Allez, faisons un tour dans la garde-robe.Photo : Eli Joshua Ade/Universal Pictures
"C'est un film ambitieux", a expliqué la costumière Danielle Hollowell à propos dePetit, le film réalisé par Tina Gordon qui applique l'inverseGrandformule à un magnat de la technologie impitoyable – joué à la fois par Regina Hall et Marsai Martin. La description de Hollowell est appropriée. L'aspiration est ce qui alimente Jordan Sanders, obsédée par sa carrière, avant et après qu'elle se réveille pour découvrir qu'elle a échangé son corps avec son adolescente et qu'elle doit retenir les services de son assistant longtemps maltraité (Issa Rae dans le rôle d'April) afin de continuer à la diriger. entreprise dans les coulisses. L’aspiration est également ce qu’il faut pour porter à l’écran une histoire de changement de corps. Comme le reste duVendredi bizarregenre de films,Petitoblige le public à suspendre sa croyance en regardant une Martin du collège, vêtue de vêtements de marque surdimensionnés, plier le coudejuste comme çaet équilibrer le genre de sac à main qui appartient au bras d'un PDG chevronné en technologie.
Nous avons Hollowell, qui a déjà habillé des comédies commeVoyage entre fillesetLes vacances du témoin, remercier pour ces fioritures. Ses choix délibérés de costumes et d'accessoires, faits de concert avec Gordon et ses actrices, communiquent les bizarreries subtiles nécessaires pour rendre un trope de changement de corps de science-fiction hilarant et réalisable. «Quand j'ai commencé dans la comédie, l'un de mes premiers [concerts] étaitLe spectacle de Chappelle, et en fait, j'ai surtout considéré cela comme réaliste », dit Hollowell. "Je pensais que plus c'était réel, plus ce serait drôle." De Virgil Abloh et Agnes Baddoo à Cushnie et EBJ Gallery, elle s'est appuyée sur autant de créateurs de couleurs que possible pour porter à l'écran sa vision de la « magie des filles noires ». «Je savais que [le film] était rempli de joie, de rire et de magie», ajoute-t-elle. «Je savais que ma palette serait composée de belles couleurs brillantes [qui] vous envelopperaient sur tout l'écran. Avant de m'adresser à un fournisseur, je savais que c'était ce que je voulais faire.
Du puissant costume à double boutonnage de Martin à la robe magique Stella McCartney de Hall en passant par la tenue de science-fiction que Rae devait porter, les couleurs vives sont certainement un thème de conception persistant dansPetit. Avant la sortie du film, Hollowell aide Vulture à décrire les histoires derrière ses costumes et comment ces trois looks finissent par définirPetitLe casting de femmes leaders de :
"Ce personnage n'ira pas dans les grands magasins", déclare Hollowell d'April, l'assistante d'un magnat de la technologie dont la vie est considérablement moins glamour que celle de la femme qui la réveille à toute heure pour aboyer des ordres. Pour habiller April, Hollowell s'est tournée vers une combinaison de boutiques vintage et de créateurs accessibles comme Alexander Wang, en saupoudrant de pièces qu'elle a fabriquées à partir de zéro, comme des T-shirts graphiques et un blouson aviateur inspiré d'un article vintage qu'elle a trouvé.
Photo : Eli Joshua Ade/Universal Pictures
April pourrait commencer comme une grimpeuse d'échelle bohème de bon goût - moins une Maxxinista, et plus une économe douée - mais dès qu'elle se rend compte que son patron Jordan a étélittéralementréduite, a désespérément besoin de l'aide d'April et est prête à abandonner certains de ses ratés de créateurs en conséquence, le goût de l'assistante en matière de mode change. Après avoir conclu un accord avec Little Jordan et accepté d'être le visage public de son entreprise, April emprunte une quantité comique de vêtements de marque à la garde-robe de Jordan pour avoir l'air digne. C'est ainsi qu'est né l'ensemble le plus bruyant du film (photo ci-dessus).
«Nous avons pensé,Eh bien, qu'est-ce que c'estla partie?", dit Hollowell. «Nous avons commencé directement avec les gants Chanel, ce qui nous a fait comprendre qu'il fallait trop d'accessoires. April ne savait pas vraiment [quoi mettre], alors j'ai décidé de l'enfiler lorsque j'ai confectionné cette tenue. Je l’ai poussé à un autre niveau où presque toutes les marques de créateurs auxquelles vous pouvez penser portaient une seule tenue. La tenue se compose d'une chemise à imprimé léopard YSL, d'une jupe crayon dorée House of London et de chaussures papillon Charlotte Olympia. "Ensuite, bien sûr, j'ai empilé des tonnes de bijoux sur elle." Le look crie à la fois magnat de la technologie de pointe et malheureuse victime de la mode.
Photo : Eli Joshua Ade/Universal Pictures
Avant qu'April ne se transforme en son idée d'une figure puissante, elle revêt un ensemble plus sensé composé de certains des articles vintage susmentionnés. « La chemise [ci-dessus] est une Escada vintage. Je l'ai trouvé à Los Angeles lors de ma première journée d'achat pour le film », se souvient Hollowell. « Je suis entré dans un magasin vintage sur Melrose appelé Second Street, et je traversais des choses, et j'ai pensé :Qu'est-ce que c'est?Je l'ai appelé « Le swashbuckler rencontre Robin des Bois ». Nous riions tous. 'C'est ça. Nous sommes en avril. C'était un velours côtelé très fin avec des détails de garniture marron, et la chemise [elle-même] était une toile très fine. Tout le monde était d’accord, c’était tout simplement fabuleux. Elle a trouvé un pantalon basique Topshop d'il y a deux saisons dans le même magasin. Les Converse d'avril, cependant, étaient uniques en leur genre : Hollowell a demandé à l'entreprise de s'aventurer dans ses archives et d'envoyer des chaussures spéciales juste pour Rae. "Je pense que c'est Stella McCartney [en collaboration avec] Converse."
