Bo Burnham.Photo : Joe Scarnici/Getty Images pour New York Magazi
Dans une conversation franche lors du Vulture Festival LA de cette année, Bo Burnham a donné au public un aperçu de son approche dans l'élaboration du scénario de son premier long métrage,Huitième année.
Le comédien et scénariste-réalisateur, qui profite de l'élan de plusieurs nominations aux Gotham et aux Independent Spirit Awards pour son succès A24, s'était lassé de la façon dont les jeunes étaient représentés dans les médias, alors il a fait de grands efforts pour éviter d'écrire ses personnages comme hyper-articulés ou maîtres en toute confiance de leur propre récit.
"De nombreux médias s'ouvrent sur un jeune enfant réalisant une vidéo ou faisant une voix off, et ils ont cette capacité à parler d'une manière qui ressemble étrangement à la capacité de parler d'un scénariste", a-t-il déclaré. "La maladresse a été marchandisée, il était donc important pour moi que ces enfants ne soient pas parfaitement présentables ou conscients de leur maladresse ou n'imitent pas les personnages qu'ils ont vu représentés dans d'autres films."
Huitième année, qui suit Kayla (Elsie Fisher), une élève de huitième année, alors qu'elle navigue dans l'anxiété et l'aliénation du collège et de l'expérience en ligne, parle du gouffre entre la personne que nous présentons au public et notre moi privé. Burnham – qui est devenu célèbre en réalisant des vidéos de comédie musicale sur YouTube – s'est donné beaucoup de mal pour capturer cette bataille de jeunes qui luttent pour trouver leur voix. Il a passé des heures à regarder des vidéos de jeunes filles s'adressant directement à la caméra avec des titres existentiels comme « Qui suis-je ? » et les retranscrire mot à mot, y compris les euh, euh et bégaiements nerveux.
« Comment écrire à quelqu'un qui ne sait pas parler ? Comment habiller quelqu'un qui ne sait pas s'habiller ? Comment aménager un intérieur pour quelqu’un qui n’a aucun sens du design d’intérieur ? » Burnham a demandé, rhétoriquement. "Je n'étais pas sur le plateau en train de dire : 'Tu as raté ununà Elsie ou à l'un des acteurs. L’écrire comme ça, c’était simplement leur donner la permission d’être inarticulés.
