Comment Patty Jenkins a donné vie au superbe noir de I Am the Night

Après le succès critique et au box-office de 2017Wonder Woman, la réalisatrice Patty Jenkins avait la liberté de réaliser un projet aussi ambitieux qu'elle le souhaitait. Elle a emprunté un chemin surprenant en donnant vie à son projet de passion de longue date : la mini-série hérissée de TNT noir.Je suis la nuit, diffusé plus tôt cette année, la réunissant avecWonder Womanla vedette Chris Pine.

Se déroulant dans et autour des années 1960 à Los Angeles,Je suis la nuitraconte les histoires imbriquées deFaune Hodel(India Eisley) et Jay Singletary (Chris Pine). Au début de la mini-série en six parties, Fauna se croit la fille métisse de Jimmy Lee (Golden Brooks) mais découvre bientôt des vérités ? racialement et au-delà ? à propos de sa filiation, y compris peut-être d'être un enfant d'un inceste impliquant George Hodel, un gynécologue aux aspirations artistiques qui pourrait être le véritable tueur de Black Dahlia. Jay Singletary, quant à lui, est un perdant crasseux basé à Los Angeles, avec une sombre séquence de malchance et de dépendance, dont la carrière est tombée dans le caniveau après s'en être pris à Hodel pour ses activités criminelles. Dans les histoires de ces personnes disparates ? un médecin violent, un journaliste opprimé et une jeune fille qui devient majeure contre les conflits raciaux des émeutes de Watts dans les années 1960 ?Je suis la nuitse transforme en une reconsidération fascinante, complexe, époustouflante et baignée de soleil des mœurs noires avec une touche moderne. J'ai récemment parlé à Jenkins de la création du paysage visuel de la série avec deux autres réalisateurs, du pouvoir générationnel des histoires noires et de la raison pour laquelle Chris Pine est si doué pour jouer les perdants.

Je voudrais poser des questions sur les autres réalisateurs qui ont été choisis pour le projet à vos côtés, car vous établissez dans les deux premiers épisodes un monde vraiment riche et fascinant. Il est particulièrement fort dans la façon dont il prend nos attentes quant à ce à quoi ressemble un noir et les subvertit.
Merci pour ça ! Merci! C'est littéralement ce que nous faisions, mais personne ne le dit jamais de cette façon, donc je ne pourrais pas l'apprécier davantage.

J'ai particulièrement aimé voir les épisodes de Carl Franklin. Je suis tellement fan de son travail dansDiable en robe bleueetUn faux mouvement, et j'ai apprécié le travail de réalisateur queJe suis la nuitLa troisième réalisatrice de ?, Victoria Mahoney, a réalisé des émissions commeToietReine du sucre. Pourquoi avez-vous pensé que Victoria et Carl avaient un sens pour ce monde que vous avez créé ?
C’était une histoire que j’avais voulu faire au fil des années, alors je pensais que j’allais être celui qui ferait tout cela. Chris et moi étions vraiment excités à ce sujet, mais lorsque la programmation a commencé à ressembler à ce qu'elle était, c'était navrant de ne pas pouvoir faire tous les épisodes. Mais la simple existence de Carl Franklin a rendu les choses un peu plus compliquées pour moi parce que jeamourCarl.Diable en robe bleueétait révolutionnaire et a ouvert la voie à une histoire comme celle-ci. Je n'arrêtais pas de dire : « Si je dois y aller mais que je peux avoir Carl Franklin ? ce n'est pas mieux que de les faire moi-même, mais c'est presque aussi génial. Voici l'autre chose intéressante : je l'ai cherché, et quand je lui ai raconté l'histoire, sa mâchoire est tombée et il a dit : « J'ai choisi la version d'une autre personne de cette même histoire !

