Bon momentvedette Robert Pattinson.Photo: A24
Le thriller policier des frères SafdieBon momentest une dose étranglée d'un film, à la fois drôle, éblouissant et anxiogène. Une grande partie de cela peut être attribuée à la musique du compositeur électronique Oneohtrix Point Never, alias Daniel Lopatin, qui recouvre le film de synthés propulsifs, de percussions glacées et de hurlements semblables à ceux d'une guitare qui vous laissent rarement échapper à ceux de Connie (Robert Pattinson). balade sauvage dans les coins les plus sombres du Queens la nuit. C'est une partition qui ressemble à un classique dès qu'on l'entend.
"Après Rob, Dan était le deuxième ajout créatif au film", m'a dit Josh Safdie lorsque je lui ai rendu visite, lui et Lopatin, dans son studio du centre-ville. Avec le recul, les sensibilités de Lopatin et des Safdie semblent destinées l'une à l'autre, et la partition de Lopatin semble inextricable de l'expérience deBon moment. En tant qu'artiste solo, Lopatin crée des compositions denses et atmosphériques qui semblent à la fois tactiles et flamboyantes synthétiques, allant du minimalisme austère aux hymnes scuzzy et prêts à faire du headbang. (Par coïncidence, il avait déjà travaillé avec l'artiste R&B FKA Twigs en tant que producteur avant de commencer à composer un accompagnement à l'écran pour son petit ami, Pattinson.) Une fois le film terminé, Josh et Dan ont passé d'innombrables heures d'hiver dans le studio de Lopatin à construire le partition, une présence quasi constante dans le film que les deux disent avoir abordée d'une manière étonnamment old-school, construisant des thèmes autour de leur protagoniste chaotique. "Cela se situerait entre ce côté sexy et ce désordre, ce qui est la raison d'être de [Connie]", dit Lopatin. "C'est une sorte de gribouillage psychopathe sur ces magnifiques paysages."
Mais dans la scène finale du film, un piano solo entre en jeu, et le film et la musique prennent un tour pour l'appel d'offres. Avec une performance déchirante d'Iggy Pop, le morceau de clôture de Lopatin « The Pure and the Damned » ramène chez nous toute la folie dont nous venons d'être témoin. "Il y avait cette idée que les génériques n'étaient pas exactement un appât et un changement, mais d'une certaine manière, oui", m'a dit Lopatin. « Vous avez été totalement immergé dans ce film, vous avez en quelque sorte été convaincu d'aimer ce type qui est plutôt une merde. Et puis, tout d’un coup, la réalité. Pendant que la chanson joue et que le générique défile, nous revenons à Nick (Benny Safdie), le frère ayant des besoins spéciaux de Connie, pour le bien de qui toute cette violente mésaventure a été réalisée. Dans l'esprit de Lopatin, Nick rappelle que « la majeure partie de la vie n'est pasque», dit-il. « La majeure partie de la vie, c'est des gens dans une pièce, essayant d'être meilleurs. »
De même, la majeure partie de la vie de Lopatin et Safdie ne se déroule pas en collaboration avec une icône du rock de cette ampleur. Josh semble toujours quelque peu incrédule quant au « fait que maintenant, nous avons essentiellement un narrateur » chez Iggy. Mais comme le racontent Lopatin et Safdie, l’histoire de la création de la chanson est à la fois drôle et étrangement douce – une de ces rares situations où une sensibilité créative plus âgée et une plus jeune se rencontrent et découvrent qu’elles parlent le même langage. .
Emily Yoshida : Alors, la chanson d'Iggy Pop. Comment est-ce arrivé ?
Daniel Lopatin: Je me suis dit, pourquoi ne pas essayer de faire quelque chose qui ressemble à un concert de rêve, vous savez ? Une collaboration de rêve. Il y a donc très peu de noms qui apparaissent lorsque l'on se demande ce que l'on veut vraiment. Je me disais : « Je ne pense pas vouloir quoi que ce soit. » [Des rires.] Il n’y a qu’un nombre limité de personnes que l’on pourrait même imaginer…
Josh Safdie: Eh bien, Britney Spears a dit non.
DL: Spears a dit non. Puis Iggy était le suivant.
Britney aurait en fait été un candidat intéressant.
DL: Elle serait géniale. Sa meilleure chanson est sa ballade, quelle est cette chanson, sans rythme ?
"À chaque fois?"
DL: Oui. Cette chanson est incroyable.
JS: Je dois rattraper mon retard.
DL: Twigs adore cette chanson. Twigs et moi avons en fait écrit une fausse chanson qui ressemble à cette ballade de Britney.
Mais vous disiez : des collaborateurs de rêve.
JS: Ouais, alors Dan a écrit ce morceau de musique, ce morceau pour piano – la musique de la chanson. Et il l'a envoyé à [Bennie et moi] et nous nous sommes dit : "Wow, c'est magnifique." Et il a en fait intégré un guide vocal avec un synthétiseur. Parce qu’il doit communiquer avec les dialogues de la scène, parce que les dialogues sont comme une voix supplémentaire. Et il nous a dit dans un e-mail : « Vous savez, je pense peut-être à Iggy Pop. » Et je me disais : « Ouais, je pense que j'ai peut-être un million de dollars. » [Des rires.]
DL: Cela ne semblait pas probable.
JS: Non. Mais je pense que le manager de [Daniel] a partagé le film avec lui et a envoyé à [Pop] le morceau de musique.
