Donald Glover dans le rôle de Earn dans « Crabs in a Barrel ».Photo : Curtis Baker/FX/FX Réseaux. Tous droits réservés.
« Vas-tu manger ou vas-tu être mangé ? Je pense que c'est quelque chose que les gens ne réalisent pas. Les Noirs doivent faire un choix. Ce choix définit qui vous êtes.
En janvier dernier, pendantune séance lors de la tournée de presse de la Television Critics' Association, Donald Glover a fait cette déclaration en évoquant les enjeux deAtlanta : saison des voleurs, la série de 11 épisodes connectés mais séparés qui ont culminé avec l'émission de jeudi "Crabes dans un baril.» Lorsque la saison a commencé, ce sous-titre semblait faire référence à une saison réelle, celle que Darius a décrite dans la première de la saison comme cette période de l'année où « Noël approche et tout le monde doit manger ». Mais le hold-up d'ouverture de la saison de Mrs. Winner's, une chaîne de restauration rapide du Sud dont le nom semble pertinent pourAtlantaLes thèmes ne concernent pas les gens qui volent parce qu'ils n'ont pas les moyens de manger. Les gars qui s'introduisent par effraction dans un drive-in ont au moins assez d'argent pour garder leur réfrigérateur rempli de jus d'orange en abondance. Ils veulent simplement mettre la main sur des médicaments qu’ils peuvent, vraisemblablement, vendre et vendre. La faim qu’ils essaient de satisfaire n’a rien à voir avec le fait de manger mais plutôt avec le fait de ne pas se faire manger au sens large du terme.
Même si chaque épisode deAtlantaLa deuxième saison de fonctionne efficacement de manière autonome, il n'est pas possible de comprendre pleinement l'histoire que Glover et ses collègues scénaristes racontent tant que vous n'avez pas regardé les 11. La saison, dans son ensemble, annonce encore et encore que Robbin' Season n'est pas du tout une seule saison. Cela se produit tous les jours de l'année pour des hommes et des femmes noirs à qui on confisque régulièrement des objets – de l'argent liquide et d'autres biens (« Sportin' Waves », « North of the Border ») ; le temps (« Barbershop », bien sûr, mais « Champagne Papi » aussi) ; la dignité et, aussi, plus d’argent (« Money Bag Shawty ») ; même la vie elle-même (« FUBU »). Comme l'a dit Glover : Les Noirs doivent faire un choix. Dans les derniers instants de la finale, Earn (Glover) doit également faire un choix : se débarrasser de l'arme de poing plaquée or que son oncle Willy lui a donnée dans "Alligator Man", une arme dont il se rend compte qu'elle est toujours dans son sac à dos au moment où il est sur le point de passer la sécurité de l'aéroport, ou de s'enfuir et de risquer de rompre sa relation professionnelle et personnelle avec Al, ainsi que sa possibilité de participer à la tournée européenne de Paper Boi.
Nous savons quel choix il fait : il abandonne l'arme, qui atterrit sous la garde implicite de Lucas, le manager du rappeur Clark County qu'Al avait menacé d'embaucher parce qu'Earn ne s'entraînait pas. Earn se retrouve dans l'avion et Lucas se dirige très probablement vers la prison. Parce que cette arme vient de l'oncle d'Earn, ce qu'Earn en fait a un poids supplémentaire. Sa décision déclare,Je ne vais pas être un autre homme noir comme tant d’hommes noirs de ma famille qui m’ont précédé. Dans le premier épisode, Earn le dit même à Willy, interprété avec brio par Katt Williams, un comédien qui a eu ses propres démêlés avec la justice, dont un qui impliquait unincident dans un restaurant d'Atlanta. «Ce qui me fait peur, c'est d'être toi», lui dit Earn. "Quelqu'un que tout le monde savait intelligent, mais qui a fini par être un geai je-sais-tout et qui a laissé des conneries lui arriver."
En mettant cette arme en gage sur quelqu'un d'autre, Earn évite non seulement une mauvaise situation pour lui-même, mais il élimine fondamentalement – bien que par inadvertance – ses concurrents. C'est un geste de Tony Soprano, et Al lui donne des accessoires pour cela. « Les négros ne se soucient pas de nous, mec », dit l'adulte qui, enfant, ne semblait pas très inquiet lorsqu'un camarade de classe s'est suicidé après avoir été harcelé à cause d'une chemise FUBU. « Les négros vont faire tout ce qu'ils doivent faire pour survivre, parce qu'ils n'ont pas le choix. Nous n’avons pas le choix non plus. Vous ma famille, Earn. Tu es le seul à savoir de quoi je parle. Le réalisateur Hiro Murai n'utilise jamais de double plan lors de ce discours. Al et un siège vide remplissent le cadre, un choix qui suggère que, même si Al dit que lui et Earn sont dans le même bateau, il pense toujours principalement à lui-même.