Donc ça allait être juste Carl et moi, mais quand Carl s'est blessé à la jambe et qu'il n'a pas pu se mettre au travail rapidement, nous avons voulu chercher un autre réalisateur pour occuper les deux postes du milieu. Victoria sortait un peu des sentiers battus parce qu'elle n'avait pas la même histoire ni le même travail, mais j'étais vraiment enthousiasmé par le potentiel d'apporter ce point de vue d'un jeune cinéaste énergique. C'est vraiment l'histoire de Fauna, donc j'étais attiré par le fait d'avoir une femme qui pourrait continuer à faire avancer cette histoire, même si je suis ouvert à ce que n'importe quelle bonne personne dirige quoi que ce soit.

Eh bien, je pense que c'était un bon choix car cela donne l'impression d'une œuvre très cohérente, tout en laissant de la place aux choix visuels individuels. C'est une autre chose sur laquelle je veux vous poser des questions : comment le paysage visuel de la série joue avec les attentes du noir. J'ai été particulièrement intrigué par les choix de lieux car il y a des commentaires de classe vraiment intéressants exprimés à travers des décisions visuelles. Pouvez-vous parler un peu de la création du look de la série ?
Nous sommes entrés dans cette réflexion,On fait un genre d'histoire très connu pour le ton du noir. Et cela se prête vraiment au noir. Mais chaque génération qui a fait du noir a apporté sa propre nouveauté à la fête ? Carl l'a fait,quartier chinoisa fait ? alors j'ai pensé,Quel est le nôtre ?Quand nous avons commencé à le faire, on pensait que nous ferions des ombres et des ténèbres, mais j'ai pensé :Ce n'est pas excitant. Ce sont juste des gens qui imitent ce qu'ils ont vu auparavant. Je me suis retrouvé beaucoup plus attiré par l'idée de,Comment rester fidèle à cet esprit du noir, mais le faire d’une manière complètement différente ?J'ai commencé à penser à Hitchcock, William Eggleston et aux photographes travaillant à cette époque qui, au lieu de passer au noir et blanc, optaient pour des couleurs très colorées mais dans une palette très limitée. Vous capturez la tension et la retenue du noir dans une nouvelle formule.

J’ai toujours eu, dans tout mon travail, une envie assez vorace de lieux de tournage grands et ambitieux. LeMaison Sowdenest incroyable. Le fait que nous ayons pu tourner là-bas est époustouflant. Mais alors, dans la maison de Corinna [de l'ex-femme de Hodel], tout est luxuriant et exagéré avec tous les artistes hipsters de l'époque, et pourtant Corinna elle-même n'était pas si riche que ça. Au lieu de dire : « Oh, c'est juste la maison d'un riche ? c'est en fait la maison d'une personne pas si riche qui se montre à la hauteur d'être une personne riche qui estime l'art avant tout. Par opposition, vous savez, à la maison dans laquelle Fauna a grandi, où sa mère fait de son mieux pour tenir le coup autant qu'elle le peut. Essayer de capturer tous les détails des personnages dans des lieux, puis essayer de rendre ces lieux aussi visuellement époustouflants et aussi participatifs que possible dans l'histoire est quelque chose qui me tient vraiment à cœur.

Comment avez-vous équilibré les besoins de l'histoire, en ce qui concerne le fait que le personnage de Chris Pine est une création fictive alors que Fauna était une personne réelle ?
L’histoire de Fauna est vraiment l’épine dorsale de la série. Quelqu'un cherche à découvrir qui il est etcec'est ce qu'ils découvrent ? Ils découvrent la série de révélations la plus incroyable et la plus époustouflante, et qui ils sont est au cœur même des plus grands mensonges et crimes de l'histoire d'Hollywood ? Mais le plus intéressant est la dynamique de race, de classe et de genre. Jay était une solution pour raconter les histoires de nombreux hommes impliqués dans la vraie histoire ? ceux qui ont essayé de raconter l’histoire ont été fermés, et ceux qui sont tout aussi redevables au monde des définitions que George Hodel. Jay et George Hodel cherchent désespérément à devenir de « grands artistes ». et à quel prix ? Alors que l’un est prêt à faire ces choses horribles, l’autre a un parcours allant du statut d’échec en tant qu’artiste à celui de voir une chance de se racheter s’il devient seulement un être humain terrible. Il ne fait pas ce choix et il ne devient pas un grand homme, mais un homme bon, vous savez ?