DL: Et il aimait la musique, et le reste appartient à l'histoire. Mais c'est plutôt cool que, d'une certaine manière, ce soit comme une expérience vraiment nouvelle et étrange pour moi aussi. Parce que j'avais cette idée d'un topline, d'une mélodie vocale, mais je ne savais pas comment la transmettre, et je n'allais certainement pas chanter. Je ne pouvais tout simplement pas chanter dans ce ton. [Iggy's] a un baryton incroyable. C'était donc tout, je me disais : "Oh mon Dieu, ce baryton sur ce doux piano serait tellement fou." Alors j'étais comme,Quoi, je demande juste à un ami de le chanter ?Et j'en ai juste échantillonné quelques-uns – c'était un de ces packs de sons ringards comme « Voices of the East » ou autre, des chants de gorge touvans. Je l'ai juste tronqué, et j'ai ajouté un peu de couleur dessus, et je me suis dit : "Ça ressemble à Iggy, je suppose." Et je viens de lui envoyer ça. Et je pense que c'était suffisant lorsqu'il disait : "D'accord, je peux voir la chanson."
JS: Et puis, quand est venu le temps de faire [l’enregistrement], nous ne l’avons jamais rencontré. Nous avons tout fait virtuellement. Il était dans un studio en Floride, et nous étions à New York, et il pensait en fait que nous étions à Los Angeles au début, donc il était un peu comme…
DL: Il ne nous aimait pas.
JS: Il ne nous aimait pas parce qu'il pensait que nous étions à Los Angeles.aiméle film. Et il l’a dit clairement. La première chose qu’il a envoyée était sa critique étrange et tronquée du film. C’était essentiellement la chanson. Et puis il y a eu des allers-retours étranges et il m'a dit : « Comment ça te va, LA ? Et nous nous sommes dit : « Nous sommes en fait à New York. » Et il était comme "Ohhhh,d'accord!»Dès qu’il a su que nous étions à New York, tout a changé, d’une manière étrange.
Attendez, alors pourquoi vous a-t-il envoyé sa « critique » du film qui a fini par être les paroles de la chanson ?
JS: Ouais! Alors il a dit : « J'ai des trucs que j'ai écrits, des trucs que je vais chanter, et puis j'ai un tas de trucs parlés que j'aimerais enregistrer. » Et nous nous sommes dit : « Allez-y ! »
DL: [En riant.] Oh mon Dieu, il y avait tous ces trucs qu'on n'utilisait pas, où il était comme [Voix d'Iggy Pop], « Vous savez, nous n'avons pas besoin de braquer cette banque. Nous ne sommes pas obligés de faire ça.
JS: C'était incroyable. Il était comme en train de parcourir le film.
DL: Il personnifiait tout cela.
JS: Il a dit [Voix d'Iggy Pop], « Traversez la pièce si vous avez un ami. » Il disait des répliques du film dont il se souvenait ou qu'il avait notées. Et puis il a choisi quelques morceaux de créations orales que Dan a choisis, qui ne sont que de la pure poésie. Il a dit d’autres choses, comme : « Imaginez tous les gens du monde, dans un désert, dans une boîte. »
DL: Ouais, c'est l'autre chose dans la chanson que les gens ne comprennent pas entièrement. Cela ressemble à une chose holistique, mais il nous a juste donné du matériel, puis nous avons en quelque sorte créé cette petite forme avec.
JS: Mais pour moi, la partie qui m'a le plus touché, la partie qui [semblait] une sorte de succès pour moi, en tant que personne qui essaie de s'exprimer, c'est… Il y a la dualité entre Connie et Nick, et je vois le film à travers leurs deux yeux. Je le fais vraiment. Et Iggy aussi. Et il l'a vu, il a vu le « pur » comme le personnage de Nick, et le « damné » comme le personnage de Connie, mais ils ne font qu'un, et ils agissent tous les deux, d'une manière étrange, à partir de cette chose appelée l'amour. Et j’ai été époustouflé par ça. J'ai été époustouflé par le fait que la communication était claire. Et je veux dire, nous avons pleuré quand il enregistrait. Nous nous sommes simplement assis là et l’avons écouté, et c’était comme s’il était dans la pièce. Nous étions dans un studio du centre-ville et lui en Floride, et c'était très viscéral. Le tout était très viscéral. C'était comme s'il était la voix de Dieu, bénissant le film.
A ce moment-là, nous avions déjà envoyé le film à Cannes, mais il n'y avait pas de piste dessus. Et donc tout de suite, je me suis dit : « Il faut qu'on retire le DCP, et qu'on s'assure que Thierry [Frémaux, directeur du Festival de Cannes] le regarde avec le morceau d'Iggy !
DL: Nous étions tous un peu contrariés ! Parce que nous nous disions : « Oh mon Dieu, ils ne verront pas ça ! »
C'est vraiment une note tellement incroyable que le film se termine.
JS: Vous savez, surDieu sait quoi J'ai travaillé beaucoup avec Ariel Pink, et il a écrit la musique du film, et une grande partie ne correspondait pas totalement, et nous avons fini par n'utiliser que cette chanson avec laquelle elle se termine. Et il y a ce problème : quand vous ne pouvez pas inspirer quelqu'un, vous n'obtiendrez pas une œuvre inspirée. C'est aussi simple que cela.
C'est tout à fait approprié que nous ayons eu une inspiration poétique d'Iggy. Et c'est comme si, tout d'un coup, nous avions l'écriture d'Iggy Pop sur le film, parce que c'est lui qui a écrit ces paroles. Et il a interprété le film de cette façon, et c'est exactement ce que vous voulez.
Cette interview a été éditée et condensée.
