Photo : YouTube/ANTI-Records
Vous devrez chercher dur cette année pour trouver un film plus étrange queDésolé de vous déranger.Cela commence comme unparodie du capitalisme qui se nourrit du fond, à la suite de Cassius Green de Lakeith Stanfield – un résident malchanceux d'Oakland – alors qu'il accepte un emploi dans une opération de télémarketing où il réussit au-delà de son imagination la plus folle lorsqu'il découvre l'efficacité de parler à ses clients avec une « voix blanche ». » (fourni par David Cross). Cela se termine… en fait, il est probablement préférable de ne pas révéler où cela se termine, au-delà de mentionner que l'acte final implique qu'Armie Hammer renifle des quantités apparemment mortelles de cocaïne.
Bottes Riley,Désolé de vous dérangerLe scénariste-réalisateur de est un nouveau nom dans le cinéma mais un vétéran dans plusieurs autres domaines. Riley a été un activiste communautaire et un invité fréquent des talk-shows, mais son travail le plus en vue a été celui de leader de The Coup, un groupe de hip-hop d'Oakland dont l'histoire remonte à 1991 et trouve ses origines à l'époque de Riley en tant que groupe. Travailleur UPS. Depuis lors, The Coup a sorti six albums, et bien que le groupe ait évolué musicalement – depuis ses premiers efforts avec beaucoup d’échantillons jusqu’à l’instrumentation live – la mission est restée la même. Riley considère la musique comme un moyen de promouvoir une politique radicale qui remet en question le système capitaliste et remet en question la structure du pouvoir qui le maintient en place.
Si cela semble morne, la musique l’est tout sauf. CommeDésolé de vous déranger, les chansons musicalement inventives de Coup sont remplies d'humour noir, d'esprit pointu et de moments dramatiques désarmants tout en restant infailliblement fidèles au message. Comme Riley l'a récemment dit auNew YorkFois, son objectif ultime est « d’aider à construire un mouvement de masse qui puisse utiliser la suspension du travail comme stratégie de changement social ». D'où le thème récurrent du coup d'État selon lequel le peuple a le pouvoir et le complot secondaire d'arrêt de travail qui vient occuper le devant de la scène dansDésolé de vous déranger. Mais sa carrière musicale est celle d’un artiste qui sait que sa meilleure chance de changer les esprits commence par le mouvement des corps.
C'est aussi un film qui comportait une composante visuelle bien avant que Riley ne fasse ses débuts au cinéma. Riley a étudié le cinéma à l'État de San Francisco à la fin des années 80, et les vidéoclips font partie du manuel de Coup depuis le début, un élément qui a contribué à faire gagner du public au groupe grâce à des diffusions sur BET, MTV et ailleurs. Collectivement, ils fonctionnent à la fois comme une introduction au groupe et une sorte de préhistoire deDésolé de vous déranger.
Les premiers instants de « Not Yet Free » de Coup, un single de l'album du groupe de 1993Tuer mon propriétaire, double comme une sorte d’énoncé de mission. Le rythme, de Pam the Funkstress (alias Pam Warren, décédée en 2017 à l'âge de 51 ans), et les images de Riley roulant lentement dans les rues dans une Mercedes-Benz, ne seraient pas déplacés dans un certain nombre de vidéos hip-hop de la côte ouest du début des années 90, un argument étayé par un échantillon vocal d'Ice Cube. Puis la chute : Riley ne conduit la voiture que parce qu'il travaille dans un lave-auto et Cube note que « les Noirs sont trop pauvres pour être républicains ». Errant dans un Oakland rempli de manifestants et de prêteurs sur gages, Riley et E-Roc (qui quitteront le coup d'État en 1997) échangent des vers sur la vie dans une « économie parasite » et rêvent d'une révolution.
La vidéo réalisée par Kevin Bray a fonctionné comme un cheval de Troie, permettant au Coup d’État de glisser un message de gauche en rotation sur BET. Se souvenant sur NPR d'avoir vu la vidéo pour la première fois, romancier et essayisteKiese Laymon a écrit"Je savais vraiment que tout ce qui concernait le hip-hop, les garçons noirs, les filles noires, la liberté, le capitalisme, l'oppression raciale, la vérité, le rap, la violence, la suprématie blanche, l'honnêteté et moi était sur le point de changer pour toujours." Ce n’est pas le cas, du moins pas pour le monde en général. Mais pour ceux qui y prêtaient attention, cela a fait une profonde impression.
AutreTuer mon propriétaireLes vidéos de explorent la même veine. "Creusez-le» trouve Riley, E-Roc et Pam the Funkstress prenant les transports en commun dans les rues d'Oakland tout en laissant tomber les références à Che Guevara et H. Rap Brown avant de finalement rejoindre d'autres résidents d'Oakland sur la ligne du chômage. "Trouille"utilise des images familières de jeux de dominos et de gangstas musclés pour accompagner des paroles qui incluent des lignes sur l'utilisation des Uzis pour protéger la communauté plutôt que de s'entre-tuer.
