Photo : Barbara Nitke/Hulu
Certaines des histoires dansCadreCela ressemble au tarif standard d'une comédie millénaire : Ramy (Ramy Youssef) a des parents qui veulent qu'il s'installe, et il se méfie de leurs valeurs et des choses qu'ils désirent pour lui. Il ne sait pas vraiment ce qu'il veut faire de sa vie, et lorsque la start-up pour laquelle il travaille implose brusquement, Ramy se retrouve à la dérive et sans gouvernail. Il va à des fêtes. Il se sent déconnecté. Il cherche du sens.
Mais dansCadre, la nouvelle comédie Hulu créée par Youssef, Ari Katcher et Ryan Welch, l'arc générationnel radical de ces intrigues est mis en balance avec la religion et la culture de Ramy. Il est égypto-américain, il est musulman et il a vécu les deux dernières décennies de la culture américaine façonnée non seulement par les crises personnelles habituelles de l'adolescence, mais aussi par l'aliénation particulièrement désorientante d'être un adolescent musulman dans le New Jersey d'après le 11 septembre.CadreLa première saison de suit tous ces fils, mêlant l'identité générationnelle de Ramy à son identité de musulman, d'Égyptien, de fils, de frère, d'ami et de jeune homme. Ces multiples points de vue fournissent certains des éléments les plus drôles de la série, commeCadreest incroyablement habile à identifier les absurdités des nombreux rôles qui se chevauchent et souvent contradictoires. Mais cela contribue également à l'une des plus grandes forces de la série, à savoir sa capacité à capturer les moments où Ramy est douloureusement aveugle aux gens qui l'entourent.
Cet empressement à affronter les contradictions et les complications de la vie reflète la position impossible dans lequel se trouve le spectacle. D'une part, Ramy etCadresont représentatifs d'un groupe de personnes, visant à raconter une histoire universelle sur l'identité de la première vague et la vie en tant que jeune musulman en Amérique. En même temps, c'est futile et exaspérant d'être tenu responsable de tout ça, pour être le seul exemple représentant une communauté énorme et disparate. C'est un fardeauCadreje ne devrais pas avoir à le porter. Mais si la série doit quand même rester coincée à le porter, il est difficile de l'imaginer faire un meilleur travail en acceptant ce rôle tout en reconnaissant son injustice.
Une partie de ce qui faitCadrefonctionne si bien, c'est qu'il est enraciné dans des expériences intensément personnelles pour Ramy. Cela est particulièrement évident dans le quatrième épisode, « Strawberries », de loin le point culminant de la saison. Via des flashbacks, "Strawberries" combine l'aliénation intense d'un adolescent avec l'aliénation plus douloureuse d'un enfant musulman dont les différences culturelles deviennent rapidement plus visibles pour ses amis, puis pousse ces deux sensations à travers le point d'éclair qui change le monde. du 11 septembre. D'une manière ou d'une autre, "Strawberries" parvient à suggérer qu'il n'y a pas d'horreur plus traumatisante que d'être un jeune adolescent musulman dont les principales anxiétés sociales sont que ses amis le traitent de terroriste et que ses amis se moquent de lui parce qu'il ne sait pas se branler ; c'est le genre de carburant de cauchemar émotionnel qui puise dans les nombreux aspects de Ramy en tant que personne, soulignant la façon dont son caractère musulman le fait se sentir séparé de la même manière que tous les adolescents peuvent se sentir seuls, tout en validant la vérité et la spécificité des deux. ces expériences.
« Fraises » est également représentative de l'un desCadreLes idées déterminantes les plus importantes de : la représentation est bonne, mais le simple mimétisme ne suffit pas. Il ne suffit pas de mettre un musulman à l’écran et de nous montrer sa famille. Il ne suffit pas de raconter simplement l'histoire d'un jeune égyptien lors des attentats du 11 septembre, ou de nous dire que Ramy se sent éloigné de ses amis. Pour vraiment signifier quelque chose pour ses téléspectateurs et avoir un poids au-delà du simple « Voici l'image d'une personne que vous ne voyez pas habituellement à la télévision », ces histoires doivent également être étranges, perspicaces et intrépides quant au genre et à la forme.
