Photo : Enthousiast Energy/Mozinet
Cette critique a été initialement publiée lors du Festival de Cannes.
Tout le monde saits'ouvre sur une introduction éclair à une famille espagnole tentaculaire, présentant les sœurs, les beaux-parents, les nièces et les neveux si essoufflés que vous pourriez ressentir le besoin de faire un diagramme. Lors du mariage pour lequel ils se sont réunis, les vidéastes font voler une caméra drone au-dessus de la réception bruyante, comme pour avoir une idée de l'ensemble, au moins visuellement. Le réseau de relations, de loyautés et de griefs enfouis depuis longtemps est l'organisme vivant qui alimentera les deux prochaines heures, mais c'est suffisamment d'intrigues pour alimenter une année d'épisodes de feuilleton. Le réalisateur persan Asghar Farhadi, lauréat d'un Oscar, a peut-être déménagé dans la pittoresque région viticole de Madrid pour son incursion dans le cinéma de langue espagnole, mais son intérêt pour les microcosmes des petites communautés n'a pas besoin d'être traduit, et peut-être même bénéficie-t-il d'un nouveau décor. La tapisserie complexe de dramatis personae qu'il tisse est, comme toujours, un exploit en soi, même si son objectif semble plus ou moins atteint au moment où le générique arrive.
Le titre bavard, comme le font les meilleurs titres, change de sens au cours du film. Au début, cela fait allusion à l'histoire d'amour de plusieurs années entre Laura (Penélope Cruz) et Paco (Javier Bardem), remontant à l'époque où ils étaient adolescents et où Paco travaillait pour la famille de Laura. Depuis, Laura a épousé un homme riche et âgé, a déménagé en Argentine et a élevé deux enfants avec lui. Paco et sa femme Bea (Bárbara Lennie) vivent et travaillent désormais sur une terre qui appartenait autrefois au père de Laura, où ils possèdent un vignoble. Mais la connaissance de leur amour est un fait de la vie du village, littéralement gravé dans les pierres du clocher de l’église.
Lorsque Laura revient pour le mariage de sa sœur, elle amène ses enfants mais pas son mari, de quoi faire sourciller dès le début. Sa fille adolescente rebelle, Irene (Carla Campra), ne perd pas de temps à faire la connaissance d'un garçon du coin qui finit par être le neveu de Paco et fait des ravages dans les coulisses du mariage. La réception de mariage est une des premières pièces maîtresses du film, immersive et pleine de vie et de petits moments de personnages que Farhadi empile les uns sur les autres, construisant une symphonie humaine agréablement écrasante et ivre de vin qui semble presque se jouer en temps réel.
Mais la crise survient lorsqu'Irène disparaît et que ses ravisseurs commencent à envoyer des SMS aux demandes de rançon de la famille. Le virage brusque du film vers ce qui ressemble à un territoire de thriller est un peu décevant ; on avait déjà l'impression qu'il se passait beaucoup de choses sur la piste de danse, en particulier dans la familiarité chaleureuse et tacite entre Bardem et Cruz et la relation entre ses sœurs. Mais bien sûr, Farhadi utilise la crise comme une sorte d'accélérateur pour toutes les dynamiques qu'il a mises en place, et elle fait rapidement ressortir une méfiance qui sommeille depuis des années parmi les membres de la famille, surtout lorsqu'il devient clair que le responsable a un lien fort avec lui. à la famille. Le mystère devient incroyablement convaincant, chaque nouvelle information ajoutant de l'ombre et de la dimension à la véritable forme de la famille. Personne n’est au-dessus de tout soupçon ou en dessous de l’empathie.
Laura et Paco se rapprochent dans la recherche d'Irène, mais le film refuse – intelligemment, de manière alléchante – de suivre la voie typique d'une liaison ravivée. Leur compréhension mutuelle est plus profonde que cela ; Cela ne fait certainement pas de mal que les vrais conjoints Bardem et Cruz aient une connexion palpable à l'écran. L'arrivée du mari de Laura, Alejandro (Ricardo Darín), jette une nouvelle lumière inquiétante sur les choses, menant finalement au seul véritable film du film.dun-dun-dunnnnrévélation dramatique, que j'ai personnellement vue venir à quelques centaines de kilomètres de là. Heureusement,Tout le monde saits'appuie très peu sur de tels rebondissements ; le reste n'est que l'agréable découverte des nuances.
CombienTout le monde saita à dire sur tout ce qui dépasse les intrigues de son ensemble, telle est la vraie question. Le film a d'excellentes performances de haut en bas ; Bardem en particulier est excellent en tant que grande et chaleureuse figure paternelle du village, un gars avec un cœur si grand qu'il menace de se répandre sur tout l'écran. Lennie est également superbe dans le rôle de sa femme, capable à peine de cacher son exaspération face à son rôle d'étranger dans la crise familiale. Les performances suggèrent quelque chose de plus universel que la machine à intrigues crackerjack quiTout le monde saitfinit par l'être. Malgré ses attributs de prestige, il est tentant d'utiliser le motsavonneuxpour décrire le film de Farhadi. Mais la blague s'adresse à tous ceux qui liraient cela comme une insulte : ils ne changeront peut-être pas votre vie, mais les feuilletons sont une excellente façon de passer une heure ou deux.
