Missy (Jenny Slate), la Monstress Hormone (Maya Rudolph) et Jessi (Jessi Klein), apprenant à adopter la forme féminine dans un épisode deGrande bouche.Photo: Netflix
Comprendre comment gérer la sexualité humaine est compliqué, mais c'estvraimentcompliqué pour les préadolescents qui subissent pour la première fois des poussées hormonales et des pulsions inconnues et incontrôlables impliquant leurs régions inférieures.
Grande bouche, la série animée de Netflix sur les oiseaux, les abeilles et les garçons qui n'arrêtent pas de se masturber, capture cette vérité mieux que n'importe quelle œuvre de la culture pop de mémoire récente. Il dépeint les chocs et la honte de la puberté avec une honnêteté extrêmement franche, un humour rapide – oh mon Dieu, cette série est hilarante – et une véritable sensibilité envers les jeunes hommes et femmes ébranlés par les changements qui surviennent dans leur corps. Tout cela était vrai danspremière saison, et cela continue d'être vrai dans la saison deux, qui débute vendredi. La deuxième saison confirme officiellement queGrande bouche, co-créé par Nick Kroll, Andrew Goldberg, Mark Levin et Jennifer Flackett, mérite une place au Temple de la renommée de l'âge sexuel juste à côté des livres de Judy Blume et de chaque incarnation deDégrassi.
Alors que la série reprend, ses enfants de 12 ans – Nick (voix de Nick Kroll), Andrew (John Mulaney), Jessi (Jessi Klein), Missy (Jenny Slate) et Jay (Jason Mantzoukas) – sont toujours aux prises avec bon nombre des mêmes démons préadolescents qui les hantaient dans la première saison : l'insécurité corporelle, les frustrations avec leurs parents (la mère et le père de Jessi marchent sur un chemin lent et laid vers le divorce), et le des hauts passionnants et des bas décourageants qui surviennent lorsque vous réalisez que vous avez le béguin pour l’un de vos pairs. Nick, Andrew et Jessi ont également leurs monstres et monstres hormonaux respectifs – exprimés par Kroll pour les garçons et Maya Rudolph pour les filles – les poussant constamment à succomber à leurs pires impulsions pubères.
Mais il y a aussi de nouveaux défis. Une camarade de classe, Gina (Gina Rodriguez), a soudainement développé une poitrine qui ne peut être ignorée – ni par la plupart des garçons qui la trouvent nouvellement séduisante, ni par les filles, en particulier Jessi, qui la considèrent comme une rivale à la poitrine généreuse. Et puis il y a le Shame Wizard (David Thewlis), encore une autre création fantastique qui rejoint les monstres hormonaux et le fantôme de Duke Ellington (Jordan Peele) comme l'un desGrande boucheLes manifestations surnaturelles des voix que les enfants entendent dans leur tête lorsqu'ils essaient de comprendre qui ils sont. Comme l'exprime Thewlis, le magicien de la honte évoque des pensées et des comportements conçus pour que ces collégiens se sentent encore plus embarrassés par rapport à qui ils sont qu'ils ne le sont déjà. Il s'agit essentiellement d'un Voldemort personnel qui vous fait vous sentir mal dans votre peau, ce qui est une façon assez précise de décrire ce que l'on ressent psychologiquement en arrivant à l'âge adulte.
Il y a tellement de détails et de moments amusants dans cette saison deGrande boucheque je ne sais même pas par où commencer en termes de faits saillants. Peut-être avec Nick étant commandé par l'un de ses deux poils pubiens de détruire son propre monstre hormonal terriblement insuffisant. (Le fait qu'un pubis soit exprimé par Jack McBrayer ajoute une touche de ridicule supplémentaire à une situation déjà ridicule.) Ou l'entraîneur Steve, également exprimé par Kroll, se vantant auprès de sa classe d'étudiants en éducation sexuelle d'avoir finalement perdu sa virginité, un un acte qu'il décrit comme « faire épaissir au chaud » ? Ou peut-être l'intégralité de l'épisode cinq, qui assemble intelligemment plusieurs vignettes dans le but de transmettre tous les services fournis par Planned Parenthood.
"Y a-t-il une sorte de sketch que nous pourrions regarder et qui serait à la fois divertissant et informatif, mais pas trop moralisateur ?" demande l'entraîneur Steve.
