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Comme pour reconnaître que le marasme de mi-saison s'était installé avec les épisodes quatre et cinq,Vrai détectiveLe sixième épisode de la troisième saison de 's corrige le cours avec une heure remplie d'incidents qui rappelle certaines des tendances les plus troublantes de la saison et fait avancer le mystère central. "Hunters in the Dark" minimise le temps passé à regarder Wayne et Amelia se disputer en 1990 tout en maximisant le temps passé à percer le mystère de ce qui est arrivé aux enfants Purcell en 1980 et à la question posée par Elisa concernant le "grand nombre de morts entourant l'affaire". .» Le meurtre d’un enfant et la disparition d’un deuxième ont apparemment entraîné la mort de dix policiers, d’un vétéran du Vietnam en difficulté, d’un flic devenu spécialiste de la sécurité et de son cousin Dan… au moins. Et il semble maintenant que si quelqu'un va aller au fond des choses, ce sera Wayne et Roland en 2015, le premier maintenant atteint de démence avec des trous de mémoire de la taille du Grand Canyon, le second un solitaire alcoolique qui a eu des problèmes. habitué à parler aux chiens plus qu'aux gens. Saurons-nous un jour vraiment la vérité ?
C'est un défi de taille, même pour des flics pointus dans la fleur de l'âge, comme en témoigne le fait que les chronologies des années 1980 et 1990 continuent d'envoyer Wayne et Roland dans des impasses. Cette semaine, nous pouvons voir la forme d'une de ces impasses lorsque Wayne proteste contre la fermeture de l'enquête par Gerald Kindt (Brett Cullen). Procureur de district en 1980, devenu procureur général de l'Arkansas en 1990, Kindt a été présent pendant une grande partie de la saison. Ici, il insiste sur le fait que tout ce que Wayne pense savoir, il ne le sait pas, et que Woodard est définitivement l'auteur du crime. Puis, en 1990, il apparaît furieux à l'idée que Tom puisse réellement être à l'origine des crimes grâce à un message téléphonique (probablement) de Julie Purcell, disparue depuis longtemps. À aucun moment, il n’admet que Wayne ait peut-être raison. Est-ce que cet ego et cette bravade parlent ? Peut-être. La condamnation de Woodard par contumace a été bonne pour sa carrière. Mais couvrir les puissants a-t-il aussi été bon pour lui ?
C'est l'une des deux grandes questions laissées sans réponse dans les scènes finales de cet épisode. Et comme ceux-ci contiennent quelques moments importants, il peut être judicieux d’en discuter maintenant, puis de travailler à rebours à partir de chacun. Les deux se déroulent en 1990 et trouvent des personnages tombant sur des révélations inattendues – et l’un d’entre eux mettant apparemment sa vie en danger dans le processus.
Au fil de l'épisode, nous en apprenons un peu plus sur Julie – ou la femme prétendant être Julie – et comment elle a passé les années qui ont suivi sa disparition. Plus précisément, elle a changé son nom en « Mary » (ou « Mary Julie » ou « Mary July ») et a parlé à ses camarades fugueurs de la vie dans les « chambres roses » ou en tant que « reine dans un château rose ». À la fin de l'épisode, nous voyons ce qui est vraisemblablement l'une de ces pièces roses alors qu'un Tom ivre et armé d'une arme à feu, après avoir menacé la vie de son cousin Dan, fait irruption dans le domaine Hoyt. Après s'être dirigé vers sa partie inférieure, il entre dans une pièce rose et voit quelque chose qui lui fait dire « Julie ? Il est tellement distrait qu'il ne sent même pas Harris James s'approcher de lui par derrière avant que l'épisode ne passe au générique.
Qui est Harris James (joué par Scott Shepherd) ? Nous n'avons rien entendu ou vu de lui (sauf si je l'ai manqué) jusqu'à l'épisode précédent où nous avons appris qu'il faisait (a) partie de l'enquête sur « l'altercation de Woodard » qui a découvert le sac à dos sur les lieux du crime, et (b) manquant. Cette semaine, nous en apprenons davantage. Peu de temps après l'enquête Woodard, il est devenu privé, a abandonné un emploi qui lui rapportait, selon ses propres termes, 15 000 $ et des hémorroïdes, et a accepté un emploi apparemment agréable et rentable en tant que chef de la sécurité de la famille Hoyt. Nous le savons aussi : il pense que Wayne a un joli corps.
Que devons-nous en penser ? Et que devrions-nous penser du fait que Tom a eu du fil à retordre de la part de ses anciens collègues après que la rumeur ait couru qu'il fréquentait un « club queer » ? Difficile à dire. Du côté de Tom, le principal point à retenir semble être que l’Arkansas des années 1980 serait un endroit difficile à vivre pour un homme gay, enfermé ou non. (Le fait qu'il cherchait manifestement un «remède» rend les choses encore plus tristes.) Cela jette également un doute supplémentaire quant à savoir s'il est le père de Will et surtout de Julie. Lorsqu'il est poussé dans la salle d'interrogatoire par Wayne et Roland, même lui semble avoir des doutes, mais insiste sur le fait qu'elle est son enfant parce qu'il l'a tenue, élevée et aimée.
