"Tu aimes les filles mortes?" une Amma mal ivre roucoule à Camille dans l'une des scènes d'ouverture de "Fix". Amma sort le mot « amour ». le laisser crépiter à la fin le rendant mûr avec une signification dangereuse. Cette déclaration ? que dit Amma en se drapant autour de Camille ? fonctionne comme un réquisitoire, une curiosité et une étrange séduction. Si elles n'étaient pas sœurs, je dirais qu'Amma flirtait avec Camille. Regardez la façon dont elle se fond dans sa sœur, son visage s'adoucissant. Elle joue un rôle, de la même manière que tout le monde à Wind Gap. Ici, c'est la sœur cadette, d'une naïveté touchante et désespérée d'affection. Mais Camille se hérisse face aux ouvertures d'Amma. Est-ce parce qu’il y a un éclair de manque de sincérité ? Est-ce parce qu’ils sont une imitation tordue de l’amour écoeurant qu’Adora accorde à Amma ? Ces aspects sont probablement tous pris en compte. Mais en fin de compte, c’est parce qu’Amma a plus raison qu’elle ne le pense. Camille est une femme à la fois attirée et hantée par les filles mortes de son passé.
?Réparer? approfondit le terrain émotionnel noué entre Camille et les autres femmes dans son orbite. Il s'agit d'une fouille étonnante de l'obsession de Wind Gap de maintenir une surface brillante en se concentrant sur toutes les façons dont Camille refuse et ne parvient pas à cacher son propre chagrin et sa souffrance en répondant au mystère d'une jeune fille morte. Jusqu’à présent, une jeune femme aux cheveux blond cendré en cascade hantait les limites de l’existence de Camille. Parfois, elle apparaît à Camille dans le miroir, d'autres fois, elle se tient à différents endroits de Wind Gap, la moitié inférieure de son visage étant une épave ensanglantée et ses yeux éclairés d'un kilomètre de long. ?Réparer? répond à la question de l'identité de cette fille. Il s'agit d'Alice (Sydney Sweeney), la colocataire de Camille lorsqu'elle s'est inscrite dans un hôpital psychiatrique. C'est une autre fille que Camille n'a pas pu sauver.
?Réparer? est très perspicace, sincère et mordant lorsqu'il se concentre sur la relation de Camille avec Alice. Comme beaucoup deObjets pointus, la totalité de cette relation se déroule à un rythme lent. Les souvenirs de Camille de cette époque remontent à la surface à cause d'une variété de détritus visuels et auditifs ? les rosiers aux couleurs vives dont Adora s'occupe, le crépitement de la pluie contre la fenêtre, l'éclat du soleil pendant que Camille conduit et traverse la ville. En ce sens, la série est-elle astucieuse sur la mémoire ? la façon dont il est guidé par l’émotion et non par la logique.
Camille se rend à l'hôpital psychiatrique par une nuit pluvieuse après avoir bu le reste de son alcool et gravé un autre mot sur son poignet. C'est l'une des seules actions de soins personnels que nous avons vu Camille faire jusqu'à présent. J'ai été dans un hôpital psychiatrique trois fois dans ma vie, le séjour le plus récent dont je ne suis même pas à un an. Chaque séjour m'a refait d'une manière plus cruciale que le précédent. La série ne comprend pas la dynamique factuelle d'un séjour dans un hôpital psychiatrique, n'est-ce pas ? la nature déshumanisante d'un processus d'admission, la méfiance souvent froide des médecins, le manque d'intimité avec des contrôles de 15 minutes, l'incapacité de porter ses propres vêtements le premier jour, l'accès limité à toute technologie qui n'est pas une télévision enfermée dans verre épais et pare-balles. Mais cela n'a pas d'importance pour moi si une série peut puiser dans une vérité essentielle sur ce que signifie être hospitalisé. ?Réparer? le fait-il en retraçant l'intimité à vif qui fleurit entre les patients ? en l'occurrence Camille et Alice. Lorsque Camille est présentée à Alice par l'infirmière noire qui est sa nouvelle colocataire, Alice répond avec la gravité maussade finement aiguisée que l'on attend d'une adolescente. (Elle est soit au lycée, soit pas si loin.) « Ne me parle pas ? Alice crache. Camille répond en soulevant sa chemise pour révéler les épaisses cicatrices sur son abandon. « Je suis comme toi » dit-elle avec un geste au lieu de mots.
