Photo de : Showtime
J'ai soutenu au fil des semaines queTwin Peaks : Le retourn’est pas un spectacle où toutes les pièces s’assemblent comme un puzzle. Au lieu de cela, nous obtenons des éléments, des nuances et des ingrédients versés ensemble dans un chaudron, puis mélangés pour créer une variation profonde et tourbillonnante de teintes en constante évolution. Ce n’est peut-être pas un hasard si l’on voit cette semaine plusieurs allusions au bien nommé « vortex » qui apparaît dans le ciel ; un signe avant-coureur profond qui revêt une grande importance structurelle pour le spectacle. Car l’action de remuer, comme le vortex du ciel, crée une spirale qui commence à se déplacer de plus en plus vite avec le temps. Avec l'épisode de cette semaine, non seulement nous obtenons l'une des heures les plus denses symboliquement à ce jour, mais nous ressentons quelque chose que nous n'avons pas encore vécu avec la série :un sentiment d'élan.
Ce qui commence par une conversation hilarante entre Gordon Cole et Lucy commence à se transformer en une soudaine richesse d'informations connectives. Cole connaît désormais la probabilité qu'il y ait deux Cooper, ainsi que les pages manquantes du journal de Laura Palmer. Pendant ce temps, Albert parle à Tammy de leur premier cas des Deux Lois Duffy. Comme notre Evil Coop, il y a la méchante qui dit « Je suis comme la Rose Bleue », et elle est abattue puis disparaît. Albert demande : « Quelle est la signification de la rose bleue ? (J'adore le fait qu'il utilise le termeimportance;c'est une langue très anglaise de sa part.) Tammy répond : "Pas quelque chose que l'on trouve dans la nature... évoqué... un tulpa." C'est une réponse qui a du sens pour la spiritualité de Lynch, pour untulpapeut être défini comme « un concept mystique d’un être ou d’un objet créé par des pouvoirs spirituels ou mentaux ». Et comme si cette base d'informations ne suffisait pas, on découvre alors que le personnage de Naomi Watts n'est autre que la demi-sœur (détestée et séparée) de Diane.
Bien sûr, la partie la plus captivante de cette scène n’a rien à voir avec les informations ci-dessus, mais plutôt avec ce que je pensais être juste une drôle de réplique jetable où Gordon Cole mentionne avoir « un autre rêve de Monica Bellucci ». Le détail significatif ne concerne pas le café, ni les amis agréables, ni même le fait que Coop était là mais que Cole ne pouvait pas le voir. C'est dans les mots terrifiants de Bellucci elle-même, qui dit l'expression ancienne : « Nous sommes comme le rêveur, qui rêve, puis vit à l'intérieur du rêve. » C'est une conversation courante dans l'art, la narration et les conséquences, mais c'est l'énoncé final obsédant de « mais qui est le rêveur ? cela semble ébranler Cole au plus profond de lui-même.
À partir de là, l'esprit de Cole remonte et il se souvient du « puissant sentiment de malaise » qu'il avait ressenti plus jeune à Philadelphie, lorsque Phillip Jeffries de David Bowie est apparu dans la scène deMarche de feu avec moi, qui raconte sa première expérience avec ce que nous croyons être un tulpa. Oof, je pourrais parler de symbolisme tellement varié ici – il y a probablement une demi-douzaine de détails énormes dans cet épisode que je n'aborderai pas – mais au centre de tout cela se trouve la notion d'attraction et de peur simultanées du royaume plus profond au-delà. Qu’y a-t-il au-delà du vortex que Cole a vu dans le ciel ? Sommes-nous seulement les rêves des géants, du pompier et des armes ? Le fourrage et les jouets d’horribles diables atomiques ? Même au niveau méta, il est logique d’entendre cela de la part d’une vraie actrice dans une émission de télévision. Mais ces questions ne sont pas les préoccupations théologiques des enfants drogués dans un dortoir. Ce sont les pensées terrifiantes d’un homme qui s’est retrouvé face à face avec le plus sombre de ce que les royaumes de l’au-delà ont à nous offrir.
D'une manière ou d'une autre, les choses sont encore plus excitantes à Twin Peaks. Notre quatuor de forces de l'ordre composé de Frank Truman, Bobby, Hawk et Andy commence sa journée en arrêtant Chad, puis nous amène directement dans l'événement annoncé "Jack Rabbit's Palace" qui, je pensais, arriverait beaucoup plus tard dans la série. (Remarque sur les emplacements sympas : les événements suivants se produisent près du tronçon de route où Andy a eu un sentiment inconfortable et inquiétant il y a quelques épisodes.) Dans les bois, nous voyons que le palais n'est rien de plus qu'un arbre ancien et mystique qui s'enroule autour du sol. Cet endroit semble garder beaucoup de bons souvenirs pour Bobby, mais le sentiment de danger plane, surtout lorsque Bobby remarque qu'il n'était jamais censé y venir sans son père. Lorsqu’ils se dirigent vers les coordonnées, nous voyons ce qui est peut-être notre représentation visuelle la plus claire du « feu » à ce jour, avec le brouillard électrique décrit plus tôt par Hawk. Et qui devrait apparaître dans cet incendie ? La femme aveugle qui s'est échappée de la non-existence après avoir rencontré Cooper àépisode trois. J'admets qu'il y a quelque chose de tout aussi terrifiant et pourtant étrangement humain à la voir se promener dans le monde normal de Twin Peaks, surtout en voyant avec quelle gentillesse sincère avec Lucy la traite.
