Molly humaine (Bonnet Feldstein) et Human Amy (Kaitlyn Dever) tenant des poupées bizarres sur le plateau.Photo de : Annapurna
"Tu dois mettre mon talon dans ton trou." C'est une phrase destinée à rester inscrite dans l'histoire du cinéma pour adolescents, classée quelque part entre «Elle ne va même pas ici" et "Tu es une vierge qui ne sait pas conduire.» Cela semble absurde et étrangement provocateur, même si le trou en question n’est ni un vagin, ni un anus, ni un urètre. Au lieu de cela, il s’agit d’une empreinte nichée dans la paume de la main d’une poupée Barbie.
Le trou figure dans l'une des scènes les plus mémorables deLivre intelligent,La comédie pour adolescents d'Olivia Wildeenviron deux meilleures amies liées à Ivy, déterminées à se débarrasser de leur réputation de bâton dans la boue grâce à une maîtrise pré-universitaire. Lors d'une fête sur un yacht tristement inoccupé organisée par un riche camarade de classe, Amy (Kaitlyn Dever) et Molly (Bonnet Feldstein) mangent des fraises, sans savoir qu'elles ont reçu une dose d'un médicament puissant (et fictif) décrit comme l'ayahuasca asiatique (ou Huasca asiatique). Ce n’est que lorsqu’ils ont migré vers un autre endroit – un dîner mystère de meurtre mélodramatique pour un enfant – qu’ils se rendent compte que les baies étaient en fait enthéogènes.
Enfermées dans la chambre d'un inconnu, Amy et Molly se transforment lentement en versions Barbie tordues d'elles-mêmes : Amy est une agricultrice sexy, Molly est une orthodontiste sexy. PenseGrande villerencontreHistoire de jouets, rendu possible par une équipe d'animation de 30 personnes travaillant pendant environ cinq mois.
Doll Amy (avec un épi de maïs dans son trou) et Dolly Molly (avec des talons aiguilles).Photo de : Annapurna
Les scènes de drogue sont des incontournables du cinéma, et Wilde, inspiré par la séquence de danse défoncée deLe Grand Lebowski, savait qu'elle voulait contribuer au canon avecLivre intelligent. Quand le réalisateur a contacté le studio d'animation ShadowMachine, le studio responsable de la série T de NetflixUca et BertieetBoJack Cavalier, pour lequel Wilde interprète le personnage récurrent Charlotte Carson – elle savait exactement ce qu'elle voulait pour sa scène : des poupées. Des poupées bizarres. Parce que « être piégée dans le corps d'une poupée Barbie est le pire cauchemar de toute fille féministe », a déclaré Jed Hathaway, superviseur de l'animation de ShadowMachine (Poulet robot,Aigle moral) expliqué. "Tes jambes sont trop longues, tes seins sont trop lourds."
En effet, Doll Amy et Doll Molly sont d'abord consternées par leur physique lisse comme un dauphin et leur corps inflexible. Ils escaladent maniaquement une commode pour regarder leurs formes miniatures dans le miroir de la chambre. « Ces proportions sont folles ! Où est mon chevesne ? Molly se lamente. Mais après avoir admiré ses « monticules parfaits, ronds et énormes » dans le miroir, Amy a changé d’avis. "Mon Dieu, mon Dieu!" roucoule-t-elle, nue et aigle déployée devant son reflet, caressant le plan de pâte à modeler là où devrait se trouver son vagin.
Molly, en train de changer d'avis en stop-motion.Photo de : Annapurna
Les animateurs ont créé trois corps en silicone différents et quatre têtes différentes pour chaque poupée.Photo de : Annapurna
Pour créer les poupées de 12 pouces, ShadowMachine a réalisé des dessins basés sur les ressemblances des actrices, qui ont ensuite été transformés en maquettes en argile, puis en moules durs remplis de silicone. Les animateurs se sont retrouvés avec trois corps en silicone différents et quatre têtes différentes, chacun représentant un moment différent de la scène, habillé ou non, doux ou totalement paniqué. Comme le montre l'animation, les personnages n'avaient pas grand-chosedonner. "Leurs genoux ne se sont pas pliés, leurs bras ne se sont pas pliés", a déclaré Hathaway, "nous avons essayé de les rendre aussi rigides que possible."