J'ai vraiment l'impression que son personnage fait écho à celui joué par Humphrey Bogart dans Nicholas Ray ?Dans un endroit solitaire. Ce personnage n'était pas un journaliste et il n'a pas d'histoire de rédemption, mais son mélange de plaisanteries sombres, de haine de soi et de mélancolie peut également être vu dans la performance de Chris Pine. Comment avez-vous créé ce personnage avec Chris, et que pensez-vous qu'il apporte à ce rôle ? Je vais être honnête, je ne pense pas que beaucoup d'acteurs blancs soient prêts à jouer des perdants aussi bien que lui, et il est doué pour ça !
Ah, je suis d'accord ! Je ne pourrais pas être plus d’accord avec vous. Beaucoup de gens ont peur d’être autre chose que cool et héroïque, et curieusement, cela les empêche d’être Humphrey Bogart ou Harrison Ford. Tant qu'ils sont obligés d'être cool, sûrs ou héroïques, ils n'y vont pas. Chris n'essaye pas d'être ce type. Chris est un artiste profondément intéressant et complexe qui se trouve également être un véritable homme de premier plan, donc le monde ne lui demande pas toujours d'en faire plus. Mais il était tellement disposé à se lancer et à essayer de jouer dans ces autres dimensions. Chris a apporté dès le départ un ensemble de compétences incroyables et des réflexions sur le personnage. J'ai juste essayé d'être les yeux qui le maintenaient à cet endroit jusqu'à ce qu'il reprenne ses repères, puis il l'a pris et a couru avec.

Une autre chose que j’ai adorée, c’est le rythme délibéré de l’histoire. Vous avez travaillé à la fois dans le cinéma et la télévision, alors pouvez-vous parler de la différence de rythme entre une série limitée et un film, en particulier lorsque vous faites des films aussi grands queWonder Woman 1984après le tournageJe suis la nuit?
Je ne veux pas que les choses soient lentes. Je ne fais jamais tout mon possible pour les ralentir. Mais la grande tension dans certains des plus grands films que je connaisse vient du fait de maintenir la tension et de vous faire avancer. J'ai regardé Hitchcock avec mon fils quand il avait 7 ans, et il ne savait pas ce qui se passait ? à 7 heures !

De quel Hitchcock s'agissait-il ?
Nous avons regardéVertige! Je n'essayais pas d'être cool ou intéressant, mais il était en fait assis là, penché en avant, absolument ravi, et il n'arrêtait pas de dire : « Que se passe-t-il, maman ? Que se passe-t-il?? Et j'ai dit : « Exactement. Exactement. Vous ne savez pas ce qui se passe, mais vous pouvez dire qu'il y a une main sûre qui vous tire là-bas.

Si vous avez les biens, alors vous devez créer le bon monde dans lequel vous attirez le public vers l'avant et l'aspirez. Se précipiter ne vous rend pas service. Si vous avez confiance en votre histoire, vous ne voulez pas être lent, mais vous voulez arriver au bon endroit et ne pas répondre aux questions.

Je sais que tu ne peux pas en parlerWonder Woman 1984, mais permettez-moi de poser une question détournée. Je suis un grand fan du personnage deGuépardet j'ai relu 2016 de Greg RuckaWonder Womancourse qui plonge dans l'histoire de ce personnage. Avez-vous lu des bandes dessinées pour comprendre Cheetah ou décider quoi en faire ?Wonder Woman 1984?
Je n'ai pas choisi une piste en particulier, mais j'ai essayé de toutes les intégrer. J'ai essayé de regarder quelle était la racine principale et de lui donner vie. J'ai tellement hâte que vous le voyiez parce que je pense que vous serez très heureux. J'en suis extrêmement content.