Vidéos du deuxième album de Coup, 1994Génocide et jus, serait plus audacieux. Réalisée par le photographe d'Oakland Andrei Rozen, la vidéo saisissante en noir et blanc de "Fat Cats and Bigga Fish" accompagne Riley et E-Roc alors qu'ils font les poches d'un passant, puis se frayent un chemin vers un fast-food gratuit avant de glisser. en smoking pour voler une soirée chic. C'est là qu'ils réalisent à quel point leurs crimes sont insignifiants dans le grand schéma des choses, lorsque Riley surprend un dirigeant d'entreprise parler au maire (la seule personne noire présente plutôt que d'y travailler) au sujet du réaménagement de logements sociaux en condos chics. Dans le moment le plus marquant du clip, les vers de Riley décrivant le plan émergent de la bouche d'un homme blanc d'âge moyen et chauve. Riley semble avoir remarqué la puissance de ce moment et l'a rangé pour une utilisation future, l'inversant pourDésolé de vous dérangerles scènes de « voix blanche » de . (Le maire d'Oakland ne s'est pas bien comporté non plus dans l'autre vidéo de l'album. Dans "Je les prends", le coup d'État s'engage dans la redistribution radicale des richesses en envahissant un bureau, un manoir et en jetant le corps du maire dans la Baie.)
Le coup d'État a pris une pause de quatre ans aprèsGénocide et jus, au cours de laquelle Riley a travaillé comme organisatrice communautaire, avant de revenir avec le remarquableVoler cet album, un album aussi intelligent et funky que tout ce que le groupe avait sorti à ce moment-là. Mais le point culminant de l'album, "Me & Jesus the Pimp in a '79 Granada Last Night", rejette l'humour et n'amène que indirectement la politique dans un long récit dans lequel Riley assume la voix d'un jeune homme qui se venge de celui -un proxénète armé qui a tué sa mère. Le récit est purement pulpeux, mais la chanson utilise des détails soigneusement choisis pour explorer comment les comportements abusifs et les attitudes destructrices se transmettent d'une génération à l'autre. La vidéo maussade, réalisée par Riley et Chris Wroubel, adopte une approche tout aussi terre-à-terre. Pour visualiser un morceau conçu pour marteler le mythe du proxénète glamour, Riley et Wroubel optent pour le chagrin plutôt que pour les frissons de la blaxploitation. (Trois ans plus tard, il fut adapté en romanTrop beau pour les motspar Monique W. Morris.)
Un mauvais timing a attiré l'attention du Coup en 2001 grâce au quatrième album du groupe,Musique de fête, dont la couverture originale – conçue et créée avant le 11 septembre – devait montrer le groupe utilisant des outils musicaux pour faire exploser le World Trade Center. La seule vidéo de l'album est celle de « Ride the Fence », une chanson entraînante dans laquelle Riley choisit son camp, qu'il soit « anti-entreprises » ou « favorable au contrôle populaire de l'argent et des sociétés ». La vidéo, présentant une animation inspirée des graffitis de Haik Hoisington, rapproche Riley de l'absurdité satirique deDésolé de vous déranger.
La suite du coup d'État de 2006,Choisissez une arme plus grosse,n’a également produit qu’une seule vidéo, le clip relativement simple de «Nous sommes ceux», principalement un mélange d’images de concerts et de manifestants de l’ère Bush descendus dans la rue. Six ans plus tard,Désolé de vous déranger, l'album, a produit une abondance de clips, plusieurs d'entre eux indiquant le chemin vers le film avec lequel il partagerait un nom.
Réalisé Beau Patrick Coulon, « La Guillotine » mêle des images empruntées aux Pussy Riot et des scènes deLe Magicien d'Oz(ou peut-êtreLe magicien) et culmine naturellement avec la révélation que le capitalisme, sous la forme d’une figure ressemblant à Rich Oncle Pennybags, est l’homme derrière le rideau. Cependant, il ne s'en sort pas aussi bien que le sorcier (voir le titre de la chanson). "Thé glacé Long Island, pur»utilise une animation stop-motion de type collage pour donner vie à une chanson sur la consommation d'alcool après une manifestation. Le clip cinétique, bien que moins inventif, pour «Terre de 7 milliards de danses» rappelle également que le Coup était devenu un formidable groupe live.
Encore plus proche de la folie inspirée deDésolé de vous déranger, le clip de Eat the Fish pour « Your Parents' Cocaine » associe sa musique kazoo à des imitations sans vergogne de Muppet à petit budget organisant une fête débauchée, remplie de drogue et de violence. Comme dans le film de Riley, c'est le chaos au service d'un objectif plus vaste, l'équilibre entre la gentillesse sur le fil du rasoir.
Mais ce sont les deux clips de Pete Lee pour « The Magic Clap » qui préfigurent le plus clairement le film de Riley. Dans le premier, Riley se retrouve enlevé et électrocuté, les rues d'Oakland ayant soudainement révélé un monde souterrain obscur, invisible à ceux qui ne le recherchent pas, ou qui ont le malheur de tomber dessus. Heureusement, il s'échappe (via un vélo d'enfant) pour se produire à nouveau.
Dans la seconde, Riley parle directement à la caméra et dit qu'il fait appel à quelqu'un qui peut « traduire » la chanson. Entre Patton Oswalt (qui deviendra plus tard un autreDésolé de vous déranger(voix blanches de) qui, après un « Merci, Kanye », interprète la chanson à travers une séquence inspirée de plans mêlant accessoires comiques, expressions faciales exagérées, morceaux de mimes… tout ce qu'il faut pour faire passer le message. C'est drôle et désarmant et, avec des lignes comme « main en l'air / essayez de trouver une évasion » et « prières du matin pour que la voiture démarre », le morceau montre clairement son point de vue. En ce sens, cela s'intègre parfaitement entre le passé de carrière musicale de Riley et la carrière cinématographique de quelques années seulement dans son avenir.