De cette façon,Cadreprésente des ressemblances notables avecTransparent, une autre comédie d'une demi-heure qui ressemble souvent à un drame, et une autre émission sur des personnes et des familles qui n'étaient pas souvent vues à la télévision avant la première de cette série. Dans ses moments les plus transcendants,Transparentn'a pas peur des séquences de rêve et des histoires étranges et surnaturelles qui frappent plus au niveau des tripes qu'au niveau de l'intrigue. Il y a une séquence onirique dans « Strawberries » que je ne gâcherai pas, mais elle m'a rappelé le meilleur deTransparent, et ce n'est probablement pas une coïncidence siCadrepartage un showrunner avec cette série.
Cadreévite également l'un des pièges potentiels les plus délicats du travail semi-autobiographique et du travail qui prend une personne comme protagoniste déterminant. Il est plus que disposé à souligner les défauts de Ramy, mais mieux encore, au cours de ses dix épisodes, il profite de plusieurs occasions pour s'éloigner complètement du point de vue de Ramy afin de pouvoir se concentrer plutôt sur les autres personnes de son monde, notamment sa sœur et sa mère. . Ces points de vue extérieurs permettentCadreexplosent hors de la portée fertile mais limitée des propres expériences de Ramy, et elles sont particulièrement utiles pour identifier les privilèges dont il bénéficie et que les membres féminins de sa famille n'ont pas.
Ces épisodes se succèdent à des degrés divers. L'épisode sur la sœur de Ramy, Dena (jouée par May Calamawy), est insuffisamment cuit. Il est perspicace quant aux restrictions et aux injustices de la vie de Dena, et Calamawy est très bon, mais à la fin, l'histoire ne semble pas faire le même genre de saut imaginatif et perspicace hors des enchevêtrements de Dena que pour Ramy. L’épisode sur la mère de Ramy, Maysa, est cependant remarquable. Cela est dû en partie au talent de Hiam Abbass, qui s'envole absolument à chaque scène dans laquelle elle apparaît. Mais c'est aussi parce que Maysa bénéficie du genre de narration triste, intelligente et imagiste qui est offerte à Ramy, et que Dena n'a pas. une chance d'y accéder. L'histoire de Dena s'arrête tout simplement, incapable de se terminer. L’histoire de Maysa sur son désarroi maintenant que ses enfants sont adultes et son sentiment d’être déconnectée de la vie américaine n’est pas plus concluante. Mais son caractère ouvert ressemble à un haussement d’épaules éloquent, conscient de lui-même et irréductible – c’est ainsi que se déroule la vie. Cela aussi rappelleTransparentLes meilleurs moments, les plus délibérément opaques.
La nuance et la douceur qui sous-tendent l’histoire de Maysa ne sont pas évidentes partout dans la série.Cadrene semble jamais vraiment savoir quoi faire avec l'ami de Ramy, Steve (Steve Way, l'un des vrais amis proches de Youssef), dont le dialogue ironique et le comportement peu judicieux le rendent immédiatement reconnaissable comme l'ami idiot de tout le monde qui ne réfléchit jamais avant d'avoir des ennuis. Mais la platitude de ce personnage semble perceptible à côté de la vie interne plus nuancée de Ramy, et Steve n'a aucune opportunité de croissance au-delà d'être l'ami de Ramy. Mais ceci, avecCadreLes autres faux pas occasionnels de , semblent être des problèmes mineurs au milieu du succès par ailleurs impressionnant de cette première saison.Cadreest une comédie drôle, pointue et spécifique, mais ce qui la fait briller, c'est la façon dont elle commence par l'histoire d'un jeune musulman, mais va ensuite au-delà d'une simple représentation de sa vie.Cadreil s'agit de représentation musulmane, oui – mais c'est aussi quelque chose de plus étrange, de plus ambigu et de plus maniéré, bien plus qu'un simple miroir tendu sur la vie d'un homme.