Camille traite Alice avec la grâce fraternelle qu'elle n'accorde pas à Amma. Elle l'aide à appliquer du rouge à lèvres. Ils parlent de la nature de leurs coupures. Alice s'est promis de rester trois pouces au-dessus du genou pour pouvoir toujours porter des jupes. Camille n'a pas porté de jupes depuis l'université. Les scènes entre elles brillent d’une sorte de tendresse totalement absente du reste de la série. Bien que je n'aie pas beaucoup parlé de la performance d'Amy Adams, elle est une présence fondamentale. Sa performance est meurtrière. Elle se comporte d'une manière presque plombée, comme si le poids de son passé était à la fois physique et émotionnel. Ce qui est si émouvant dans les scènes avec Alice, c'est que nous voyons Adams découvrir une Camille plus douce, celle qui se penche vers la lumière plutôt que de se recroqueviller dans le noir.
Il y a un échange tranchant entre Alice et Camille qui s'avère instructif. C'est à la suite des heures de visite, ce qui s'avère être un glorieux gâchis pour les deux femmes. Camille regarde Adora écraser un bouquet de roses avec colère. Les épines sont une arme potentielle. (Tout est dans cette émission.) Elle refuse de rendre visite à Camille. C'est Alan dans un costume tout blanc comme un prince charmant raté qui lui apporte les roses récemment tondues. Camille est bien sûr au courant de tout cet échange. Alice est assise mal à l'aise avec sa mère ? qui semble plus affectueuse envers le chien sur ses genoux. ?Est-ce que ça va mieux avec ta famille ?? demande Alice. Camille ne dit pas ce qu'Alice veut entendre. Mais quand Alice vous demande ce que vous faites pour surmonter les liens familiaux tendus, Camille donne quelques conseils. "Vous survivez?" dit-elle à Alice. Ce sont leurs corps qui ont la conversation la plus révélatrice. Se retournant dans leur lit pour se faire face avec la même attitude fatiguée. Alice est le miroir non seulement d'une Camille plus tendre qui n'existe plus vraiment, mais aussi d'Amma.
Objets pointusprésente un monde dans lequel de nombreux personnages agissent comme des miroirs déformés les uns par rapport aux autres, ce qui semble inextricablement lié à la façon dont les habitants de Wind Gap s'accrochent si farouchement à présenter la surface de leur vie comme belle et saine, même si des fractures sont clairement présentes. Ils se reflètent dans la même danse : se présenter comme quelqu'un qu'ils ne sont pas comme un moyen de survie, notamment pour les femmes du village. En plus de fouiller dans le parcours de Camille, ?Fix? considère également le prix de la façade de Wind Gap. Richard estime que cela contrecarre l'enquête. Vickery choisit, à tort, de croire que celui qui a tué Ann Nash et Natalie Keene est un étranger : un camionneur capricieux, l'un des immigrants mexicains travaillant pour la ferme porcine d'Adora. Personne à Wind Gap ne pourrait être capable d’une telle violence. Mais Richard semble avoir plus raison sur l'esprit de ce tueur, même s'il souhaite peut-être utiliser cette affaire pour progresser dans sa carrière. Ces meurtres sont des crimes passionnels, et Richard dit à l'ignorant Vickery qu'ils ne se limitent pas au sexe. « La passion ne doit pas toujours être égale au sexe. Ce genre de chose peut gratter un autre type de démangeaison. Pouvoir. Contrôle.?
?Réparer? montre ce qui se passe lorsque les différentes façades des personnages révèlent davantage de fractures. John Keene ne reflète-t-il pas les manifestations de masculinité ? stoïques, noyés dans l'alcool pour engourdir les blessures qu'ils refusent de supporter ? à Wind Gap, et en est puni en étant considéré comme une anomalie dangereuse qui aurait pu tuer sa sœur. Sa petite amie, Ashley, parvient à organiser un entretien entre lui et Camille en espérant que cela l'exonérera aux yeux de la ville. Je ne vois pas cela se produire. Plus tard dans l'épisode, alors qu'Alan soigne une blessure qu'elle a reçue de ses rosiers, Adora dit quelque chose de si bizarre que je n'ai pas pu m'empêcher de rire. ?[Camille] me donne l'impression d'avoir fait quelque chose de mal ? comme si j'étais une mauvaise mère. Traiter Adora de mauvaise mère est un euphémisme. Si elle est jusqu'à présent plutôt aérienne, distante et onirique, elle se montre plutôt sévère dans "Fix". Elle a créé un récit selon lequel tous les maux qui frappent sa maison sont enracinés dans les actes de Camille. Dans son esprit, Adora est une mère gentille et gracieuse en proie à une tragédie. Lorsqu'elle fait irruption chez Bob Nash et torpille l'interview de Camille, ou qu'elle accuse Camille d'être responsable des rosiers endommagés alors que c'est en réalité une Amma ivre qui les a percutés avec une voiturette de golf, Adora refuse catégoriquement de voir la nuance de ces situations. . Ou plus important encore, elle refuse de rendre compte de la cruauté avec laquelle elle traite Camille, dont la pire qualité est de confondre autodestruction et survie.
