Une scène de la première de la saison deLégion.Photo : Prashant Gupta/FX/FX Réseaux.
Quel genre de spectacle faitLégiontu veux être ? Dans sa première saison, c'était un thriller d'horreur psychologique, une histoire d'amour tordue et une histoire de super-héros construite sur la mythologie X-Men ? un mélange de genres très différents. Même s'il n'est pas nécessaire de se contenter cette fois-ci d'un mode de narration prédominant, le défi est clair : comment rassembler des éléments aussi disparates pour créer une vision plus cohérente ?
Mais la cohésion devra attendre.LégionLa première de la saison deux, « Chapitre neuf » nous bombarde de nouvelles informations, de visuels étranges et de décors spectaculaires, la confusion étant le but des écrivains Noah Hawley et Nathaniel Halpern. Ils veulent que nous nous sentions désorientés, nous mettant dans la peau de David Haller (Dan Stevens), que l'on retrouve au début de l'épisode près d'un an après.sa disparition en fin de saison dernière.
Cela fait 362 jours que David a été aspiré dans un orbe mystérieux, et ses amis ont vécu des changements majeurs. L'équipe de Summerland travaille maintenant avec la Division 3 pour retrouver Oliver Bird (Jemaine Clement), qui a été possédé par Amahl Farouk, alias le Roi des Ombres (Navid Negahban), et qui propage un virus mental qui laisse les spectateurs catatoniques et bavardant de manière effrayante. dents. Ptonomy (Jeremie Harris) travaille avec la branche d'enquête de la Division 3, Cary (Bill Irwin) est en recherche et Kerry (Amber Midthunder) est en tactique. Pendant ce temps, Syd (Rachel Keller) et Melanie (Jean Smart) font partie du conseil stratégique et ont convaincu l'organisation que les mutants ne sont pas une menace. L'année a été particulièrement dure pour Mélanie, qui a sombré dans le grand bain et se vautre dans un chagrin exacerbé par sa consommation de vapeur, l'ancienne drogue de prédilection de David.
Le quartier général de la Division 3 donne leLégionl'équipe de conception d'un nouvel emplacement à remplir d'images saisissantes et d'une grande partie du frisson du « Chapitre neuf » est de voir comment la série continue de repousser les limites stylistiques du genre des super-héros. Je suis obsédé par la voie navigable qui traverse la cafétéria de la Division 3, où de minuscules bateaux transportent des plats de nourriture aux convives. C'est un visuel amusant, mais il est aussi représentatif d'une des séries ? enjeux majeurs : style sans fonction. Ce flux apporte à David les gaufres dont il a envie lorsqu'il se réveille enfin, mais la logistique n'a pas de sens. Qui a réellement commandé ces plats ? S’agit-il d’un assortiment aléatoire de nourriture qui circule encore et encore dans la pièce ? Comment chaque repas reste-t-il frais ? On voit très peu de monde à la cafétéria, alors pourquoi tant de plats roulent-ils sur la rivière ? Aucune de ces questions n'a d'importance pour le récit global, mais chaque fois que je vois le flux, je me demande quel est l'intérêt de l'avoir là.
L'imagination sans intention rend les choses aléatoires, et de nombreux choix de conception pour Division 3 prêtent à confusion. Pourquoi l'amiral Fukuyama porte-t-il un grand panier sur la tête ? Pourquoi ses serviteurs ont-ils des corps féminins, des moustaches, des coupes de cheveux Prince Valiant et des voix chantantes informatisées ? Il est indéniable que ces éléments de conception fontLégionressortir ? surtout en tant que spectacle de super-héros ? mais ils peuvent aussi nous sortir de l’histoire s’ils ne servent à rien. La première saison avait beaucoup d'étrangeté pour le plaisir de l'étrangeté, et j'aimerais voir plus de détails sur les raisons pour lesquelles des détails aussi étranges imprègnent la série.
Jon Hamm rejoint le casting cette saison en tant que narrateur qui s'adresse au public lors des pauses de chapitre, en commençant par un discours demandant au spectateur de visualiser un labyrinthe mental représentant la folie. Ces séquences abordent plus directement la maladie mentale, explorant la nature des délires avec l'ancienne histoire chinoise deLe rêve du papillon de Zhuang Zhou, une histoire contemporaine d'un homme qui s'est coupé la jambe, et une visualisation effrayante utilisant deux poussins ? l'un sain et moelleux, l'autre déformé, squelettique et recouvert d'une substance noire d'encre. Cette nana d'encre revient en jeu plus tard dans l'épisode, rampant jusqu'au lit où David et Syd se couchent dans le plan astral. Ces deux amoureux ont des retrouvailles psychiques torrides au rythme des Rolling Stones ? ?Nous t'aimons,? mais David garde des secrets qui menacent de les séparer. Le poussin symbolise toute l'obscurité que David essaie de supprimer afin de renouer avec son partenaire, mais à mesure que nous en apprenons davantage sur l'année écoulée de David, il devient clair qu'il devra s'ouvrir s'il veut continuer. leur relation.
