Objets pointusétait toujours en tête ici, n'est-ce pas ? Une grande partie de l’avant-dernier épisode, « Falling » ? cela ressemble à un compte à rebours. Les masques que les gens portent glissent. Les personnages trouvent du réconfort dans des endroits inattendus, voire dangereux. Les confrontations éclatent et l'histoire complexe de la maison Crellin se démêle suffisamment pour que nous puissions comprendre la pourriture qui se cache dans ses couloirs bien entretenus. ?Chute? ne prend-il pas le rythme d'un mystère distribuant des rebondissements astucieux mais plutôt quelque chose de plus glissant ? comme un conte de fées dans lequel l’histoire la plus importante est celle que raconte le corps d’une femme.
Dans la scène d'ouverture, Camille se réveille d'un rêve curieux et découvre ses vêtements changés, sa cheville enflée et Adora planant dans un coin, la regardant. Toujours à regarder. Adora essaie de s'occuper de Camille ? sa voix aux tons doux et chantants, médicament à la main. Mais la nature scabre de Camille et son refus de vivre dans les limites étroites de la féminité sanctifiée ? pourquoi les gens de Wind Gap la détestent ? c'est pourquoi elle a survécu. Amma, bien sûr, a adopté l’approche opposée, gardant sa rébellion loin de chez elle et jouant le rôle de fille dévouée. Elle prend le médicament dans l'épais flacon bleu, ce qui la conduit à se retirer, étrangement enfantine, et plus tard, à vomir ? exactement comme Adora le souhaite. Même lorsqu’elle proteste, elle finit par céder au récit d’Adora. Tout le monde le fait. Elle est l'enfant malade et Adora est la mère gentille et parfaite qui plane au chevet de ses enfants avec aucun cheveu déplacé. Même si la réalité, comme Richard le découvre en enquêtant sur la famille, est bien différente.
Richard se déplace dans Wind Gap ? d'une clinique de méthadone crasseuse pour parler à une infirmière qui soignait Marian jusqu'aux couloirs fluorescents d'un hôpital ? pour reconstituer l'histoire de la famille de Camille. Mais il découvre une vérité surprenante qui bouleverse tellementObjets pointusau point : Adora a Munchausen par procuration. Elle a empoisonné ses enfants ? tuant Marian dans le processus et laissant Amma avec un dossier d'hôpital jonché de divers symptômes. Mais qu’est-ce qui a poussé Adora à faire cela ? Quelles horreurs l’ont visitée dans sa propre enfance ?
Munchausen by Proxy serpente à travers une grande partie de la culture pop ? grossierLoi et ordre : SVUépisodes, vrai crimecomme le travail d'enquête vivifiant de Michelle Dean sur Dee Dee et Gypsy Rose Blanchard; même les films classiques en portent des traces, comme la mère contrôlante dans le chef-d'œuvre de Bette Davis.Maintenant, Voyageur,qui préfère que sa fille soit envahie par l'anxiété plutôt que de vivre une vie bien remplie hors de sa portée. Mais Adora n’apparaît pas comme un méchant simpliste mais comme quelque chose de bien plus trouble et complexe. Elle synthétise étrangement deux archétypes de contes de fées différents : la mère absenteetla méchante (belle) mère. Pour Camille, apparaît-elle comme une mère dénuée de véritables soins et de sympathie ? c'est un fantôme qui flotte dans ses souvenirs jamais clairement vu. Pour Amma, elle est à la fois une sauveuse et une tortionnaire. Je me suis retrouvé attiré par le ritualisme gracieux de la cruauté d'Adora. Le mortier et le pilon avec lesquels elle broie les pilules aux couleurs de tournesol ; les gouttelettes d'un liquide inconnu ; la mystérieuse bouteille en verre couleur des profondeurs de l'océan ; la façon dont elle se balance doucement sur la musique d'Alan comme si elle préparait un gâteau d'anniversaire, sans empoisonner sa fille.
