Photo : Kimberly French / Focus Features
Le caractère du titre dansTulle, la troisième collaboration entre le réalisateur Jason Reitman et le scénariste Diablo Cody,ne fait son entrée que bien dans le film, après avoir établi que la protagoniste, Marlo (Charlize Theron), passe de la dépression post-partum au désespoir post-partum - et c'est à ce moment-là que le film entre en territoire inconnu et prend vie.
Marlo n'a pas seulement du mal avec une petite fille. Elle a un jeune fils perturbateur qui est sur le point d'être expulsé de l'école primaire et une fille aînée pour laquelle elle a à peine le temps. Son mari, Drew (Ron Livingston), est une non-présence, parfois littéralement (lorsqu'il voyage pour ses affaires en difficulté), souvent émotionnellement, toujours sexuellement. C'est le riche frère de Marlo, Craig (Mark Duplass), qui propose de payer une « nounou de nuit », une femme qui arrivera la nuit tombée et, si nécessaire, amènera le bébé au sein de sa mère endormie. Marlo résiste jusqu'à ce que son corps et son esprit soient épuisés – jusqu'à ce qu'elle parle ouvertement de détester sa décision de se marier et d'avoir des enfants. Dans la vingtaine, elle était un esprit libre et égoïste, sur le spectre (sinon aussi extrême) que le personnage joué par Theron dans Reitman and Cody's.Jeune adulte. Elle aimerait avoir encore cette liberté. C'est ainsi qu'arrive Tully (Mackenzie Davis), une jeune femme pleine d'entrain de 26 ans avec un aperçu étrange de la division de Marlo.
En tant qu'anti-fan du coupleJunonet la seconde moitié agressivement aigre deJeune adulte, j'ai trouvé la configuration deTullemalheureusement en hausse (ou en baisse) au pair. Cody semble souvent incapable de laisser une ligne de dialogue – même une simple réplique – reposer sur ses mérites. Elle ajoute des clauses destinées à rendre les personnages plus spirituels, mais finissent par signaler sa propre insécurité. Reitman (fils du réalisateur de comédie Ivan) se considère évidemment comme un cinéaste avant-gardiste, même si pour lui, énervé signifie marquer des points sur ses personnages secondaires (petits gens) pour donner plus de stature à ses protagonistes égocentriques. Ses films ont un esprit laid, Ayn Randian.Tullese vante de bureaucrates scolaires robotiquement insensibles ; une femme qui désapprouve ouvertement que Marlo, enceinte, commande un déca parce qu'il contient encore une trace de caféine (ce foutu état nounou libéral !) ; et l'épouse de Craig (Elaine Tan), dont la suffisance mortelle s'étend également aux avertissements concernant les aliments riches en hormones. Elle dit à Tully que son patron lui a offert une baignoire japonaise, ce à quoi Tully dit que son patron lui a donné la grippe. C'est comme Neil Simon un jour de repos. (Cody est cependant capable de grandes répliques : en entendant que la fille d'Elyse se produit dans un spectacle de talents à l'école, Marlo demande : "Quel est son talent ?" et Elyse répond : "Pilates".)
Mais quelque chose se passe lorsque le personnage de Tully apparaît : le film se contracte dans le bon sens, s'approfondit et devient très impressionnant. Davis en fait partie. C'est une actrice vivante et intrépide devant la caméra, ce qui ne veut pas dire qu'elle est trop émotive, mais qu'elle est à l'aise de lâcher prise, en mettant toute son attention sur l'autre acteur ; et Theron répond en se relâchant et en entrant dans l'orbite de Davis. Je ne veux pas dire que Theron est mauvaise avant cela : elle évoque avec vivacité le dégoût d'une belle femme qui a perdu le contrôle de son corps. Mais il y a de la magie dans ses scènes ultérieures, dans la façon dont elle sursaute puis cède aux questions indiscrètes de Tully sur sa vie sexuelle, son passé, ses rêves non réalisés. C'est une séduction psychique, décalée, à la limite du sinistre – et révélatrice.
La relation Tully-Marlo est née du solipsisme et du drame intérieur, et Cody s'avère incroyablement doué pour cela. Il y a encore quelques répliques grinçantes occasionnelles, mais elle semble écrire à partir de son inconscient, avec la densité de perspicacité d'un romancier à la première personne et l'oreille attentive d'un dramaturge. Elle fait des arrivées nocturnes de Tully comme les visites d'un fantôme taquin – ou d'une sirène, qui apparaît dans le rêve de Marlo – et il y a de la poésie et du mystère dans les mots de la jeune femme à propos du bébé alors qu'elle envoie Marlo au lit : « Elle va grandir. peu du jour au lendemain. Nous aussi. Reitman est assez intelligent pour cadrer ces scènes de manière naturaliste et laisser les rythmes des actrices prendre le dessus. Son rythme est parfaitement adapté. Lui et Cody vous préparent subtilement au comportement désespéré de Marlo dans ses scènes ultérieures et même à la section finale discordante du film, précédée d'extraits du film.entierCyndi LauperElle est tellement inhabituellealbum puis ponctué de thrash metal criard.
Il est possible que certains critiques et téléspectateurs trouventTulleLa résolution de est trop douce, trop domestique, et attribuera son éloignement de l'obscurité au désir des cinéastes de ne pas avoir un autre échec commercial commeJeune adulte. Je préférerais penser que Cody a appris de Jennifer KentLe Babookque les manifestations indisciplinées du désespoir peuvent être des étapes sur la voie de la santé mentale – ou du moins quelque chose qui permet à une personne de vivre avec ses démons sans être handicapée par eux. Il n'y a aucune honte à dire que vous avez regardé dans l'abîme et que vous voulez maintenant jouer avec vos enfants.