Le scénario aborde ouvertement le cliché de tout cela lorsque Clark (Hamish Linklater) raconte à David comment il regardait des feuilletons quand il était enfant avec sa mère et mangeait de la glace chaque fois que les personnages avaient un jumeau maléfique ou étaient amnésiques. David est actuellement confronté à ces deux problèmes : il ne se souvient pas beaucoup de ce qui s'est passé au cours des 362 derniers jours, et même s'il n'a peut-être pas de jumeau physique, il y a une entité psychique malveillante qui a potentiellement encore une emprise sur son esprit. Souligner des clichés ne les excuse pas, et cette conversation attire l'attention sur le fait que, malgré son style peu conventionnel,Légionest toujours enraciné dans les points d’intrigue traditionnels. À la fin de l'épisode, un trope commun de super-héros est intégré lorsque nous apprenons que l'orbe a en fait été envoyé par une future version manchot de Syd, qui communique via des dessins de lumière blanche. Elle dit à David qu'il doit aider Farouk à retrouver son corps ? même si c'est exactement ce que la Division 3 essaie d'arrêter ? et ce message du futur change considérablement le sens de la saison.
Dan Stevens continue d'être un protagoniste captivant, et il y a un caractère fondamentalement changeant dans sa performance qui reflète le mélange d'inconfort, de confusion et d'anxiété à l'origine de David Haller. Après les événements de la saison dernière, David semble libre de l'influence de Farouk, mais cela ne veut pas dire qu'il est dans un état mental sain. Étant donné que le temps n'a pas passé pour David comme pour les autres, le traumatisme de sa possession est encore très vif, et certains des moments les plus puissants sont ceux où Stevens montre la peur de David d'être à nouveau victime de son ennemi juré. . (Sur une note plus légère, la série profite également davantage du sex-appeal de Stevens, et cet épisode trouve de nombreuses excuses pour que David se déshabille.)
Rachel Keller apporte de la profondeur à Syd, car elle a dû devenir un pilier de force pour ce groupe malgré la profonde douleur de perdre David. Mélanie étant frappée d'incapacité, Syd a assumé un rôle de leadership et elle apprend même à contrôler ses pouvoirs en échangeant des corps avec son chat. Les scènes les plus fortes de Keller dans cet épisode n'ont aucun dialogue, comme la séquence où elle retient sa respiration et attend qu'une bouilloire siffle, un jeu qui lui a donné l'espoir que David était toujours en vie. Elle fait des émotions au niveau d'un film muet dans cette scène, et ce sentiment de perte est amplifié lorsqu'elle apparaît comme le futur moi de Syd, projetant une pitié et une tristesse intenses sur son visage légèrement vieilli.
Je prédis que le duo Oliver et Lenny (Aubrey Plaza) sera un moment fort de cette saison, et « Chapter Nine » s'ouvre avec leurs personnages se relaxant dans une piscine, cuisant au soleil. C'est une prison créée par Farouk, et même s'ils sont tous les deux piégés, au moins ils ont été placés dans un cadre idyllique où ils peuvent simplement se prélasser et siroter un verre. À l'exception d'un premier plan de Farouk à Paris, le Roi des Ombres se manifeste sous la forme d'Oliver et Lenny pendant la majeure partie de cet épisode, et l'un des rares souvenirs de David de ces derniers mois implique une confrontation avec eux deux dans une boîte de nuit. .
Il ne s'agit pas d'un combat de super-héros traditionnel, mais d'une bataille de danse sur musique électronique et filmée par le réalisateur Tim Mielants comme un clip de Robyn. J'aime le fait que la danse fasse partie de la formule de cette série depuis la routine Bollywood du tout premier épisode, et ce combat entre David, Oliver et Lenny est l'un des cas où l'excentricité de la série fonctionne vraiment. L'action s'adapte au décor, elle fait ressortir de nouveaux éléments des acteurs ? performances, et la nature abstraite de la danse rend la séquence entière plus figurative. Ptonomy a confirmé plus tôt dans l'épisode que David avait effectivement été vu danser dans le club, mais la chorégraphie structurée suggère un élément psychique supplémentaire au mouvement. Les fioritures stylistiques donnent à ces interactions entre personnages une substance plus profonde et, idéalement,Légionmaintiendra cette dynamique à mesure qu’elle avance.
