Gina Rodriguez dansJeanne la Vierge. Photo : Tyler Golden/La CW
Vous connaîtrez la scène la plus incroyable deJeanne la Viergela première de la cinquième saison dequand tu le vois. Après quatre années passées à pleurer son mari décédé Michael (Brett Dier), Jane (Gina Rodriguez) a découvert queen fait, il est toujours en vie, mais souffrant d'amnésie. Avant la réapparition soudaine de Michael, Jane était sur le point de se fiancer avec son petit ami Rafael (Justin Baldoni), elle venait juste de comprendre à quoi elle voulait que sa vie ressemble et elle avait fait une percée sur la façon de structurer sa nouvelle vie. roman. Maintenant, avec cette vision fantomatique et pas tout à fait réelle de son ancien mari revenant dans sa vie, tout ce qui semblait finalement en sécurité pour Jane s'effondre, aboutissant à un monologue remarquable qui dure près de sept minutes.
La scène commence avec la mère de Jane, Xo (Andrea Navedo), qui lui demande si elle va bien. Le monologue parcourt ensuite toute la gamme des sentiments de Jane, en commençant par de simples déclarations de faits. Personne ne sait si la mémoire de Michael reviendra, mais Jane dit qu'elle doit l'aider parce qu'elle est sa femme. Mais elle ne sait pas non plus si elle est toujours sa femme, car Google n'est pas très clair sur ce que cela signifie, légalement, si vouscroirequelqu'un est mort. Tandis que Jane raconte tout ce qui s'est passé au cours de la dernière journée, elle commence à démêler toutes les émotions épineuses et insondables auxquelles elle essaie de faire face. Elle est au moins unepetitfurieuse contre Michael de leur avoir fait ça, même si elle se sent aussi mal à cause de cette émotion car elle sait que ce n'est pas de sa faute. Elle ne sait pas quoi faire du fait qu'il n'est même plus Michael – il pense maintenant qu'il est Jason, un étranger qui parle trop lentement et sent trop familier.
La situation est absurde, et l'explication de Jane devient un grondement de perplexité frénétique, incrédule et vertigineuse, miné par le chagrin, la culpabilité, l'espoir et la rage. Pendant près de sept minutes, elle devient incontrôlable. Elle rit et pleure ; elle se bourre le visage d'arepas ; elle gronde les déménageurs qui arrivent pour amener ses affaires dans son nouvel appartement ; elle parle au chat de Michael, Faith. Elle explique, aussi simplement qu'elle le peut, ce que cela fait d'apprendre que votre mari décédé bien-aimé est vivant et qu'il ne se souvient pas de vous. Sa mère et sa grand-mère ne peuvent pas faire grand-chose à part s'asseoir et la regarder en alternant sympathie, inquiétude et peur.
Le monologue de Jane est impressionnant en partie à cause de l'écriture, qui se tord à travers le genre de détails spécifiques et étranges qui lui restent à l'esprit (quelle case encerclez-vous chez le médecin : marié ou veuf ?), tout en touchant également à l'ineffable. émotions de ce à quoi elle essaie de faire face. Mais la scène ne fonctionnerait pas sans la performance de Gina Rodriguez. En tant que showrunner et écrivainJennie Snyder Urmanexpliquait lors du tableau lu pour l'épisode d'août dernier : « Quand vous avez un acteur comme celui-là, vous pouvez écrire quelque chose en toute confiance qu'elle va le tuer. C'est tellement libérateur, en tant qu'écrivain.
Mais ce monologue est triplement impressionnant car Rodriguez l'a également réalisé. Le processus de mise en scène, en particulier dans une scène aussi complexe et exigeante que le monologue, repose sur des changements de vitesse rapides. Alors qu'ils tournaient l'épisode en septembre dernier aux studios de Manhattan Beach, Rodriguez a dû se précipiter du plateau au village vidéo pour pouvoir regarder la lecture, se faire retoucher les cheveux et le maquillage tout en scrutant les images à la recherche de changements potentiels. Le processus n’était pas sans rappeler le monologue lui-même, une séquence de changements rapides et de virages émotionnels en épingle qui oscillaient entre épuisant et exaltant.
Rodriguez a déclaré au petit groupe de presse qui a regardé le tableau lire qu'il lui avait fallu environ une heure et demie (et quatre répétitions) pour l'apprendre. « C'est facile à mémoriser parce que je connais l'histoire. Ce n'est pas comme si Jennie [Urman] avait apporté de nouvelles informations farfelues. Elle m'a fait parler comme le ferait un être humain normal, passant d'une pensée à l'autre de manière transparente et réaliste. Quand on a de la magie, c'est du beurre. Ce n'est rien."