Indépendamment de la filiation de Purcell, Wayne et Roland soupçonnent qu'il est innocent, en particulier Roland, qui s'est rapproché de Tom au fil des ans. Mais le blanchir signifie renouer avec le répugnant cousin Dan, qui exige 7 000 $ pour les informations qu'il finit par donner gratuitement à Tom : que Lucy a été payée pour garder le silence par M. Hoyt (ou quelqu'un de l'organisation Hoyt) et tuée lorsqu'elle a demandé. plus que ce qu'elle avait déjà obtenu. Et avec cette information, le mystère central devient un peu plus clair, ou semble l'être : nous avons affaire à un réseau pédophile dirigé par des riches et des puissants, qui rappelleun scandale démystifié des années 80 centré à Omaha.
À moins que ce ne soit pas le cas. Nous sommes encore à deux épisodes de la finale et il y a encore beaucoup de choses qui ne collent pas. Julie a-t-elle raison de dire que Tom n'est pas son père ? Son père Hoyt, un homme encore invisible en dehors des photographies de chasse ? Si oui, pourquoi cette simple référence à lui la semaine dernière ? Ensuite, bien sûr, il y a un autre développement choquant de cette semaine : l'apparition d'un borgne correspondant à la description de l'homme vu errant dans la zone du meurtre dans une berline de luxe en 1980 lors d'une lecture d'Amelia en 1990. Il la confronte, l'accuse d'exploiter la tragédie, suggère qu'elle n'a pas de véritable théorie sur le meurtre (ce qui est probablement juste de le dire), puis s'en va. Secouée, Amelia ne prononce qu'un seul mot : « Poupées ».
Si elle a raison, c'est l'homme qui a acheté ces poupées de paille à la « chère, bonne » (mais plutôt raciste) Patty Faber, surgissant enfin des brumes des souvenirs et des rumeurs. Mais si oui, qu’est-ce que cela signifie ? Les enfants Purcell rencontraient-ils des inconnus dans les bois et était-il l'un d'entre eux ? Si c'est le cas, il semble plutôt énervé pour un meurtrier. Il pourrait être la clé de toute cette affaire ! Sauf un problème : cette confrontation a lieu en 1990 et Wayne et Roland ne l'ont toujours pas résolu en 2015.
Comme pour la découverte de la chambre rose par Tom, c'est une façon convaincante de terminer l'épisode qui rend difficile l'attente du prochain. On a également l'impression que l'équilibre de la série s'éloigne de l'atmosphère et du développement des personnages et revient vers les besoins du récit. Ce n'est pas une mauvaise évolution. Cette saison s'est sentie moins sûre lorsqu'il s'agissait de traiter de la vie intérieure de Wayne, Roland et Amelia – aussi riche que soit la performance derrière eux – que de raconter l'histoire. Mais pour que la troisième saison soit aussi mémorable que la première, il faudra trouver un équilibre dans la dernière ligne droite. Depuis le début, Pizzolatto s'est intéressé à explorer des questions plus profondes que « Whodunnit ? », mais pour le moment, c'est le moteur qui anime la série.
• Le cousin Dan est-il mort ? Nous savons qu'il meurt à un moment donné après sa confrontation avec Tom, mais est-ce Tom qui le fait ? Nous ne le savons toujours pas, mais je suppose que Tom n'a pas appuyé sur la gâchette après avoir obtenu une réponse de sa part.
• «Je ne passe vraiment pas de temps à me souvenir de choses», dit Wayne à Amelia en 1980 après avoir couché ensemble pour la première fois (le jour de la fusillade avec Woodard, rien de moins). Elle le presse – juste un peu – à propos de son séjour au Vietnam. La phrase semble de caractère, bien qu'ironique : toute la saison est un long acte de Wayne se souvenant et se souvenant mal de choses. Certains de ses meilleurs moments sont survenus lorsque Wayne perd la trace de ce qui est présent et de ce qui est passé, comme lorsque Wayne dans les années 1980 semble voir quelque chose qui le dérange, qui pourrait être une vision du futur ou l'image de 2015 se reflétant dans le sens unique. Mirror en 1990. Ce sont des touches lyriques fugaces mais qui laissent une profonde impression.
• Wayne fait finalement admettre à Henry qu'il couche avec lui.Vrai criminella productrice Elisa Montgomery. Henry ne se sent pas bien, mais Wayne lui conseille de garder la vérité pour lui pour le bien de son mariage. La raison pour laquelle Henry devrait suivre les conseils matrimoniaux de son père n'est cependant pas claire.
• Les insinuations du cousin Dan sur sa relation avec Lucy pourraient être le moment le plus effrayant d'une saison qui ne manque pas de moments effrayants.
• Qui aurait cru que Stephen Dorff pouvait avoir un air renfrogné comme ça ?
• Ce n'était pas un judas, c'était un trou pour passer des notes. Est-ce aussi une fausse piste, ou y a-t-il une raison pour laquelle les frères et sœurs Purcell ont ressenti le besoin de se transmettre des notes ?
