De nombreuses émissions de télévision tenteront des idées loufoques, allant des remaniements de format aux lieux exotiques en passant par les épisodes en direct. Mais si nous sommes honnêtes, ces choix n’ont souvent pas beaucoup de sens. Ce sont souvent des vanités pour le plaisir. Mais les meilleures émissions de télévision savent qu'il doit y avoir une raison plus profonde liée à l'élan thématique plus large de l'émission (dont les meilleurs exemples semblent tous provenir deBuffy contre les vampires). Et j'avoue que pendant une bonne partie de cet épisode, j'étais vraiment inquiet que nous ayons une vanité pour la vanité. Mais j'aurais dû m'en souvenirBoJack Cavalierest l'une des meilleures émissions de télévision.
Un thérapeute et un médiateur s'assoient lors d'un dîner. Ils sont noirs, féminins et mariés. Ils commencent à raconter les histoires de leur folle journée, mais comme ils ne peuvent pas parler directement de leurs clients par confidentialité, ils n'utilisent pas de vrais noms. Le thérapeute parle donc de « Bobo the Angsty Zebra » et de « Diana Princess of Wales », qui ne sont bien sûr que BoJack et Diane (j'utiliserai leurs vrais noms pour garder le récapitulatif plus clair). La mère de BoJack est décédée et il veut du réconfort mais il ne sait pas comment demander ou montrer sa faiblesse. Diane essaie de le joindre à ce sujet, mais il la repousse. Puis, quand il la repousse, il lui demande pourquoi elle ne l'aide pas. C’est son attachement anxieux insécurisant classique. Lorsque Diane s'en plaint à son thérapeute, elle lui rappelle qu'elle n'est «pas responsable du dysfonctionnement des autres» et qu'elle doit essayer de lui ménager un peu d'espace pendant qu'il traverse cette épreuve.
Pendant ce temps, la médiatrice raconte son histoire – « une histoire B, si vous voulez », pour rendre la terminologie télévisée encore plus claire. Et tout tourne autour de Todd (ou Emperor Finger Face) et de la princesse Caroline (qu'elle appelle de manière cinglante « un brouillard enchevêtré de désir palpitant en forme de femme ») qui se battent pour leur situation de vivre ensemble/de travailler ensemble. C'est une bagarre absurde pour un bâton de fromage en ficelle. Cela va même de la médiation à l'arbitrage, mais le véritable objectif est plutôt de « faire des blagues » car cela se compare au sérieux de l'autre histoire, tout en témoignant d'un véritable moment de gentillesse entre eux. Même s’ils y accrochent un chapeau, c’est du B-plotting classique.
De retour avec Diane, dire à BoJack qu'elle a besoin d'espace amène BoJack à se précipiter dans le bureau de son thérapeute pour la gronder, car « les thérapeutes sont des sangsues manipulatrices ! » Et bien sûr, BoJack lui parle instantanément car personne n’a jamais eu autant besoin d’une thérapie. À la fin de l'heure, il rayonne positivement : "Es-tu mon nouveau meilleur ami ?!?!" Mais il ne peut pas réellement admettre qu’il a besoin d’une thérapie ou d’aide. Il est trop fier et ressemble trop à son père. Alors il raisonne avec son ego, considérant simplement tout cela comme une conversation parfaite (unilatérale) avec quelqu'un qui l'aide.
Ensuite, Diane essaie d'établir une limite en disant que BoJack ne peut pas voir son thérapeute (depuis sept ans en plus). Qu'elle a besoin de quelque chose qui lui soit propre. Mais son thérapeute est coincé dans une position où elle doit aider ceux qui le demandent, alors elle se range par inadvertance du côté de BoJack. (PS : un thérapeute ne dirait jamais qu'il peut aider un client plus qu'un autre.) Diane s'en va, furieuse. Mais BoJack n'est pas non plus prêt à accepter l'idée qu'ilen fait en thérapie, alors il arrête et revient vers Diane pour lui dire d'une manière égoïste classique : « Je ne suis pas quelqu'un sur qui la thérapie fonctionne. Je suis peut-être trop intelligent. Mais cette confrontation revient au même point crucial : BoJack ne peut pas parler de sa mère tout en exigeant du soutien. « Vous n'avez rien appris ! » » crie-t-elle, mais BoJack veut juste compatir comme ils le font toujours. Et c'est à ce moment-là qu'il prononce les mots qui rendent Diane plus en colère qu'elle ne l'a jamais été dans sa vie : « Nous sommes pareils. »
La relation entre BoJack et Diane est essentielle pour comprendre cette série. Pourquoi sont-ils amis ? Parce qu’ils sont tous les deux intelligents et voient les mêmes problèmes dans la société. Mais Diane est une personne décente et respectueuse qui ne laisse jamais son scepticisme détruire cette décence. Et son dysfonctionnement se situe tout à fait dans les limites normales du comportement humain. Mais BoJack ? Bien sûr, il essaie de faire mieux, mais il a la capacité abjecte d’être un monstre sans réfléchir, et un monstre de méchanceté lorsqu’il réfléchit.Il est le dysfonctionnement lui-même. Ce ne sont donc certainement pas les mêmes.