Pourtant, à première vue, il semble qu’Earn ait fait le bon choix. Les clôtures sont réparées avec Al. Il est en route pour l'Europe. Il a toujours son travail. MaisAtlantaêtreAtlanta, ce n'est pas si simple.
Tout d'abord, la raison pour laquelle Earn est trop distrait pour remarquer que l'arme est toujours dans son sac à dos est qu'il a passé la moitié de la journée avant le voyage à emmener Al voir des avocats qui ne sont pas assez « juifs » et à aider Darius à se faire soigner. un passeport de dernière minute, ce qui, franchement, ne devrait pas du tout être le problème d'Earn. Earn est plus intelligent que son cousin et son ami, mais sa carrière, à ce stade, consiste à garder ces deux-là en ligne et organisés. Il est à leur écoute au lieu de prendre les devants.
Dans cette conversation avec oncle Willy, juste avant qu'Earn ne lui dise qu'il a peur de se transformer en lui, Willy dit à Earn qu'Al est « M. Willy ». Des sacs d'argent. Tu dois rester de son côté. Ce constat, dix épisodes plus tard, contient encore une part de vérité.
Comment Earn devrait-il définir le succès ? Est-ce en suivant les traces de Paper Boi et, espérons-le, en gagnant un jour un peu d’argent décent ? Rester du bon côté de M. Moneybags fera-t-il de lui un M. Winner ? Ou est-ce, comme le dit le professeur de Lottie plus tôt dans « Crabs in a Barrel », en devenant un père plus présent dans un foyer biparental où les dons de Lottie seront, en théorie, plus capables de s'épanouir ? Si cette dernière solution est la bonne réponse et que Earn devrait se concentrer, il devra probablement trouver des moyens plus fiables de gagner sa vie. Cela pourrait même impliquer de recommencer à proposer des offres de cartes de crédit au milieu de l'aéroport international Hartsfield-Jackson, comme ces gens qui gagnent des zooms juste à côté dans « Crabs in a Barrel » dans leur précipitation pour se rendre à la porte. Il n’est jamais question qu’Earn aime sa fille. Mais il ne veut pas non plus recommencer à faire des choses comme ça.
Comme l'a dit Glover, savoir quelle est la bonne chose à faire, entre guillemets, est difficile, et encore plus difficile pour un homme noir comme Earn dont les proches sont si étroitement liés à ses perspectives et à son estime de soi. Si la famille représente l'endroit d'où vous venez, Earn ne peut pas y échapper, même lorsqu'il est sur le point de se rendre sur un nouveau continent pour la première fois. Il peut abandonner l'arme de son oncle, mais son cousin est toujours dans l'avion, assis deux sièges plus loin.
Non seulementAtlantane répond pas aux questions posées ci-dessus, il est très facile, dès le premier visionnage, de ne même pas se rendre compte qu'il les pose. Aussi paradoxal que cela puisse paraître, c'est ce qui rend la série si brillante : elle est si discrète qu'il est facile de regarder un épisode sans en saisir les couches et la profondeur du premier coup. De façon,Atlantapourrait être considéré comme le noir du 21e siècleSeinfelden ce sens qu’il peut être interprété, en surface, comme un spectacle sur rien. En tant que New-Yorkais blancs aisés, le « rien » dont Jerry, Elaine, George et Kramer se préoccupaient était invariablement superficiel et trivial. Ils se demandaient quel type de babka emporter à un dîner ou à quel point il était horrible de s'asseoir dans un autocar lorsque votre compagnon de voyage s'éclatait en première classe. Earn s'inquiète à l'idée de monter dans l'autocar lorsqu'il se présente à l'aéroport avec une arme chargée de signification symbolique.Atlantaest un spectacle quisemblecomme s'il ne s'agissait de rien, mais en réalité de tout, particulièrement en ce qui concerne le racisme systémique, quelque chose de très éloigné de l'expérience deSeinfeldet d'autres comédies de réseau classiques comme celle-ci.
Le titre de cette finale, « Crabs in a Barrel », décrit ce qui se passe lorsqu'un groupe de créatures aux griffes similaires sont piégées dans le même environnement : chacune essaie de sortir mais continue d'être entraînée vers le bas par les autres crabes coincés. là-dedans avec lui. Vous pouvez regarder « Crabs in a Barrel » et penser qu'Earn s'est finalement sorti parce qu'il s'envole pour faire la fête pendant les prochaines semaines dans des villes qu'il n'a jamais vues auparavant. Il est dans cette position parce qu'il n'a pas laissé des conneries lui arriver. Il a agi. Ou bien on peut en conclure qu'il est toujours tiré vers le bas par le cousin et l'ami qui, malgré des apparences de réussite et une attitude zen et bienheureuse, ne s'entendent pas forcément bien. Ils tracent un chemin et Earn l'emmène avec eux. Mais est-ce vraiment sortir du canon ?
Je ne suis toujours pas sûr. Et c'est tout à l'honneur de Glover et de tous ceux qui travaillent surAtlantaque je ne le fais pas.
