Photo : avec l’aimable autorisation de Netflix
Vous n’appréciez pas l’art d’un bon artifice de genre tant que vous n’en voyez pas un mal réussi. Il y a tellement de « trucs » qui nous sont lancés dans les premières minutes deNichoir à oiseaux —quelqu'un à la radio parlant d'un refuge, de deux enfants anonymes aux yeux bandés, et oui, de ces oiseaux titulaires dans cette boîte titulaire - on se sent instantanément aliéné par la force de l'effet affiché. Toute fiction nous demande de nous soucier d'événements et d'enjeux inventés, mais parfois un film ne parvient jamais à se gonfler en quelque chose de plus grand que la somme de ses parties, comme une meringue dans un bol graisseux. Et plus les débats sont sérieux, pessimistes et gris, plus l’esprit s’égare.
Nichoir à oiseaux,comme plusieurs autres titres Netflix populaires, Cela ressemble à un film écrit par un algorithme, mais il est en fait basé sur un roman de Josh Malerman de 2014, le genre de livre qui est proposé en option un an avant sa date de sortie. L'histoire se déroule autour d'un mystérieux événement apocalyptique dans lequel si l'on ouvre les yeux à l'extérieur – ou « regarde », comme cela devient un raccourci – on est conduit dans un état de berserker suicidaire. C'estUn endroit calmeavec la vue, en gros, et tout autant d'idées pseudo-profondes vaguement métaphoriques sur la maternité et la grossesse. Malorie (Sandra Bullock) est une future mère célibataire lorsque le problème arrive dans sa ville, même si elle nie délibérément le fait qu'à un moment donné, elle accouchera et devra s'occuper de tout ce qui pousse en elle. Elle refuse de connaître le sexe de son bébé et fait allusion à une consommation excessive d'alcool en présence de son médecin prénatal. Elle préfère être seule, et quelles sont les chances que la fin des temps lui apprenne une chose ou deux à ce sujet ?
Puis le chaos frappe – sa sœur (Sarah Paulson) meurt et elle est hébergée dans une grande maison de style artisanal appartenant à Greg (BD Wong) et également habitée par une équipe d'évadés jouée par John Malkovich (malheureusement mal choisi dans un rôle qui semble écrit pour Clint Eastwood, un fusil de chasse), Lil Rel Howery, Rosa Salazar, Trevante Rhodes, Jacki Weaver et Machine Gun Kelly. Mis à part le frisson bizarre de voir ces noms disparates se battre entre eux pour savoir comment gérer la fin des temps, la situation semble immensément familière, car elle l'est. Certains ne veulent plus laisser entrer de retardataires venus de l’extérieur. Certaines personnes font confiance à l’armée pour régler le problème. Certaines personnes veulent juste se désosser. Réalisé avec un travail austère et respectable par Susanne Bier, vous savez immédiatement comment tout cela se déroule ; il y a juste un croque-mitaine différent cette fois-ci. Il y a une séquence tendue où un groupe de la maison sort dans sa voiture noircie, conduisant aveuglément à travers les terrains vagues de la ville à la recherche de fournitures, et s'appuyant sur le capteur de mouvement de la voiture pour leur dire quand ils sont sur le point de heurter quelque chose. /écraser un cadavre en décomposition. Mais cela ressemble finalement plus à une idée sympa que quelqu'un était fier d'avoir imaginée qu'à une scène avec des enjeux humains et de la tension.
Danielle Macdonald se présente finalement à la maison comme une autre future maman ; que nous allions et venions de Malorie aux yeux bandés transportant deux enfants en sécurité cinq ans après l'événement initial devrait vous informer du sort du personnage de Macdonald. La maternité est le MacGuffin ultime deNichoir à oiseaux,imprégné de tous les pouvoirs rédempteurs spéciaux dont les écrivains masculins ont tendance à lui donner. L'accouchement est un décor d'action qui peut être déployé en synchronisation avec des moments thématiques (je t'aime Alfonso Cuarón, mais tu es coupable aussi), et ce n'est qu'une fois qu'une femme retrouve sa pulsion maternelle qu'elle peut enfin se sauver.
Quelle que soit l'influence contraire/informatrice que Bier aurait pu avoir sur l'histoire, elle est noyée par l'enrouement de l'histoire originale de Malerman et de l'adaptation d'Eric Heisserer. Ce dernier point est particulièrement décevant, car Heisserer a réalisé un travail très sensible avec des thèmes similaires dans le film de 2016.Arrivée,mais je soupçonne qu'il avait un puits plus profond dans lequel puiser avec le matériel source là-bas. Même la partition de Trent Reznor et Atticus Ross (D'accord, Netflix, calme-toi, on te croit, tu es très branché et riche) donne l'impression de passer par les mouvements.
Peut-êtreNichoir à oiseauxfonctionnera pour quelqu'un de moins épuisé par la surabondance contemporaine de récits de survie post-apocalyptiques ; après tout, il fait plus ou moins ce qu'il dit sur la boîte (sans jeu de mots). Mais je me soucie autant des gens qui ont couru dans sa fiction maintenant qu'avant de les regarder pendant deux heures, ce qui c'est-à-dire pas du tout. La triste réalité est peut-être que c'est le cas de la plupart des films, mais c'est terriblement impoli de la part deNichoir à oiseauxpour le rendre si évident.
