse, expliquèrent les désormais commandants, un monde de concubines et d'élevages forcés devenait nécessaire. Ainsi, toutes les servantes qui ont donné naissance à des enfants au cours de l'année écoulée (est-ce que tout cela s'est réellement produit en moins d'un an ?) se voient attribuer des « sièges d'honneur », tandis que les « parents » des enfants montent sur scène, leurs bébés dans les bras.
Assis sur un banc, regardant la foule et écoutant les sons d'orgue familiers de « Table of Plenty », June complote. « Qui parmi eux, se demande-t-elle, peut être persuadé, transformé ? C'est une grande question qui plane sur un épisode lent, une action nécessaire mais pas toujours revigorante. June peut-elle transformer tante Lydia, qui se promène dans son Rascal (!!!) et offre occasionnellement un aperçu de sympathie pour les servantes ? Ofmatthew, son impérieux partenaire de marche, a apparemment donné naissance à trois enfants – et les a abandonnés – pour Gilead, suggérant peut-être qu'elle saisirait l'occasion pour renverser le gouvernement et s'emparer de ces bébés. Dans cet épisode, le commandant Waterford donne de bonnes raisons de penser qu'il pourrait être sensible à la persuasion de June. Et Serena, plus que quiconque, est bien placée pour faire du mal aux cercles restreints de Gilead.
Pour tante Lydia, rien ne définit plus clairement l'ambiguïté de son rôle qu'un événement comme celui-ci. Elle est trop douée pour la cuisine et les servantes, mais elle est ostensiblement éloignée du salon et des gens chics. Mais la pitié n'est pas quelque chose qu'elle aime (voir le Tasering de la semaine dernière chez le commandant Lawrence), et elle se perche dans le couloir probablement pour paraître autoritaire envers les servantes, à l'aise mais majestueuse dans son fauteuil.
La petite visite de Janine chez tante Lydia ne se veut pas condescendante. Comme June le fait remarquer dans la cuisine, c'est exactement ce qu'est Janine : toujours désireuse de plaire, reconnaissante pour toute petite gentillesse, une femme avec un verre bien plus qu'à moitié plein. Son appréciation du fait que tante Lydia, la folle tyrannique qui l'a torturée et s'est fait enlever l'œil, l'a également ramenée d'une mort certaine dans les colonies est sincère. Mais tante Lydia ne veut pas qu'on lui rappelle sa propre fragilité, alors le commentaire de Janine selon lequel elle a prié pour elle à la suite de son coup de couteau et de sa chute dans les escaliers a l'effet inverse de celui escompté.
Janine devrait rester dans la cuisine avec le reste des servantes, mais son enthousiasme à l'idée de voir bébé Angela est trop difficile à supporter et, vraiment, personne ne peut lui reprocher de s'être déplacée vers son enfant. Peut-être rassurée par l'expérience de mort imminente d'Angela la saison dernière, Mme Putnam, qui se considère certainement comme faisant l'œuvre du Seigneur, laisse Janine tenir le bébé, qui se met instantanément et cruellement à pleurer lorsqu'il est enlevé à la femme qu'elle pense être sa mère. À de nombreux moments, cela peut mal tourner : lorsque Janine s'approche pour la première fois des Putnam, lorsqu'elle tient le bébé dans ses bras. Mais elle rend gracieusement Angela à Mme Putnam ; elle n'est pas provoquée jusqu'à ce que tante Lydia intervienne, Taser à la main, prête à exciter un être humain pour son inclination naturelle à rester près de son enfant.
La question n'est pas de savoir pourquoi tante Lydia craque - c'est une femme désespérée, affaiblie et craignant que sa position ne lui soit arrachée, déterminée à prouver sa puissance par tous les moyens possibles - mais pourquoi les commandants et leurs épouses regardent avec un tel dédain. . Sont-ils simplement contrariés qu'une telle chose se soit produite dans leur (haleter) salon? Est-ce qu’eux aussi considèrent que le fait de battre une servante qui parle simplement à contretemps est trop extrême ? Sont-elles restées à ce point à l'abri de la réalité de la vie des servantes que cela constitue pour elles un véritable moment de révélation ? Ce sont des hommes et des femmes qui ont planifié les bombardements et le renversement de leur propre gouvernement. Ils ont conçu et mis en œuvre des « cérémonies » rituelles de viol. Ils connaissent les colonies radioactives et laissent allègrement les femmes y pourrir et y mourir. Alors, qu’est-ce qui, dans ce moment, leur cause une telle détresse ?