"Ooh, c'est une ligne ténue que nous essayons de franchir", dit Nick, ce à quoi Missy répond : "Eh bien, nous allons faire de notre mieux !" Et la série fait de son mieux, avec un peu de messageinformations sur la contraception tout en riffant surLa célibataire,un mini-film d'horreur sur les MST qui fait référenceSortir, etStar Trekrepensé comme une œuvre féministe de science-fiction dans laquelle Missy dirige un vaisseau spatial qui administre des tests Pap tout en essayant d'esquiver les mecs extraterrestres qui tentent de l'arrêter. (« Nous allons les perdre dans les trompes de Fallope ! » crie-t-elle. « Je le garantis ! ») Il y a d'autres références intelligentes au cinéma et à la télévision tout au long de la saison – l'épisode deux offre sa propre version d'une scène célèbre deDes temps rapides à Ridgemont High, et si vous regardez attentivement l'épisode neuf, vous remarquerez unVandale américainŒuf de Pâques – qui ajoute des touches supplémentaires de méta-ness bienvenue.
Le travail vocal de la série reste également de premier ordre. Tout le monde est tellement bon qu’il n’y a aucun moyen de choisir un MVP. Kroll gagne techniquement pour le grand nombre de personnages qu'il joue, y compris Maury le monstre hormonal (qui reste le sosie de Will Arnett, ou, si vous préférez garder cela dans la famille Netflix, BoJack Horseman sur l'un de ses maîtres les plus sérieux) . Mais l'exaspération drôle de Mulaney convient également parfaitement à Andrew, dont le corps mûrit beaucoup plus rapidement que son intelligence émotionnelle, tout comme le mélange d'innocence de petite fille et d'exaltation inspirée par Nathan Fillion que Jenny Slate évoque vocalement sous le nom de Missy. Littéralement, tout ce que dit le père perpétuellement irrité d'Andrew est drôle parce que c'est Richard Kind qui crie ses mots. Et puis il y a Maya Rudolph dans le rôle de Connie la Monstrueuse Hormone, dont je ne peux même pas parler sans me lever de ma chaise pour lancer une longue et bruyante salve d'applaudissements. Parfois, cette bête ronronne du miel à l'oreille de Jessi ; d'autres fois, elle lui aboie dessus. ("Tu vas être une de ces femmes faibles qui s'en prennent aux méchants avec des cerveaux stupides et des bites d'ordures", dit-elle à Jessi découragée. "Oh mon Dieu", crie Jessi. "Je vais finir par vivre à Tampa, en Floride ! ») Dans quelques cas, Rudolph peut même entonner des numéros musicaux et le fait avec tellement d'enthousiasme, c'est comme si elle canalisait la rage et le pouvoir de tout le mouvement féministe. Écoutez-la simplement chanter un hymne de positivité corporelle de style « I Will Survive » – « J’aime mon corps, j’aime tout ! » – et essayez de faire autre chose que de vous prosterner devant cette monstre.
C'est tout ça qui faitGrande bouchesuper. Mais ce qui le rend vraiment spécial, c'est son insistance à montrer les luttes auxquelles sont confrontés les garçons et les filles gays et hétérosexuels, tout en traitant toutes les perspectives avec le même respect. Ce dessin animé idiot envoie le message très important selon lequel il y a plus de points communs entre les deux sexes et dans le spectre de la sexualité, même à un jeune âge, que de différences. On y voit même des garçons et des filles se parler de ce qu'ils vivent : lorsque Nick, le seul mec de son groupe d'amis capable de parler à Gina sans regarder son support, développe une relation avec elle, elle explique comment elle l'épanouissement soudain l'a fait se sentir isolée. Il écoute, puis reconnaît qu'il n'avait pas pensé à ce que l'obsession des garçons pour ses seins devait ressentir de son point de vue. C'est un moment minuscule et naturel qui serait probablement joué de manière trop importante et trop didactique dans n'importe quelle autre sitcom. Ici, cela dit quelque chose de révélateur : imaginez à quel point nous serions tous mieux en tant qu'adultes si, en tant que garçons et filles, nous étions encouragés à nous parler de cette façon.
En ce sens,Grande boucheaccomplit un service public. Je suis très sérieux quand je dis que cette série mérite un Peabody Award. Même s'il s'agit d'enfants de 12 ans, la plupart des parents le considéreraient probablement comme trop explicite pour le montrer à un vrai enfant de 12 ans. Mais même les lycéens et les « enfants » plus âgés – c’est-à-dire les adultes – peuvent apprendre quelque chose de cette émission. Il est clair que, malgré cette chanson de Salt-N-Pepa, en tant que société, nous ne savons toujours pas comment parler de sexe.Grande bouchenous rappelle qu'il est encore possible de changer cela en entamant la conversation quand nous sommes jeunes.
