Récapitulatif transparent : c'est bienveillant

Machine à laver rose

Saison 4 Épisode 3

Note de l'éditeur3 étoiles

Photo : Jennifer Clasen/Amazon Prime Vidéo

Ali et Maura partent pour Israël pour la conférence de Maura sur le genre et le judaïsme, et l'expérience peut se résumer dans ce qui leur arrive immédiatement après avoir quitté l'aéroport. Ému par l'émotion de leur arrivée, Maura et Ali s'agenouillent pourembrasser le sol.« Est-ce que tu ressens ça ? Israël." Et puis deux hommes ont failli les renverser avec leurs valises à roulettes. Nous obtenons leur respect et la plaisanterie selon laquelle cela est interrompu par ces deux hommes impolis. Nous avons une vision plus large du voyage qu'ils pensent faire et du fait que cet endroit ne va pas simplement s'ouvrir à eux. On en comprend l'humour et aussi le sérieux, et quand ça marche, c'est le meilleur.Transparent.

Ils arrivent tous les deux en Israël avec quelques idées préconçues sur ce qui va se passer, et c'est amusant de voir leurs attentes être ébranlées à petits et grands niveaux. C'est un endroit plus familier qu'ils ne le pensent : Maura le compare à Los Angeles, et Ali dit que le café de Ramallah lui rappelle Brooklyn. Mais après les premières impressions, les deux Pfefferman finissent par dévier de leur trajectoire.Transparentsont les deux directions préférées. Ali, qui a une sorte de rendez-vous avec la petite célébrité Internet Lyfe, sent son monde s'étendre vers l'extérieur alors qu'elle s'assoit et écoute tous ces jeunes gens séduisants expliquer les réalités vécues de l'un des conflits politiques les plus anciens de la planète. Et Maura, qui ne cesse d'être déraillée par les gens qui chantent un jingle commercial pour un vendeur de climatiseurs, se retrouve entraînée en arrière dans le temps, vers son père présumé mort, perdu depuis longtemps.

L'expérience d'Ali est une journée magique avec un poisson hors de l'eau. Tout d'abord, elle rencontre Lyfe, la personne chargée de faire retweeter la vidéo de sécurité de l'aéroport de Maura par Solange. Lyfe l'informe alors qu'ils devraient faire tout leur possible pour se conformer au boycott contre les dépenses en Israël, ils traversent donc la frontière vers la Cisjordanie et finissent par se retrouver dans une ferme à l'extérieur de Ramallah. C'est beau et instructif, même si cela ressemble aussi un peu à un genre de reportage bien connu (« Moi, une personne non informée, je me suis rendu à X pour parler avec des gens réellement sur le terrain dans une situation Y, et voici ce que j'ai appris ») . Le dîner est éclairant dans ses détails et profondément familier dans ses grandes lignes : le boycott, les points de contrôle, les interdictions de voyager, les détentions, la militarisation de l’identité comme menace, le déni des droits de citoyenneté. L'oppression, l'épuisement, le sentiment de futilité.

Quelques minutes dans un épisode deTransparentne donneront à personne une compréhension complète, complexe et complète de… enfin, de quoi que ce soit, mais surtout pas de quelque chose d’aussi compliqué que le conflit israélo-palestinien. Mais cela approfondit et étend notre compréhension d’Ali, pour qui ce genre d’expérience est désormais un modèle reconnaissable. Cela s'est produit alors qu'elle était assise dans le bain à remous de Leslie Mackinaw, essayant de s'immerger dans une culture universitaire et d'intellectualisme lesbien. Cela s'est produit lorsqu'elle s'est rendue au festival Idlewild avec Maura et Sarah, alors qu'elle était assise devant le feu de joie et absorbait l'atmosphère. Cela ressemble à une extension de cela : une fois de plus, Ali est assise avec un visage ravi, écoutant des idées et des idéologies auxquelles elle n'avait jamais vraiment pensé auparavant. C'est admirable et même impressionnant comme trait de caractère fondamental. Mais encore une fois, c'est aussi Ali à l'extérieur de quelque chose, sans jamais s'engager ou s'identifier pleinement. Rien n'est jamais tout à faitson. Elle adore être immergée dans quelque chose de nouveau, mais elle ne semble jamais pouvoir y rester.

Maura, quant à elle, se connecte à son droit de naissance d'une manière plus littérale qu'elle aurait pu s'y attendre lors d'un voyage en Israël. Avant et après son discours (sujet : la misogynie était la véritable source de la colère contre Ethel Rosenberg), les gens continuent de chanter une chanson de publicités pour climatiseurs, une chanson que Maura finit par rechercher sur Google lorsqu'elle rentre dans sa chambre d'hôtel. Et puis elle discute en vidéo avec Bryna en Californie, car là-bas, à leur grand étonnement, se trouve le père qui avait abandonné leur famille et qui serait mort quelques décennies plus tôt. Il y a un tas de climatiseurs empilés autour de lui, et il est assis à côté de deux femmes légèrement vêtues – parce que c'est un « gars cool », après tout.