Une partie de leur choc est certainement due à l’intervention énergique et efficace de June. Qui pourrait imaginer qu'une autre servante puisse se lancer dans la mêlée et empêcher le bâton de tante Lydia de frapper à nouveau le corps de Janine ? Qu'elle puisse crier le mot qu'ils mouraient tous d'envie de crier depuis des années maintenant :Non!Et que ça marcherait. Si c'est le début d'un changement de pouvoir, cela est certainement dû en partie à la confiance retrouvée de June vis-à-vis de Serena.
Il est étrange de voir comment, après avoir quitté leur vie (et leur coquille de maison incendiée), June a plus d'importance en tant que troisième étape qui soutient le mariage des Waterford. Le commandant, qui a été rétrogradé et dont le moral a chuté avec ses perspectives de carrière, s'inquiète certainement de l'effet que sa femme voyou aura sur leur position dans la communauté. Serena n'a pas d'amis dignes de mention à Gilead – elle peut communiquer avec Naomi et les autres épouses, mais elle les dépasse intellectuellement de la tête et des épaules – et June est devenue, par un défaut très étrange, sa plus proche confidente. Ainsi, le commandant vient en juin dans la cuisine, chassant les autres servantes avec des promesses d'œufs à la diable (touché sur l'imagerie religieuse là-bas, écrivains) et lui demandant apparemment des conseils. Sa prescription, bien sûr, l’aidera également. Si June parvient à ramener Serena dans les bras du commandant, à lui fournir « une vraie voix », puis à diriger le programme de Serena, qui sait ce qui pourrait arriver ? Mais il est quand même étrange que le Commandant, un homme qui sait que la mort attend quiconque ne respecte pas les règles, accepte si facilement une telle idée.
Ce qui nous amène à cette rencontre improbablement chic au bord de la piscine intérieure des Putnam, de la vapeur tourbillonnant à la surface alors que les deux femmes s'échappent chacune vers un endroit où elles ne devraient certainement pas être - se prélasser, seules, où elles peuvent comploter. Depuis deux saisons maintenant, les téléspectateurs se demandent si Serena céderait à sa propre boussole morale et verrait que les idées dangereuses qu'elle a épousées dansLa place d'une femmen'étaient pas mauvais juste pourautreles femmes mais pour elle aussi, et que les lois et les abus que nous infligeons aux autres femmes, nous croyant immunisés contre leurs effets, finissent par revenir nous hanter. Finalement, June pousse Serena au-delà de sa zone de confort, lui rappelant d'abord le travail qu'ils ont accompli ensemble pendant de longues heures dans le bureau lambrissé du commandant, puis lui disant : « Portez la robe. Tirez sur les ficelles. Il s'agira donc d'un travail interne, avec Serena – par des méthodes que nous ne connaissons pas encore – travaillant avec son mari et les autres commandants jusqu'à ce que June puisse fuir avec Hannah ou Gilead Falls. Leur cigarette partagée, appréciée avec les deux femmes penchées en arrière comme si elles étaient insouciantes, est, assez curieusement, le moment Peggy Olson de June. Elle pourrait aussi bien marcher dans le couloir avec une boîte contenant ses affaires et de l'érotisme japonais.
Le projet porte immédiatement ses fruits. Serena, semble-t-il, en sait beaucoup plus sur Hannah que nous ne l'avons jamais su. Elle transmet cette information – où se trouve son école, à quelle heure ils jouent dehors – et June comprend tout.
Espérons que cette alliance, longue à venir et bien méritée par les deux femmes, pourra supporter la révélation que Nichole est au Canada et qu'elle est en sécurité mais dans les bras de Luke. Lorsqu'ils pleurent à sa vue sur la vidéo capturée lors d'un rassemblement pour libérer Chicago (une intrigue qui aura sûrement des conséquences dans le futur), il est impossible de savoir s'ils pleurent pour la même raison.
Vont-ils tous les deux retrouver Nichole un jour et vivre un accord de garde partagée ? C'est possible, je suppose, même s'il est peu probable que Serena s'en sorte vivante. Comme pour enfin redonner un peu d'espoir dans ce sombre paysage, l'épisode se termine sur deux notes positives. Il y a les retrouvailles d'Emily avec sa femme, Sylvia, et son fils, Oliver, joués avec une si belle dextérité faciale par Alexis Bledel que je serais choqué si cela ne lui vaut pas un autre Emmy. Chaque hésitation, chaque bras croisé et chaque pli d'épaule sont si merveilleusement organiques, et sa visite de la chambre d'Oliver, avec ses photos d'Emily et Oliver nichées dans tous les endroits imaginables, est l'un des moments de bonheur les plus tristes de la télévision de mémoire récente. Et il y a le baptême de bébé Nichole par Luke et Moira, un signe que, d'une manière ou d'une autre, après tout cela, ils croient encore en quelque chose. Est-ce Dieu ? L'un l'autre? Ou peut-être simplement l'idée que le petit qu'ils tiennent pourrait un jour voir aussi sa mère.