Et sur ce, Diane court furieusement dans la salle des scénaristes, pousse Flip hors de son blocage d'écrivain, puis écrit la confession de BoJack sur le fait qu'il a failli coucher avec une adolescente dans la série… et elle l'écrit.textuellement. BoJack la regarde avec incrédulité alors qu'il prononce ses répliques. Il se rend compte que Diane connaît le sombre secret. Et elle regarde en retour, indiquant clairement qu'elle va avoir cette « conversation » de la manière la plus déchirante possible. Flip demande comment Diane a eu cette idée, et elle répond froidement : « C'est une histoire que j'ai entendue une fois. J'ai juste changé tous les noms.
Et c'est ainsi que la vanité devient le thème. Car les histoires que nous racontons ont un pouvoir incroyable, surtout pour les auteurs et ceux qui les entourent. Il n'est pas nécessaire qu'il s'agisse toujours d'une « histoire vraie », mais les auteurs communiquent souvent des notions profondément personnelles à travers leurs écrits. Il y a souvent quelque chose de confessionnel, de déchirant et de douloureux au fond. Et bien souvent, ils prennent le chagrin des autres et l'exposent, mais en « changeant simplement les noms », ce qui ne fait que les protéger de la légalité et protéger les autres du public. Mais pour ceux qui connaissent l’histoire derrière l’histoire ?Ils savent. Et cela peut être bien plus complexe et douloureux à gérer. Surtout quand ils voient ces histoires se propager dans le monde plus vaste, où elles deviennent quelque chose de nouveau… et pourtant pas du tout.
• Je pense que je préfère Flip en tant que dauphin ? Mais cet épisode le clarifie comme l'idée du jumeau maléfique d'un showrunner de Raphael Bob-Waksburg. Parfois, il a l'habitude de transmettre les peurs humaines normales du type : « Tout le monde pense que je suis un génie brillant, mais je n'ai aucune idée de ce que je fais ! » Mais Bob-Waksburg l'utilise également clairement pour dénoncer beaucoup d'écritures merdiques. Diane demande à Flip : "Est-ce un fantôme ou pas un fantôme ?" Et Flip répond : "Exactement !" Mais Diane lui fait décider que c'est un fantôme parce que c'est un symbole clair de ce à quoi le personnage est confronté. Cela rejoint quelque chose dont je parle tout le temps, à savoir la façon dont les créatifs peu sûrs se cachent derrière de vagues conneries. Ils veulent que le public joue à des jeux de devinettes parce qu'ils ne savent pas comment dire quelque chose de clair (ou ont peur de le faire). Je vois ça beaucoup dans les festivals de films indépendants avec des films qui ne mènent nulle part. Diane lui demande plus tard : « Qu'est-ce qui hante Philbert ? et il ne peut que répondre : « Société ! Alors oui, Flip n'a aucune idée de ce qu'il fait.
• Il convient de mentionner que cet épisode ne peut s'empêcher de puiser dans l'émergenceTrope de la « thérapeute de la femme noire », ce qui mérite d’être évoqué. Ce n’est pas que ce soit une chose insidieuse, d’autant plus que nous devons accorder plus de crédit et de validation à l’expérience des femmes noires. Mais le trope ne répond pas vraiment à ce problème. Cela vient plutôt de cette étrange tendance à traiter les femmes noires comme des sages, des figures nobles dont le travail principal est de nous apprendre à surmonter nos propres conneries. Comme pour tout, cela revient en quelque sorte à donner à chaque personnage sa propre agence et son propre humour, mais le kilométrage varie.
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• « INT. SOUS."
• « C'est une façon très saine de faire son deuil ! »
• « Je ne peux pas manger tant que je suis terrifié ! C'est pourquoi je ne connaîtrai jamais le goût du Comte Chocula ! »
• « Ahhh ! Je suis émotionnellement nu ! »
• « Je crois que ça se prononce…avant ?! »
• Meilleur animal en morceaux : tous sauf Todd. Ce visage de main m'a fait peur.
• Les cibles réelles des blagues méchantes de cette semaine : Jessica Chastain et Bryce Dallas Howard.
• Le moment qui m'a rendu le plus heureux : toute la discussion sur la thérapie en général. Je vais devenir réaliste avec toi. Pendant des années, j'ai pensé que je n'avais pas besoin de thérapie. Je pensais que j'étais bon. Et dans ma forme la plus jeune et la plus naïve, j'admets même que je pensais que j'étais trop intelligent pour ça, comme l'a dit BoJack. J'en ris follement maintenant, parce que j'avais une merde vraiment profonde que je fuyais. Mais nous avons tous cette merde vraiment profonde. Et commencer une thérapie m’a sauvé la vie. Je veux dire ça. Alors, si vous avez déjà été sur la clôture ou avez-vous eu peur ? Ne le sois pas. Vous n’avez aucune idée de votre capacité à transcender la personne que vous êtes actuellement.