Quand Alan voit Adora concocter son élixir, il est touché par la peur de l'inévitable. Mais il ne l'arrête pas. Il ne reçoit pas l'aide d'Amma même s'il sait exactement ce qui se passe. Comment pourrait-il ne pas le faire ? Peut-être est-il plus facile d'accepter la fiction d'Adora que d'affronter l'amère vérité selon laquelle il a permis à ses ténèbres de s'envenimer et de lui infliger du mal. Mais Alan n'est pas seul ; toute la ville de Wind Gap est complice. Les citadins qui adorent la générosité et la richesse d'Adora. Vickery, qui repousse Richard lorsqu'il mentionne les dossiers d'hôpital de Marian et l'infirmière avec qui il a parlé comme de simples potins de la ville. Jackie, qui se perd dans l'alcool afin d'engourdir la blessure, pour avouer à la fin de l'épisode qu'elle connaissait la vérité mais qu'elle se sentait impuissante à arrêter Adora.
Amma et Camille luttent contre l'influence d'Adora de manières très différentes tout au long de "Falling". J'ai eu mal au cœur de voir Amma voir ses amis s'éloigner de la maison en patinant, incapables d'appeler à l'aide. À la fin de l'épisode, elle semble à un pas de la mort, pâle et couverte d'un éclat de douceur. Elle porte une couronne de fleurs ressemblant à une Ophélie capricieuse qui s'est levée du lit de sa rivière en quête de vengeance. Eliza Scanlen est géniale dans le rôle d'Amma, à la fois un diable menaçant et une figure de jeune fille que vous ne pouvez pas vous empêcher de protéger ? une contradiction avec un sourire narquois.
Ailleurs, Camille ne souffre pas en silence. Au lieu de cela, elle trouve John dans un bar mexicain à la périphérie de la ville au moment où la police se rapproche de lui. Mais on ne sait pas exactement ce qu’elle recherche. Vérité? Réconfort? Pour collectionner de nouvelles blessures ? Quand elle trouve John, il lui jette de la bière bon marché et se vautre dans son chagrin. Il plaisante amèrement sur le suicide. Il déplore la façon dont il a été piégé par tout le monde à Wind Gap. « Les hommes ne sont pas autorisés à avoir des émotions douces » Camille explique. Il décrit Ann et Natalie au cours de cette longue conversation comme des filles qui disaient leurs propres vérités, et Wind Gap les a avalées entières pour cela. Ensuite, il essaie de jouer le rôle que les citadins lui ont reproché : le tueur pervers. Son visage se détend et ses yeux s'assombrissent alors qu'il raconte à Camille l'histoire qu'il pense qu'elle veut entendre ? à propos du meurtre de sa sœur et d'Ann par un sombre désir. « Tu vois, je peux aussi raconter des histoires ? il contre-attaque. Il admet bien sûr qu'il n'a tué aucun d'eux, malgré les preuves que Vickery a pu rassembler avec l'aide de sa petite amie, Ashley, qui est plus intéressée par la renommée qui vient de voir son nom dans le journal que par toute justice. . Bientôt, leur conversation dérive vers quelque chose de coquette, du moins du côté de John, comme s'il avait le béguin dans la cour d'école. Il remarque la beauté de Camille, son visage à la fois incrédule et dubitatif en réponse. Puis elle le suit jusqu'au motel El Camino. Et quand il l'attrape d'une manière douloureuse et nostalgique, tout l'épisode prend une nouvelle direction.
"Laisse-moi te voir?" » chuchote John. Il connaît ses cicatrices et il veut toutes les voir. Il semble que John puisse voir Camille plus clairement que quiconque. Il est attiré par la souffrance parce que cela reflète la sienne. Il la déshabille lentement, ses yeux parcourant avidement son corps. Mais ce n’est pas tant de la luxure que de la communion. C’est sans aucun doute une mauvaise idée à plus de niveaux que je ne peux en compter. Oui, John a 18 ans. Mais il est toujours lycéen avec une cible sur le dos. Camille n’a jamais su aimer de manière saine. Regardez de qui elle a appris à vivre. La scène de sexe entre John et Camille est triste, nostalgique et déchirante. Ses cicatrices semblent sortir de l’écran sous la lumière crue du jour. ?Drainé. Cerise. Malade. Disparu. Faux. Méchant,? il débite les mots qui marquent le corps de Camille comme s'il cherchait une réponse.