Amma a adopté cette cruauté. Elle oscille entre adorer Camille et vouloir attiser sa colère. Quand Amma tombe sur Camille en train d'échanger des histoires personnelles et de boire de l'alcool avec Richard, allongée sur le capot de sa voiture en pleine nuit, elle se concentre sur elle. "J'ai entendu dire que Camille était une vraie star" Amma note. Elle est clairement saturée d'alcool et de pouvoir, sachant que ses amis feraient n'importe quoi pour elle. Elle appelle Richard « Dick » en guise d'arrivée. Elle se moque de Camille à propos des histoires qui courent à son sujet dans la ville. Le mot « salope » ? n'est jamais dit mais ce n'est pas nécessaire ; la suggestion est aussi brillante que les phares inondant Camille. Amma pousse Camille en prenant sa sucette rouge et en l'enroulant dans les cheveux de Camille. C'est une façon de se moquer d'un enfant, une façon de blesser et d'être blessé. Mais Camille ne respecte pas les règles qu'Amma a apprises d'Adora ? sur la présentation, cacher le venin dans la douceur, blesser le plus vos proches. Elle s'éloigne. Amma est le reflet déformé d'Alice, qui a su en réalité accepter les soins de Camille au lieu de les repousser. Mais même cela ne pouvait pas la sauver.
Le scénariste Alex Metcalf et le réalisateur Jean-Marc Vallée s'accrochent au sort d'Alice jusqu'à la fin de l'épisode. Après les visites ratées de leurs familles, Camille réconforte Alice en convainquant l'infirmière de lui donner l'iPod. « Sortons d'ici » dit-elle affectueusement en lui tendant les écouteurs. Camille se blottit contre Alice pendant que la musique bourdonne. Mais plus tard, en rendant l'iPod, Alice décide que survivre n'est pas suffisant. Nous ne voyons que les conséquences de son suicide. La bouteille du produit de nettoyage des canalisations s'est retournée sur le sol. Alice fanée au milieu de la pièce ? le visage strié de sang, le sol marqué de ses entrailles. Camille se précipite pour trouver quelque chose, n'importe quoi avec quoi se couper. Elle se penche sur une vis sous les toilettes. Elle l'arrache avec un abandon passionné en le gravant dans ses bras, le sang coulant le long de son poignet et sur le sol jusqu'à ce qu'une équipe d'aide-soignants l'arrête. Mon cœur fit un bond en regardant cette scène. Je n'arrêtais pas de détourner le regard, trouvant cela trop lourd à supporter, une telle démonstration nue de besoin et de chagrin. C'est dans cette fin ? trancher entre l'autodestruction de Camille à l'hôpital et la forme que prend aujourd'hui la course à près de 100 milles à l'heure dans les rues de Wind Gap ? que le spectacle devient génial. Ici, « Réparer ? montre comment l’autodestruction s’envenime et nous détruit de l’intérieur.
? Que se passe-t-il dans le mariage entre Alan et Adora ? Dès son introduction, il apparaît comme un homme sans grande colonne vertébrale, dérivant au gré des vagues de femmes qui l'entourent. Mais dans ?Fix? il semble très conscient de ce qui se passe même s'il dorlote Adora et sa perspective parfois délirante selon laquelle Camille est un danger.
? Je suppose que l'iPod qu'utilise Camille était celui d'Alice. À tout le moins, nous savons que c'est Alice qui a inspiré les goûts musicaux de Camille et sa décision d'utiliser la musique comme une évasion.
? Sur cette note, je pense qu'il est intéressant que la panique de Camille à la fin de l'épisode, lorsqu'elle conduit de manière imprudente toute la nuit, se reflète dans le fait qu'Alan essaie de réprimer son cri. De quelles horreurs a-t-il été témoin ?
? Objets pointusa une palette visuelle si onirique et chaleureuse que l'apparition continue du rouge sang ? avec les roses, la coupe de Camille et la scène de mort d'Alice ? sont choquants. C'est un marqueur visuel de la quantité de bulles sous les surfaces brillantes que les personnages de cette histoire tentent de projeter.
? La scène dans laquelle Camille suit Amma dans la ferme porcine familiale est profondément troublante.
? Ashley portant son uniforme de pom-pom girl même si l'école n'est pas en cours pour l'entretien que John a avec Camille ne fait qu'ajouter une dimension supplémentaire à l'obsession de tout le monde dans cette ville pour les apparences.
