Photo de : Fox Searchlight Pictures
Consumé par son propre froid,Les conséquencesest un film sur la constipation émotionnelle. Cela peut sembler une façon désinvolte de décrire quelque chose qui prétend explorer la nature paralysante du chagrin, mais le drame historique romantique de James Kent tombe si plat que tout sentiment de tragédie est perdu ; tout n'est que surface et stase.
Sur le papier, cela devrait fonctionner – je n'ai pas lu le roman acclamé de Rhidian Brook de 2014, mais cela semble intrigant. Keira Knightley incarne Rachael Morgan, qui se rend à Hambourg bombardée en 1946 pour rejoindre son mari Lewis (Jason Clarke), un colonel britannique qui aide à superviser la dénazification et la reconstruction de l'Allemagne d'après-guerre. Ils emménagent dans un vaste manoir parfaitement conservé appartenant à Stephen Lubert (Alexander Skarsgård), autrefois riche veuf, et à sa fille adolescente Freda (Flora Thiemann). La maison a été réquisitionnée par les Alliés et les relations entre les deux familles sont dans un premier temps tendues. Néanmoins, Lewis suggère que les Lubert restent dans la maison, vivant dans une annexe.
Les deux familles ont subi de grandes pertes pendant la guerre : le jeune fils de Lewis et Rachael, Michael, a été tué dans un bombardement à Londres, et la femme de Stephen a été tuée lors du bombardement allié de Hambourg. Et ils ont tous du mal à affronter leur chagrin : Stephen évoque à peine sa femme, tandis que l'on ne voit que de brefs aperçus du petit Michael, d'abord dans des images hâtivement rangées, puis dans de fugaces flashbacks. Lewis ne montre aucune agonie, tandis que Rachael cache son chagrin jusqu'à ce qu'elle soit seule ; Dans une belle touche, elle a apporté un petit pull rouge qui appartenait autrefois à son garçon, pour rappeler son apparence, ses sensations et son odeur.
Le psychisme des personnages est reflété et élargi par le décor. Le manoir majestueux et en bon état, avec ses chaises Mies van der Rohe, son piano Steinway et ses vues splendides sur l'Elbe, donne l'impression d'être un lieu hors du temps, tandis que le chaos plus large à l'extérieur - les rues sont couvertes de décombres, les bâtiments bombardés - dehors, les gens choqués et amers – est l’extrême opposé. Le seul choix disponible dans un monde fou comme celui-ci semble être entre la dévastation totale ou le déni complet. Une grande partie du temps de Lewis est consacrée à chasser les impasses nazies pour tenter de résister à l'occupation alliée, et il est une âme sœur avec les personnes qu'il poursuit d'une manière particulière ; ils refusent tous d’affronter l’horrible réalité de leur vie. Dans le cas de Lewis en particulier, il ne voit pas que Stephen et Rachael se rapprochent. Mais leur union semble inévitable, non seulement parce qu'ils sont interprétés par le ravissant duo Knightley et Skarsgård, mais aussi parce qu'ils sont unis dans le deuil : même si aucun des deux ne peut vraiment l'exprimer, Stephen et Rachael parlent tous deux le langage hésitant de la perte, ne sachant pas quoi ranger et à quoi s'accrocher.
Si je fais en sorte que ce film soit secrètement génial, c'est parce que je suis légèrement déconcerté par le froid qu'il m'a laissé. Comme je l'ai dit, c'estdevraittravail. Mais Knightley et Skarsgård, qui sont généralement d'excellents acteurs, ne parviennent pas à évoquer le moindre sentiment de complexité, ni le genre de couches qui nous permettent de reconnaître un sentiment comme authentique. Ils passent par des mouvements de réserve glaciale, de curiosité ardente et peut-être de passion vouée à l'échec, mais j'ai continué à attendre le moment où l'un ou l'autre prendrait vie en tant que personne - où nous pourrions être confrontés à une véritable vulnérabilité ou à une découverte surprenante qui ajoutera de la dimension à ces personnages. Ils n’ont pas non plus d’alchimie, mais le problème va au-delà. Je ne l'ai pas considérée comme un parent en deuil, ni comme un veuf conflictuel et triste – et par conséquent, je ne les ai pas achetés tous les deux comme des amants illicites. Tout leur voyage est programmé, chaque étape sur pilotis étant télégraphiée bien à l'avance.