Quand il embrasse le mot « miséricorde » ? c'est gravé sur son dos ? dans l'un des rares moments où elle expose tout son corps à quelqu'un ? J'aurais juré avoir entendu le sifflement des sirènes. Lorsqu'il décrit Ann et Natalie comme « les filles perdues » ? ceux auxquels tout le monde a abandonné? Je me suis préparé à ce que Vickery et une horde de policiers frappent à la porte. J'étais sur le point d'attendre que ce coup vienne.Objets pointusest excellent sur le genre de suspense qui repose sur des cataclysmes émotionnels et non procéduraux. Elle doit ressentir la même anxiété car elle enfile négligemment ses vêtements juste avant que le coup dur de Vickery ne fasse exploser le silence de la pièce. Puis la pièce sombre dans le chaos. Camille blottie sous les draps. John enfile à moitié son pantalon alors qu'il est arrêté. Richard avec un regard long d'un kilomètre.
Au moment où Richard et Camille se sont embrassés, la série se dirigeait vers cela. Ils ne pourraient jamais durer. Elle n’a pas encore pleinement affronté ses problèmes familiaux et de santé mentale ; elle garde ses secrets. Il ne sait pas s'il veut la sauver ou imposer ses vérités au grand jour. Richard ferme la porte, les laissant seuls, et la pièce semble soudain scellée sous vide, claustrophobe à faire grincer des dents. Camille essaie de jouer le jeu. Mais il peut voir à travers elle. « Cette pièce te pue. Croyez-moi, je connais cette odeur? n'est-ce pas la pire de ses réponses. « C'est de ça dont tu as discuté quand il avait sa bite en toi ? dit-il. Je comprends. Il est blessé et en colère. Elle a commis une autre terrible erreur en cherchant une étincelle de connexion avec quelqu’un qui a vécu son traumatisme spécifique. Elle est tellement désespérée de ne pas être détestée qu'elle se jette à ses pieds, essaie de l'embrasser, de lui faire plaisir, n'importe quoi. Il n'est que cruel, mordant et sexiste en réponse. « Je ne pense pas que tu sois mauvais, d'accord. Je pense qu'une mauvaise chose est arrivée et tu as blâmé le reste de ta vie de merde là-dessus. Les gens l'achètent vraiment ? ta triste histoire. Mais en réalité, tu n'es qu'un ivrogne et une salope.
La remarque de Richard révèle queObjets pointusIl s'agit autant de l'obsession culturelle des filles mortes que de la manière dont les femmes aux prises avec une maladie mentale sont encadrées et maltraitées dans cette culture. Est-il surprenant que personne ne se soucie de Camille ? Que sa douleur est minimisée ou ignorée ? Est-ce si choquant qu'elle ne sache pas comment prendre soin d'elle-même alors qu'elle n'a jamais eu quelqu'un qui prenne pleinement soin d'elle ? Camille partage une scène tendue à la fin avec Jackie. Avec l'appui des dossiers médicaux trouvés par Richard, elle est capable de reconstituer ce que Jackie savait à propos d'Adora ? y compris comment elle a incinéré Marian pour cacher des preuves ? mais elle ne fit pas grand-chose à ce sujet. Demander les dossiers hospitaliers ne suffit pas. Ainsi une ville souffre en silence et un enfant meurt. Mais c'est cette scène avec Camille et Richard ? toutes leurs blessures se tordant à découvert ? c'est ce qui a le plus d'impact. La performance d'Amy Adams ? une poupée gigogne pleine de blessures, de traumatismes et de désir désespéré ? est si puissant qu'il m'a laissé des bleus.
« Votre santé n'est pas une dette que vous venez d'annuler ? Adora prévient Camille au début de l'épisode. «Le corps se rassemble.» Le corps est le véhicule d'une grande partie deObjets pointus? commentaire sur la nature lourde et séduisante de la féminité. Il rassemble les cicatrices et les bleus, les traits hérités de nos familles, la politique de la beauté et de la présentation comme moyen de survie. Pour Camille et Amma, leurs corps racontent une histoire qu’elles commencent tout juste à comprendre. Reste à savoir si cette histoire les sauve ou les consume.
