De gauche à droite : Keanu Reeves et Winona Ryder dansMariage à destination Photo de : Régate
Il serait intéressant, si cela était possible, de faire une étude pour déterminer quelle époque de la comédie romantique avait les meilleurs parleurs. Les favoris seraient probablement les comédies loufoques des années 30 et 40. Mais il faudrait tenir compte des années 90, de toute leur franchise et de leur cynisme médiatique qui se révèlent désormais naïfs et purificateurs d'âme (« Je ne comprends tout simplement pas pourquoi les choses ne peuvent tout simplement pas revenir à la normale à l'heure actuelle ». la fin de la demi-heure comme surLa bande Bradyou quelque chose comme ça », a déploré Leilana Pierce dansBouchées de réalité).
Mariage à destinationCela ressemble à une comédie romantique incroyablement des années 90, et pas seulement parce que les visages impeccablement âgés de ses protagonistes sont comme une distorsion temporelle en eux-mêmes. Avec son principe à petit budget et avec peu de personnel (ses protagonistes sont les seuls personnages parlants, le mariage du titre a lieu principalement hors écran), cela ressemble à quelque chose qui pourrait faire ses débuts lors d'un Sundance plus innocent - une rencontre longue et mignonne pour les fans deChiens de réservoir.L'expérience télévisuelle du scénariste-réalisateur Victor Levin explique en grande partie cela (il a des crédits dansFou de toietContinuez à rêver,et plus récemment,Des hommes fous). Ses personnages parlent comme des personnages de télévision, comme si leur discours était la batterie à manivelle qui faisait fonctionner le tout.
Les deux motormouths en question sont Lindsey (Winona Ryder) et Frank (Keanu Reeves), deux Californiens du Sud qui se rencontrent en route vers la côte centrale pour le mariage en question. Après s'être immédiatement frottés l'un à l'autre, ils apprennent vite qu'ils ont plus en commun que leur destination : Lindsey a eu le cœur brisé par le marié, et Frank est son demi-frère. Lindsey soigne toujours ses blessures de manière névrotique six ans plus tard ; Frank semble être un misanthrope né, désireux de persuader Lindsey que l'amour est un mensonge. Naturellement, les deux hommes s'attachent à la hanche au cours du week-end, au-delà du sens figuré.
Le dialogue de Levin est implacable. Chaque réplique et chaque réplique est une punchline, et chaque punchline revient plus ou moins à Lindsey et Frank se disant à quel point ils puent. Il y a des moments de repos entre les répétitions de cette plaisanterie ; à un moment donné, Lindsey remarque qu'elle a « oublié comment rêver » lorsque Frank demande, moqueur, si son statut de célibataire pathétique est la vie dont elle rêvait lorsqu'elle était enfant. Cela met un terme au dialogue. Plus tard, seule dans sa chambre la nuit, Lindsey s'allonge sur son lit et regarde le plafond, s'interrogeant sur ses sentiments pour Frank dans une sorte de monologue murmuré et à moitié inintelligible. C'est vraiment la première fois dans le retour rampant et attendu depuis longtemps de Ryder que je m'assois vraiment et dis : « Elle estdos,bébé!" Il y avait toute cette coquetterie délirante, ce charme intelligent qui en faisait au départ une star, non seulement reproduits, mais intelligemment transposés dans les névroses de ce personnage.
Il est peut-être révélateur que Reeves soit absent de cette scène. Frank, au fur et à mesure que le film avance, se révèle être non seulement un solitaire amer d'âge moyen, mais un incel à la fois culturel et littéral, probablement avec une vie en ligne riche (il fait référence au travail de Lindsey poursuivant les entreprises pour insensibilité culturelle comme le « PC police"). Il est difficile de dire à quel point le scénario pense réellement que son nihilisme de vide-grenier est lié à quelque chose, et à quel point il est aussi digne de moquerie que les invités du mariage dont il se moque. Reeves est assez doué pour rendre Frank aussi antipathique qu'il le prétend, jusqu'à un étrange tic raclant la gorge qui suggère quelqu'un qui ne passe pas beaucoup de temps en public. (Il dit qu'il travaille pour JD Power, mais il est obscur sur les détails.) Mais au moment où il est au lit avec Lindsey, il essaie de lui dire qu'elle est belle en évaluant son taux de graisse corporelle et son tour de cheville (« Vous avez des courbes, mais pas d'une manière vulgaire »), cela commence à ressembler moins à un film sur deux misanthropes qui se détestent tout sauf l'un l'autre, et plus à un film sur une femme décente et névrosée qui s'enflamme en croyant que personne d'autre que les crétins le demi-frère de son ex la trouvera toujours attirante. A bien y penser,Mariage à destinationsonne bien mieux comme titre d’un film d’horreur.
