Photo : Michael Parmelée/FX
Quand Sam Wasson écrit sur l'opération à cœur ouvert de Bob Fosse dans sa biographieEst, il décrit le long processus de récupération à peu près de la même manière que celui de cette semaine.Fosse/Verdonépisode, "Tout ce qui m'importe, c'est l'amour" fait. Le livre et la mini-série montrent Gwen Verdon jouant le rôle d'agent de la circulation, gérant le personnel de l'hôpital et trouvant des moyens de faire entrer et sortir les nombreux amis (et petites amies) de Bob dans la chambre privée qu'elle lui a réservée. DansEstelle tire même le "vieillissement" ? un tour avec Nicole, en la déguisant pour qu'elle ressemble à une autre jeune starlette de la danse, afin de contourner la règle « interdit aux enfants » de la salle. politique. Selon la biographie, cette visite était tout aussi gênante et mélancolique dans la vraie vie qu’à la télévision. (?Tu ressembles à une machine,? chuchote Nicole, peinte et rembourrée. «Je ne veux pas dire à quoi tu ressembles,? coasse son père en retour.)
Mais Wasson décrit le sexe à l'hôpital de Fosse avec Ann Reinking de manière très différente de celle de l'écrivain crédité de cet épisode, Ike Holter, et de la réalisatrice Minkie Spiro. Dans le livre, l'interlude érotique est entièrement consacré à Bob. Il se sent particulièrement en insécurité et dans le besoin après l'opération, et quand il parvient à avoir des relations sexuelles avec Ann ? prouvant qu'il n'est pas impuissant ? il pleure de soulagement.
"Tout ce qui m'importe, c'est l'amour" cependant, l'attention se concentre sur Ann, qui dans cette version ne se sent clairement pas trop amoureuse alors qu'elle est assise au chevet d'un vieil homme frêle branché à divers tubes et fils. Bob fait pression sur elle, s'apitoyant sur son sort et donne l'impression qu'il pourrait mourir sur place à moins qu'il ne soit rassuré sur sa capacité à jouer en tant qu'homme. Alors elle s’y engage à contrecœur. Et à la fin de l'épisode, elle pleure dans le couloir, disant à un homme plus âgé et inquiet à proximité que l'homme à qui elle rend visite est son mari ? doublant sa honte et son humiliation, puisque même ce petit mensonge donne l'impression de franchir une ligne.
?Tout ce qui m'importe, c'est l'amour ? est un solideFosse/Verdonépisode mais la mini-série ? le plus faible jusqu'à présent. Cela ressemble en grande partie à un dépotoir d'informations : tout en laissant tomber un lot de nouvelles informations sur les habitudes de travail et les fondements psychologiques de Fosse, il clarifie un élément majeur de l'histoire qui a été évoqué à plusieurs reprises au cours des semaines précédentes, concernant le Chicago. des strip-teaseuses burlesques qui ont volé au jeune Bob son innocence. Ici, Fosse décrit cette expérience comme « Plaisir, confusion, humiliation ? tout en même temps.? Il ajoute : « Cela gâche vos relations pour le reste de votre vie. »
Les parallèles entre ce que l'adolescent Fosse a ressenti après avoir été peloté et ce que Reinking a ressenti après avoir été contraint à des relations sexuelles tristes dans un lit d'hôpital sont bien trop nets. L'intention est bonne ? pour montrer comment certaines ecchymoses laissées par un traumatisme sexuel sont plus susceptibles de se propager que de disparaître. (En effet, Fosse a passé une grande partie de sa carrière à soigner ce bleu, en chorégraphiant des scènes et des danses impliquant des personnages que l'on pourrait appeler des travailleuses du sexe et d'autres personnages qui se sentent secoués par eux.) MaisFosse/Verdonau mieux, on voit généralement la cause et l'effet du dysfonctionnement romantique, de la création artistique et de la folie générale comme bien plus compliqués que simplement « A mène à B. »
Cela n'aide pas que Bob livre cette évaluation de sa libido déformée sous la forme d'un monologue littéral sur scène dans une séquence fantastique dans laquelle il succède à Dustin Hoffman dans son biopic sur Lenny Bruce,Lénny. Grâce à cette vanité, Fosse de Sam Rockwell peut se remémorer les parents auxquels il ne pouvait pas plaire, son sentiment instinctif qu'il aurait dû mourir jeune, son habitude de faire traîner les projets plus longtemps que ce qui est raisonnable ou rentable, et ainsi de suite. Comme je l'ai dit : un vidage d'informations. Ce n'est pas une mauvaise idée de parcourir beaucoup de terrain comme celui-ci, mais après un certain temps, nous commençons à avoir l'impression d'assister à une récitation dramatique de CliffsNotes.