Rodriguez prévoyait de faire le monologue en une seule prise, en suivant Jane dans la cuisine et la maison pendant qu'elle continuait à parler, à parler et à parler. Elle avait passé la journée précédente dans un hamac à visualiser et planifier toute la scène, et la première prise, après une seule répétition sur le plateau, s'est déroulée sans accroc. Urman et Rodriguez étaient ravis : « Qui comprend dès la première prise ? Nous pourrions simplement arrêter maintenant, mais nous le ferons davantage pour avoir plus d'options », a déclaré Urman – mais Rodriguez voulait s'assurer que la scène serait parfaite.
Au troisième essai, Faith le chat a sauté des bras de Rodriguez après l'avoir soulevée, alors Rodriguez a improvisé une phrase : « Ne va nulle part, Faith ! Sur la quatrième prise, elle est devenue plus émue lorsque Jane s'est assise sur Xo et a expliqué que Jason « sentexactementcomme Michael. Plus tard, elle a ajouté une révérence vers la fin de la scène lorsque Jane remercie sa mère et sa grand-mère d'avoir écouté, comme un petit moment de conscience de Jane sur l'étrangeté de tout cela. (La quatrième prise, avec la révérence et la note d'émotion supplémentaire, est celle qui entre dans l'épisode.) Ajustements mineurs mis à part, la scène du monologue du « Chapitre quatre-vingt-deux » est tournée exactement comme Rodriguez l'envisageait. Le planning de production prévoyait cinq heures pour filmer le monologue. La scène s'est terminée en 90 minutes. "Certains réalisateurs refont des scènes encore et encore, même s'ils savent qu'ils les ont, parce qu'ils veulent retrouver ce sentiment de cette superbe prise", a-t-elle déclaré. "Mais nous avons ceci."
Le monologue est inhabituel dans le monde deJeanne la Vierge. Urman est obsédé par le rythme rapide de la série et s'efforce de faire avancer les choses rapidement, de peur que l'histoire ne s'enlise. Une grande partie de ce rythme se produit dans le processus de montage, où les scènes passent rapidement d'un plan à l'autre, d'un fil d'intrigue à l'autre. Il est fondamental deJeanneC'est le style, mais c'est aussi une question de praticité. Il n’y aurait aucun moyen de bourrer la série de toutes ses nombreuses intrigues, personnages et méta-couches si on la laissait un jour traîner. Ainsi, le monologue, qui suit un seul personnage à l'intérieur d'un seul espace, pendant une grande partie de la durée de l'épisode, constitue un changement notable. Rodriguez, par sa mise en scène et sa performance, doit porterJeannese déroule entièrement toute seule, sans coupures rapides et pleines d'esprit ni échanges de dialogues vifs pour l'aider.
Malgré toutes ses qualités remarquables, le monologue est toujours branché surJeanneles thèmes centraux de . La série a toujours associé des rebondissements mélodramatiques à des réponses émotionnelles réalistes ; il s’agit toujours autant de la façon dont les personnages traitent la joie et les traumatismes que des événements qui suscitent ces émotions. Et auparavant dans la série, les types d'événements auxquels les personnages répondaient étaient immenses et étranges, mais aussi assez familiers. Lorsque Mateo a été brièvement kidnappé à la fin de la première saison, Jane a traité cette violation et cette peur ; Lorsque Michael est décédé au cours de la troisième saison, elle a fait face au chagrin. Mais voir votre ancien mari revenir d’entre les morts amnésique ?! Cela dépasse tellement la portée des émotions humaines qu’une rupture massive avec la forme semble nécessaire pour en englober l’impact. Rien de moins n’aurait semblé insuffisant.
C'est aussi une démonstration de la façon dont Rodriguez et Urman ont l'intention de profiter de chaque instant qu'ils ont dans la dernière saison de la série. À la table lue pour le premier épisode, Rodriguez a surpris le casting en interprétant le monologue de mémoire, remplaçant les cupcakes du casting par les arepas. elle se fourre le visage pendant la scène. Après que la salle lui ait donné de chaleureux applaudissements, l'acteur Jaime Camil a plaisanté en disant que personne ne pourrait plus bousiller ses répliques.
Plus tard, Rodriguez a déclaré à la presse que sa décision d'interpréter le monologue à table avait été inspirée par l'offre de 100 $ du producteur exécutif Brad Silberling pour le mémoriser. Mais, dit-elle, elle voulait aussi donner le ton pour la saison à venir. «Je voulais que les acteurs sachent que nous ne prenons pas cette opportunité pour acquise. Nous allons le faire la saison dernière de tout notre cœur », a-t-elle déclaré. «Je voulais que tous les acteurs voient que je vais m'imprégner de cela, qu'ils veuillent me rejoindre ou non. J’apporterai tout ce que je peux pour cela l’année dernière. Lors du tournage de la scène du monologue une semaine et demie plus tard, Rodriguez pouvait dire que sa vision se rapprochait. « Cela fonctionne ! Ça marche, putain ! » dit-elle.
