Rapide.Photo : Christopher Polk/Getty Images pour iHeartMedia
La dernière chanson deTaylor Swiftc'est imminentRéputationCe n'est pas terrible, mais il y a encore beaucoup de questions à ce sujet. Choisir les premiers singles semblait être un art que l'équipe Taylor avait appris à froid. Alors qu'elle était un pays inconnu cherchant à faire bonne première impression, ils ont eu la brillante idée, avec « Tim McGraw », de faire du stop avec une figure établie de l'industrie ; écrits et livrés avec le même soin, « Love Story » et « Mine » se sont révélés de parfaits hérauts pourIntrépideetParlez maintenant. Sa transition vers la pure pop avecRougeCela aurait pu être gênant, mais elle savait comment apaiser les craintes de sacrifier la profondeur au profit de la popularité :RougeLes principaux singles de , l'irrésistible « We Are Never Ever Getting Back Together » et le fidèle country « Begin Again », ont fait preuve d'une finesse bien exercée pour démontrer qu'aucun compromis n'était nécessaire. Et puis il y a eu1989"Shake It Off" de , dont le mélange énergique de cors et de percussions présentait habilement une nouvelle version de l'artiste, qui, même s'il n'était plus enchaîné aux guitares, restait tout aussi accrocheur qu'avant, sinon plus.
Suite auerreur directede « Regarde ce que tu m'as fait faire » et « Prêt pour cela »,une chauve-souris bouchéed'une chanson dont la sortie précipitée une semaine plus tard s'est révélée être une dissimulation de la débâcle inattendue de "Look", "Gorgeous" est encore une autre chanson deRéputationcela ne correspond pas à son titre. (La beauté est un type de beauté avec un corps sérieux, et les paroles minces et la mélodie grêle mais colorée de la chanson ne peuvent guère être qualifiées de telles.) Les singles, pris ensemble, ne sont pas non plus à la hauteur de leur statut deconduit- ils ne parviennent pas à donner une idée claire de l'album à venir. Autrefois, Swift n'avait besoin que d'un, ou tout au plus de deux morceaux pour montrer aux auditeurs ce qu'elle avait en réserve, mais les temps ont changé : après trois chansons, nous n'avons toujours aucune idée de ce qu'elle avait en réserve, le cas échéant.Réputationva s'élever à. Au niveau des chansons et des relations publiques, il y a eu un sens soutenu de l'orchestration sans fin apparente.
Gérée avec compétence par Max Martin et Shellback, la production xylophone-clavier de «Gorgeous» monte et descend légèrement une gamme dans une boucle interrompue; le but est d'être mignon, pas énergique, ce qui signifie que quelle que soit la masse et l'énergie que possède la chanson, elle devra provenir des paroles et de la prestation de Swift. C'est quelque chose que la chanteuse reconnaît : c'est du moins l'explication la plus plausible de la raison pour laquelle elle décrit le processus d'engouement – avec quelqu'un, gardez à l'esprit, qui n'a rien fait de plus que d'être une personne attirante qui lui a touché la main une fois – en termes de haine et de blessure. , la noyade et la mort. Les paroles de Swift ont toujours été axées sur les complications romantiques, mais ici son esquisse d'une relation semble décousue et invraisemblable. Elle raconte au lieu de montrer, confondant les photos d'archives verbales (« Whiskey on ice, Sunset and Vine ») avec de la poésie lorsqu'elle ne livre pas de répliques plastiques sur un ton guindé. « Vous devriez réfléchir aux conséquences / De votre champ magnétique un peu trop fort » n'est ni charmé ni charmant ; c'est une citation d'un androïde défectueux.
Il est absurde et pas du tout effrayant de voir Swift, qui a fait ses débuts il y a plus de dix ans alors qu'elle était adolescente avec le savoir-faire et l'intelligence émotionnelle d'une personne deux fois son âge, régresser à 27 ans dans unCoureur de lameréplicant dont les sentiments disparaissent au cours du processus de leur propre expression. Ce n’est pas qu’elle soit à court d’histoires à raconter. Mais son récit actuel – à en juger par « Magnifique » – parle d'une femme dont l'énorme succès a amplifié ses ressentiments au point qu'elle ne peut même pas profiter de la plus heureuse des émotions : tomber amoureuse. C’est un récit qui va nécessiter des niveaux sans précédent de conscience de soi et d’autocritique pour être livré de manière crédible.Les premiers rapports indiquentqueRéputationva viser tous ses ennemis, mais si elle ne peut pas comprendre l'allusion implicite dans ses nouvelles chansons selon laquelle elle est son pire ennemi, il n'y a pas d'avenir pour la mégastar en dehors de l'épuisement professionnel.
