Matthieu Bomer dansLe dernier magnat. Photo : Adam Rose/Amazon vidéo
Le premier mot qui me vient à l'esprit quand je penseLe dernier magnatest beau.
Que les costumes de cette adaptation amazonienne du dernier roman inachevé de F. Scott Fitzgerald soient beaux n'est pas une surprise, puisqu'ils ont été conçus parDes hommes fousla vétéran Janie Bryant avec un accent particulier sur les costumes sur mesure et les robes de soirée laiteuses et soyeuses. Il en va de même pour la conception de la production qui a servi à créer les scènes et les bureaux de Brady-American Pictures, le studio hollywoodien des années 30 en difficulté financière et au centre de la série. Et puis il y a le protagoniste de cette série de dix épisodes, Matthew Bomer, qui semble être le résultat extrêmement réussi d'une expérience conçue pour créer l'homme le plus bel homme du monde, un effort qui s'est probablement terminé lorsqu'un groupe de scientifiques en blouse de laboratoire les ont examinés. l'autre, bouche bée, et dit : « MonDieu. En fait, nousa faitil!" (Il ne s'agit pas seulement de Bomer non plus. De nombreux membres du casting – Lily Collins, Rosemarie DeWitt, Dominique McElligott deChâteau de cartes, Mark O'Brien, Jennifer Beals - sont également dotés du genre de beauté classique qui les rend naturels pour une pièce d'époque glamour comme celle-ci.)
Mais beau ne peut pas porter une série à lui seul. Alors que ce drame d'une heure sur la politique et les problèmes de production dans un studio de cinéma, dirigé par Pat Brady (Kelsey Grammer, un magnat venteux avec le potentiel de devenir un véritable ouragan) et son protégé Monroe Stahr (Bomer), possède une surface attrayante. allure, il est finalement trop sobre et conventionnel pour être qualifié d'incontournable. Comme nous le savons en regardantQuerelle : Bette et Joan,Salut, César !,ou à peu près n'importe quel projet de film ou de télévision sur la folie du show-biz d'une époque révolue, les bureaux et les sites de production d'Hollywood sont des aimants pour les égos massifs, les personnalités dysfonctionnelles et le chaos qui s'ensuit lorsque les deux s'entrechoquent.Le dernier magnat— produit, co-écrit et co-réalisé par Billy Ray, qui a écrit et réalisé l'excellentVerre brisé, et s'est chargé des tâches de scénario surLes jeux de la faimetCapitaine Philips– vise à capter ce même type d’énergie combustible tout en maintenant simultanément un sentiment de dignité, deux objectifs qui vont souvent l’un contre l’autre. Aussi convaincant et engagé que soit ce casting, la série reste en quelque sorte impénétrable émotionnellement.
La couverture médiatique préalable de la série a souvent comparé la série àDes hommes fous, et dans une certaine mesure, on peut comprendre pourquoi : il se déroule au cours de la dernière décennie, propose de nombreuses aventures sexuelles, se concentre sur des personnes talentueuses qui, à un certain niveau, cachent leur véritable identité et, comme indiqué précédemment, remporte le jackpot. au département des costumes exquis. Mais qu'est-ce qui faitLe dernier magnatdifférent deDes hommes fousc'est que Monroe, un juif new-yorkais qui a abandonné son vrai nom, Milton Sternberg, n'est pas un anti-héros au même titre que Don Draper. La série le présente comme un homme honnête au cœur brisé, à la fois à cause d'une véritable malformation cardiaque et de la perte qu'il a subie après la mort de sa femme, la star du grand écran Minna Davis, dans un incendie. Il a un sens aigu de la narration et, oui, il a ses défauts et ses angles morts. Mais comme la série nous le répète encore et encore, tout le monde aime Monroe, et Bomer lui insuffle une confiance en soi et un charisme qui rendent cela tout à fait compréhensible. Cependant, tel qu'il est écrit, le personnage n'a pas le genre de couches plus profondes nécessaires pour faire de lui un noyau vraiment convaincant pour la série.
Le département des couches plus profondes et plus sombres est géré principalement par Grammer's Pat qui est, naturellement, menacé par les capacités et le charme de Monroe, et craint d'être débauché par son rival du studio Louis B. Mayer (Saul Rubinek). C'est quelque choseLe dernier magnatfait pas mal de choses : il mélange des personnages imaginaires d'Hollywood avec ceux du monde réel, notamment Mayer, le réalisateur Fritz Lang, Irving Thalberg et Marlene Dietrich. Bien que cette approche ait un certain sens (le roman de Fitzgerald s'inspire de ses propres expériences à Hollywood dans les années 1930), elle brouille également notre capacité à saisir les limites de cette réalité particulière, même si cela donne parfois lieu à des clins d'œil amusants. instants. (Vous vous sentez un peu pressé lorsque Mayer envoie un scénario à Monroe pour qu'il le lise, et il s'avère que c'estLe Magicien d'Oz.)
Le dernier magnatmérite le mérite d'avoir créé tant de femmes volontaires, y compris Rose Brady (DeWitt), l'épouse insatisfaite et pleine d'entrain de Pat ; Celia (Collins), leur fille de 19 ans qui abandonne ses études universitaires pour produire, avec la bénédiction de Monroe, un thriller qui est aussi une critique à peine voilée du gouvernement allemand ; Kathleen Moore (McElligott), une serveuse remarquable dont le rythme irlandais à la Minna convainc Monroe de tomber amoureux d'elle et d'en faire sa prochaine grande star ; et Margo Taft (Beals), une actrice qui veille à ce que tout le monde sache qu'elle a un contrôle total sur chaque réalisateur avec lequel elle travaille. Aucune de ces femmes n’est passive et toutes débordent d’ambition, un fait qui devient encore plus clair au fil des neuf épisodes. (Au moins 75 % d'entre eux sont également au moins un peu amoureux de Monroe.) Pourtant, même s'ils sont tous confrontés à des obstacles – Rose, en particulier, a un véritable obstacle sur son chemin avec Pat comme mari – c'est aussi un peu Il est surprenant que leurs collègues et partenaires masculins aient tendance à les traiter si facilement sur un pied d'égalité.
Bien sûr, c’est ainsi que les choses devraient être. Mais dans les années 1930, je ne suis pas sûr que cela ait toujours été aussi simple. C'est une autre chose qui ne colle pas vraimentLe dernier magnat. Bien que la plupart du temps, il semble viser un réalisme semi-historiquement précis, il est également imprégné de suffisamment de fantaisie pour qu'il soit difficile de savoir comment s'y engager, ou même s'il faut lui faire confiance. Là encore, c'est peut-être le point. Tous les rêveurs qui ont pris ce bus stéréotypé pour se rendre à Hollywood n'ont-ils pas ressenti la même chose à propos de cette ville mélangée et séduisante ?