De retour en Californie, Sarah fait le truc le plus Sarah Pfefferman imaginable. Tout d'abord, elle emprunte une technique parentale qu'elle a apprise de l'ancien professeur de ses enfants, un professeur avec qui elle s'est connectée lors d'une réunion de toxicomanes et sur lequel elle a maintenant des fantasmes sexuels. Deuxièmement, la technique est essentiellement une adaptation d’un jeu de domination sexuelle, dans lequel Sarah explore l’efficacité de dominer ses enfants par le bas. «Monsieur», demande-t-elle à son fils, «pourrais-je mettre [vos chaussures] pour vous ?» Et troisièmement, après deux très brefs succès avec cette technique, Sarah décide d'écrire un livre sur celle-ci. (Les enfants au sommet, un prochain manuel parental de Sarah Pfefferman.) Je suis sûr que cela va très bien se passer.

Malgré l'exploration d'Ali en Cisjordanie et le choc de Maura à propos de son père, l'histoire la plus déchirante de « Pinkwashing Machine » est aussi la plus banale : Josh et Shelly en viennent finalement aux mains à propos de certains des dysfonctionnements les plus fondamentaux de Pfefferman, stimulés par des innocents. observations de l'ancien médecin de Josh. (Cet épisode contient quelques répliques amusantes et hilarantes, mais ma préférée est celle du docteur à la retraite Steve, qui admet qu'il sortait avec Sarah. « Était-ce avant ou après le truc lesbien ? » demande Shelly. « Je pense que c'est le cas. c'était pendant ? » dit-il.) Shelly a été déstabilisée par l'expérience d'un cours d'improvisation ; elle ne peut pas contrôler la scène et toute sa personnalité est la négation de la perspective du « oui et ». Elle rentre à la maison, ignore les simples demandes de Josh et il explose. « Vous repoussez les limites ! » lui dit-il. «Je n'ai aucune idée des limitessont! » elle crie en retour.

Le combat s'intensifie à partir de là, Shelly refusant de comprendre le point de vue de Josh et Josh insistant sur le fait que même s'il crie, il se soucie d'elle. ("CeESTbienveillance!"). C'est encore un autre moment où l'on espère qu'ils pourront trouver comment dépasser certains de ces grooves douloureusement usés dans leur relation. La performance de Shelly à la fin de la saison trois ressemblait à un changement monumental, idéalement un changement qui aurait aidé la famille à voir Shelly plus clairement, et qui aurait également aidé Shelly à se voir elle-même.

Il y a un aperçu de quelque chose comme un progrès dans ces scènes. Même l'exclamation de Josh disant qu'ilestprendre soin d'elle semble être une étape importante de sa croissance. De plus, Steve offre une véritable sagesse sur les limites qui sont cruciales pour toute relation, aussi étroite soit-elle : « Les limites », dit-il, « sont la manière dont les gens disent aux autres ce dont ils ont besoin. » Mais rien de tout cela ne les mène nulle part. Shelly part en trombe, informant Josh qu'elle va rester à l'hôtel W. Il la retrouve plus tard, inconsciente dans sa voiture, supposant qu'elle s'est suicidée. Finalement, ils retournent tous les deux dans la maison où elle n'a jamais été invitée et où il n'a pas les moyens de défendre son autonomie. Ils retournent donc tous les deux dans le même cycle, avec peu d’espoir que quelque chose change de sitôt.

C'est vraiment fascinant : en collaboration avec des personnages qui sont congénitalement incapables d'avancer dans leurs relations les uns avec les autres – coincés pour toujours dans ces horribles boucles déchirantes à travers la culpabilité, l'attachement et la répulsion, puis vice-versa –Transparentest également rattrapé par les explorations du passé. Et les Pfefferman les moins intéressés à prendre en compte les traumatismes et les schémas qui ont défini leurs ancêtres et leur propre enfance (Josh, Sarah, Shelly) sont ceux qui sont les plus coincés dans leurs schémas.

Mais il y a aussi des moments où on a l'impressionTransparentest coincé dans certaines des mêmes boucles qui reviennent sans cesse dans la vie des Pfefferman. Cette exposition adore se replier sur elle-même, revenant aux thèmes et aux modèles que nous avons déjà visités, même lorsqu'ils se trouvent désormais dans de nouveaux contextes. Ce n'est pas forcément une mauvaise chose !Transparentest fermement, incontestablement lui-même. Il a simplement la responsabilité supplémentaire de trouver comment rendre nouveau le familier.