L'adulte Jordan Sanders n'a que quelques scènes dans le film, apparaissant d'abord comme une figure technologique structurée et intimidante qui intimide même les enfants autour d'elle. Vers la fin du film (et si c'est un spoiler, vous n'avez probablement jamais vu de film de changement de corps auparavant), elle revient comme une femme accessible et réformée qui a survécu à un cauchemar vivant et a vécu pour raconter l'histoire. Pour Hollowell, le défi consistait à trouver des pièces reflétant cette transformation.
Photo : Eli Joshua Ade/Universal Pictures
Pour la nuit où Big Jordan devient Little Jordan, Hollowell a facilement choisi une robe rayée d'Adam Lippes, qui allait bien aux deux actrices et qui respirait toujours le pouvoir. Mais la tenue qui l’a précédé « était un peu d’essais et d’erreurs », admet Hollowell. Jordan a dû établir immédiatement son statut de grande puissance, alors Hollowell a opté pour un pantalon rouge Rag & Bone et une chemise bien ajustée de Virgil Abloh. « [Toutes les pièces] devaient être parfaitement synchronisées. Nous lui avons mis les [vêtements] et Regina a dit : « Wow. Le rouge vif signifie le pouvoir, n'est-ce pas ? On ne voit généralement pas de femmes de cette couleur parce que les gens en ont peur. Nous savions que nous devions aller à fond avec cette chemise rouge cerise et cette chemise bleue à fines rayures – avec une touche de féminité lorsqu’elle se retournait.
(Pas sur la photo ci-dessus : les chaussures roses Valentino que Hollowell a trouvées pour aller avec le pantalon rouge.)
Photo : Eli Joshua Ade/Universal Pictures
Pour marquer le retour de Hall à l'écran, Hollowell a choisi une robe Stella McCartney qu'elle qualifie de « magique ». "Bien sûr. Bien sûr, elle portera une robe structurée de style japonais, couleur coucher de soleil, en forme d'origami », explique Hollowell. Elle a associé la couche supérieure transparente à un body-con personnalisé et à des talons blocs bleus Dries Van Noten blancs. «J'avais l'impression que lorsqu'elle mettait l'orange coucher de soleil, cela égayait tout. Elle portait ça à un moment donné après son retour. J'ai l'impression que ça l'adoucit un peu. Cela la fait se sentir plus [accessible] à mes yeux, même si elle porte toujours cette robe badass. Et elle a ce sac à main Agnes Baddoo avec elle ; cela le termine simplement.
Bien avant sa bizarre crise de la quarantaine, Jordan « était une nerd [qui a été victime d'intimidation] lorsqu'elle était enfant dans les années 90 », explique Hollowell. «En fait, j'ai réalisé beaucoup de choses que l'on voit sur elle quand elle était enfant [en flashback]. J'ai confectionné le chemisier qu'elle portait lorsqu'elle faisait son expérience scientifique. Je me suis basé sur une blouse des années 1990 que j'avais trouvée dans un magasin vintage. Son statut socio-économique, lorsqu’elle était plus jeune, appartenait à la classe moyenne inférieure. Elle n’en avait pas beaucoup.
Mais aujourd’hui, Martin incarne un adulte enfermé dans le corps d’un enfant. Pour marquer la différence de circonstances, Hollowell a accessoirisé Jordan avec un sac Birkin extravagant de couleur sable (qui était référencé dans le script) et s'est tourné vers une gamme de créateurs établis, d'Olivia von Halle (pour une paire de requin- pyjama à motifs) chez Alice + Olivia.
Photo : Eli Joshua Ade/Universal Pictures
Pleinement conscient de ce à quoi ressemblerait une combinaison puissante sur un enfant, Hollowell a habillé Martin de ce numéro rose Fendi pour le moment où Jordan, échangé son corps, marche dans le couloir de sa nouvelle école avec l'autorité de dix adultes. «Je n'aime pas essayer de faire des enfants des adultes», dit Hollowell. «Mais j'ai vu [the suit] il y a longtemps. Il y avait tout. Il pouvait toujours être porté par un enfant [et] c'était aussi quelque chose que l'adulte aurait porté. Cela dit tout sur ce personnage. Hollowell l'a associé à des chaussures Jacquemus en daim rose et orange : « C'étaient des talons carrés ; l'un était carré et l'autre était rond »- et a ajouté un haut Christian Dior pailleté pour passer en dessous.
Photo : Eli Joshua Ade/Universal Pictures
Pour l'un des derniers looks de Little Jordan, qu'elle porte dans une scène de danse particulièrement exigeante, Hollowell a opté pour un ensemble de sweats Moschino ludiques et une paire de plateformes Gucci. « Quand nous avons vu ces plateformes, nous nous sommes dit : « Peut-elle danser dessus ? [Martin] les a mis et elle a juste commencé à le faire. Je me disais : « Oui, ma fille ! Oui!' Elle peut danser sur des plateformes. Marsai m'a dit : "Oui, je peux !" J'avais peur qu'elle se casse le cou. Je me disais : « Oh mon Dieu ! Elle l'a fait ! D'accord!'"