Mais ces scènes ne sont que des précurseurs des voyages vortex d’Andy. L'idée même qu'Andy aille dans le monde du Géant nous semble drôle, mais elle est ici extrêmement sérieuse. Nous avons enfin un nom pour le géant : il est « le pompier », un titre approprié pour l'être qui néglige notre existence et semble fournir les outils dont l'humanité aura besoin pour survivre à nos plus grands défis. (Il a aidé Coop, il nous a donné Laura, et il semble avoir donné au britannique Jimmy, un personnage que nous rencontrons dans cet épisode, une main super puissante.) Ce sont tous des trucs de don des dieux très anciens de la Grèce antique. Le pompier donne également à Andy plus de visions à travers une urne : nous voyons la force meurtrière effrayante qui a découpé le couple sexy à New York, nous voyons les liens avec les hommes atomiques « je dois allumer ». On voit Laura Palmer entourée d'anges. Nous voyons Bad Coop. Bonne coopérative. Andy marche avec Lucy alors qu'elle voit quelque chose de fascinant, puis, enfin, un « 6 » énigmatique sur un poteau téléphonique. En tant que public, nous comprenons les liens entre la plupart de ces idées, mais Andy sort de ce rêve et semble savoir exactement quoi faire. Il sait que la femme aveugle doit être protégée.
Nous obtenons ensuite des petits morceaux qui mènent tous à d’autres questions : qui est ce type ivre au visage battu ? Pourquoi roucoule-t-il avec la dame aveugle ? Pourquoi le sang s'accumule-t-il à ses pieds ? Dans la scène qui suit, nous apprenons que James Hurley travaille au Great Northern Hotel Security, puis nous présentons le britannique Jimmy et son gant magique. Il est venu à Twin Peaks parce que le pompier lui a dit « qu'il y trouvera son destin ». Mais ce qui m'a vraiment marqué, c'est que James allait vérifier les fournaises, ces moteurs de l'enfer, et regarder une porte verrouillée. Bien sûr, nous nous demandons : qu’y a-t-il au-delà ?
La pièce de résistance de l'épisode est livrée avec Sarah Palmer au bar Elk's Point #9. Elle veut juste boire un verre, mais elle est confrontée à quelqu'un que je qualifierai seulement de connard de « Truck You ». Il se faufile, il n'accepte pas un non comme réponse, et après avoir lancé les menaces les plus horribles que seuls les hommes les plus faibles ont à offrir… eh bien, Sarah Palmer se retire. Littéralement. Et donne à l'homme un aperçu des horreurs qui se trouvent à l'intérieur. Nous voyons des ombres, des doigts, des dents et le bruit d'étincelles que nous prenions auparavant pour quelqu'un d'autre. C'est uniquement Sarah, ce sont toutes les images de la bombe atomique et des garçons Gotta Light. Nous nous demandons si cela signifie que Sarah étaitla jeune fille qui a été mise sur écoute dans l'épisode huit? Cela n'a pas vraiment d'importance. Ce qui est vrai, c’est que ce « feu » horrible, laid et générateur de mort est simplement en elle maintenant. C'est la marque d'une vie qui a détruit tout ce qui lui était cher. Cela la ronge à chaque seconde, sous la carapace du visage qu'elle doit montrer au monde. Et alors elle se déchaîne sur ce garçon malveillant et lui arrache la putain de gorge. Elle crie, comprenant son acte impossible, puis joue cool. Mais d’une manière ou d’une autre, le barman semble savoir (et craindre) ce qui s’est réellement passé.
De là, nous retournons à la vieille lie familière du Bang Bang Bar. Nous rencontrons deux autres femmes qui parlent de la dernière personne à avoir vu Billy, qui a eu un tel avec la mère de quelqu'un nommée Tina. Ils décrivent un autre homme qui est entré et n'a pas pu arrêter de saigner. Est-ce notre ivrogne ? Le saurons-nous un jour ? Encore une fois, je demande, est-ce important ? Avant même que les femmes puissent continuer à en parler, elles sont interrompues par le groupe Lissie qui monte sur scène, qui nous sort de l'épisode avec un son de rock triomphant, nous disant : « Je n'ai pas perdu ma maison, même bien que si loin de chez moi. Tout cela m’a laissé une question persistante, mais aussi finalement une réponse.
Pourquoi David Lynch continue-t-il de terminer des épisodes comme celui-ci ?
N'importe quelle autre émission télévisée aurait terminé l'épisode avec le feu d'artifice de Sarah Palmer. Mais Lynch ne cesse de nous ramener dans ce foutu bar, avec des personnages aléatoires qui nous racontent des histoires sur des gens que nous ne connaissons même pas. Je me souviens soudain de la description de l'épisode et de la question « Mais qui est le rêveur ? » Car il semble que ces personnages « aléatoires » soient des personnes dont la vie entière se déroule juste en dehors du cadre de notre propre histoire. Ils ont des arcs et des drames entiers, impliquant souvent la prison, les abus, l'amour secret et toutes sortes de choses qui définissent chaque ville de ce pays. Ils se rencontrent dans ces points d’eau et se racontent leurs histoires, dans l’espoir de se perdre dans la brume, la musique, l’alcool et (peut-être, espérons-le) l’amour. Alors oui, le Bang Bang Bar est le lien du réconfort, ce qui en fait également le lien des personnes qui profitent des autres. Mais c’est dans cet espace – et dans la musique en particulier – que tant de personnes se retrouvent perdues dans quelque chose de onirique. Les musiciens deviennent notre chœur grec ; ils nous emmènent dans un kaléidoscope d'émotions et dans quelque chose qui transcende les limites de notre propre temps et de notre espace. C'est un paysage sonore de rêve et il est directement lié au paysage cinématographique de David Lynch. Ce soir, cela m'a très clairement rappelé un certain artiste intemporel qui apparaissait par hasard dans ce même épisode. Je vais donc terminer de la même façon que le générique :
"À la mémoire de David Bowie."
Twin Peaks x Vulture : un cauchemar aléatoire