(Ironiquement ? ou peut-être à juste titre ? le filmLénnyLe plus gros défaut de Fosse est que Fosse sépare les routines de Bruce de leur contexte comique, transformant son numéro de stand-up en une succession d'énoncés de thèse.)
Ça n'aide pas non plus ça ? à la télé comme dans la vraie vie ? La crise cardiaque et l'opération de Fosse sont survenues à un moment si inopportun. L'histoire de commentChicagoqui a pris vie, grâce à un processus d'expérimentation et de débats animés, est riche, et je suis sûr (j'espère) que nous y arriverons la semaine prochaine. Dans cet épisode, cependant, cette émission est davantage un symbole représentant la place toujours changeante de Gwen dans la vie de Bob.
Pour être honnête, les scènes du Verdon sont les moments forts de cette semaine, précisément parce que le rôle de Gwen dans ce drame médical en cours est si ouvert à l'interprétation.Fosse/Verdonsuggère qu'elle pourrait être en partie responsable de la crise cardiaque de Bob parce qu'elle l'a poussé à le faire.Chicago,puis a refusé de le laisser le déposer pendant qu'il travaillait surLenny.Mais Gwen a également pris l'initiative de suspendre le spectacle lorsque Bob est tombé malade, refusant même d'envisager l'idée d'embaucher un nouveau metteur en scène ou un nouveau chorégraphe.
Pourtant, Verdon l'a fait en partie parce que sa vision deChicago» a demandé « la touche Fosse ». Après avoir attendu si longtemps pour lancer la production, elle n'était pas prête de se contenter d'une version compromise. Comme le dit Chita Rivera (interprétée par Bianca Marroquín) le premier jour de répétition, les danseurs travaillant avec Fosse ressentiront des douleurs dans des parties de leur corps dont ils ignoraient l'existence, mais, dit-elle, « faites-moi confiance, vous le ferez ». ne sera jamais meilleur.?
Peut-être qu'est-ce qui est le plus frustrant dans "Tout ce qui m'importe, c'est l'amour" ? ? disons « légèrement frustrant » parce que encore une fois, c'est plutôt un très bon épisode ? c'est le sixième chapitre sur huit et il reste encore tellement de bons sujets à couvrir dans la vie de Fosse et de Verdon. Alors que les mots clignotent à l'écranFosse/Verdoncontinuez à nous le rappeler, nous manquons de temps.
? La musique des flashbacks burlesques ressemble à une version rudimentaire deDouce charité?s ?Big Spender,? renforçant l'idée qu'une grande partie du travail le plus personnel de Fosse au cinéma et au théâtre a été inspirée par sa tentative de comprendre les sentiments mitigés entourant sa première expérience sexuelle.
? Plusieurs des traits de personnalité les plus notoires de Fosse sont exposés dans cet épisode. Il se plaint qu'il aurait dû jouer Bruce lui-même (Fosse a souvent émis l'hypothèse que la principale source des problèmes de toute production était qu'il ne jouait pas le rôle principal). Il est frustré par une séquence dansLénnyet se demande s'il devrait être abandonné (les éditeurs ont souvent dû dissuader Bob lorsqu'il était prêt à détruire des mois de travail plutôt que d'envisager une réduction une fois de plus). Et il insiste auprès de Gwen pour queLénnyc'est ?une merde ? (Au moins publiquement, Fosse a dénigré une grande partie de son travail avant sa sortie, cherchant simultanément des compliments et se préparant au désastre).
? La meilleure partie de Gwen en train de peaufiner une meilleure chambre d'hôpital pour Bob vient quand elle dit avec désinvolture : « Je m'appelle Gwen Verdon ». à un médecin qui est un fan de Broadway et qui dit ensuite rapidement : « Oh non, non ». quand le doc essaie de s'excuser de ne pas l'avoir reconnue. Ce sont de vieilles valeurs. Belle morale. Bon élevage. Classe.