Dans la scène, les poupées bougent grâce à des marionnettistes qui ont manipulé chacune de leurs actions en stop-motion, chaque image étant photographiée individuellement pour créer l'illusion d'une activité fluide. Le tournage sur place aurait pris trop de temps, donc ShadowMachine a dû construire la chambre de fille grandeur nature qui leur servirait de décor. Ensemble, les processus de conception et de storyboard ont duré environ deux mois et demi. La production en a ajouté deux autres, car trouver un équilibre entre le réalisme et la fantaisie de deux poupées se promenant était un défi. "Nous voulions que les filles aient des mouvements limités afin qu'elles se sentent piégées à l'intérieur de ces poupées", a déclaré Hathaway. "Nous ne voulions pas que ce soit trop burlesque ou trop réaliste."
Le tournage sur place aurait pris trop de temps, donc ShadowMachine a dû construire la chambre de fille grandeur nature qui leur servirait de décor.Photo de : Annapurna
Ensemble, les processus de conception et de storyboard ont duré environ deux mois et demi. La production en a ajouté deux autres.Photo de : Annapurna
Barbie elle-même a été la principale inspiration visuelle de l'équipe. Par conséquent, les animateurs ont passé beaucoup de temps à examiner le physique nu des poupées Mattel. Mais ce n’était pas bizarre ou quoi que ce soit. "Dans l'animation, nous voyons beaucoup de marionnettes nues", a déclaré le producteur exécutif Alex Bulkley (Tuca et Bertie,BoJack Cavalier) dit. "La plupart des artistes ici dépassent rapidement le moment où ils déshabillent une poupée Barbie pour voir ce que nous essayons de dire." Ni Hathaway ni Bulkey n'ont consommé de substances illicites dans le cadre de leurs recherches, bien que Hathaway ait tiré parti de son « expérience universitaire à Boulder, Colorado, à la fin des années 90 ».
Human Amy et Human Molly avant le voyage.Photo de : Annapurna
L'épine dorsale du script de la scène a été écrite avant la signature de ShadowMachine, mais elle a beaucoup changé au fil des phases d'animation. Au total, il a été réécrit environ 12 fois. Malheureusement, certaines séquences animées – l'une impliquant les filles poursuivies par un Roomba et une autre montrant les deux paillettes roses vomissant dans les toilettes – n'ont pas été retenues.
Devers et Feldstein avaient déjà terminé le reste de leurs tournages au moment où ils ont commencé à enregistrer les répliques de la scène. Ils ont donc beaucoup improvisé à distance en créant des notes vocales sur leur téléphone, en criant des choses comme"Non, tu es une putain de poupée!"en pleine rue. Finalement, Devers, Feldstein et Wilde se sont rencontrés au studio ShadowMachine à Portland pour jouer ensemble en personne. C’est ainsi qu’est née l’une des répliques les plus emblématiques du film : « Tu dois mettre mon talon dans ton trou ». La poupée Molly donne les instructions à la poupée Amy alors qu'elle se pend à la poignée du tiroir de la commode, sur le point de tomber. Molly propose son stylet comme dispositif de sauvetage, entraînant Amy à enfoncer son talon dans son trou – son trou d'épi de maïs, bien sûr. Celle qui lui permet, à elle, agricultrice sexy, de porter son maïs à tout moment.
Le moment « Tu dois mettre mon talon dans ton trou ».Photo de : Annapurna
Amy, talon dans le trou, survit à l'expérience de mort imminente, et après que Molly l'ait persuadée de s'échapper de la pièce de leurs cauchemars, ils redeviennent sobres dehors. Interrogés sur les effets de la huasca asiatique et sur la façon dont les filles ont réussi à se libérer si rapidement de l'emprise de la drogue, Hathaway et Bulkey ont souligné que la huasca asiatique n'est pas une véritable drogue. Ses effets, disent-ils, dépendent probablement de l’espace libre de la personne qui le prend. Lorsqu’on lui a demandé ce que pourrait impliquer son hypothétique voyage asiatique-huasca, Bulkey a imaginé « probablement beaucoup de petites marionnettes courant partout ».
Et quant aux poupées, elles vivent actuellement au sommet du bureau de Hathaway – « celles qui portent des vêtements », a-t-il précisé. "Les autres sont tous enfermés dans un endroit sûr au cas où ils auraient besoin de revenir sur grand écran."
