Jon Snow dans leGame of Thronespremière de la saison sept.Photo : Helen Sloan/Avec l'aimable autorisation de HBO
Game of Thronesest une aventure si simple, toujours centrée sur les personnages et l'intrigue, que ses moments les plus aigus de conscience de soi passent sans attirer l'attention sur eux-mêmes. La première de la septième saison, « Dragonstone », en est remplie ; ils confirment queTrônesest aussi dédié à l'introspection que ses personnages les plus sages.
L'un des habitués les plus cyniques de la série, le chevalier profane et défiguré Sandor Clegane (Rory McCann), poursuit son chemin personnel vers la rédemption. On le voit enterrer les cadavres d'un père et d'une fille qu'il a volés en fuyant avec Arya Stark (Maisie Williams) ; le père a tué la fille puis lui-même plutôt que de les laisser mourir de faim. « Je suis désolé que tu sois mort », dit Sandor, la pelle à la main. "Vous méritiez mieux, vous deux." Le chevalier athée grincheux et phobique des flammes répond également à l'appel d'un adorateur du Seigneur de la Lumière de regarder dans une cheminée et de décrire ce qu'il voit : une vision de l'armée des Marcheurs Blancs faisant la guerre aux vivants. C'était choquant, mais inspirant, de voir l'un des personnages les moins sentimentaux des premières années de la série exprimer des regrets durement gagnés et être à juste titre horrifié par une vision de la fin de la civilisation. C'était tout aussi saisissant, d'une manière différente, de voir Jaime (Nikolaj Coster-Waldau) essayer de donner du sens à sa sœur, la reine Cersei Lannister (Lena Headey), tellement consumée par le désir de survivre à ses ennemis et de la préserver. pouvoir qu'elle refuse de voir que sa Maison n'a plus d'alliés décents – ni d'héritiers non plus. Le plus intrigant de tous estla scène d'ouverture de l'épisode, qui ressemble d'abord à un flash-back : nous voyons Walder Frey (David Bradley), architecte des Noces Rouges, ricanant, sadique et heureux du viol, diriger une salle de banquet pour porter un toast à la destruction imminente de ses ennemis. Puis, curieusement, Frey semble réprimander ses invités pour ne pas avoir réussi à anéantir tout le clan Stark : « Laissez un loup en vie et les moutons ne seront jamais en sécurité. » Il s'avère que le vin a été empoisonné ; chaque buveur s'effondre et "Walder" enlève son faux visage pour révéler Arya, qui a assassiné Frey par vengeance la saison dernière. Juste avant le toast, Arya avertit l'enfant-épouse inconsciente de Frey de ne pas boire son vin car c'est une bonne chose qui ne devrait pas être gaspillée avec les femmes. Cela ressemble à un changement par rapport à la misogynie des trois premières saisons de la série : le fait que la réplique d'Arya soit finalement révélée comme un sursis secret pour une autre femme dans la salle résume le jiujitsu narratif qui a approfondi les dernières saisons deTrônes.
Autrefois un spectacle captivant mais problématique qui décriait tour à tour la brutalité et s'y complaisait, qui valorisait et exploitait simultanément ses femmes,Game of Thronesest devenu plus empathique, complexe et progressiste dans sa dernière étape (même si sa politique raciale reste incertaine). En effet, il y a des moments oùTrônessemble s'excuser subtilement pour ce qu'il était ; s'interrogeant, comme beaucoup de ses personnages, sur le but de tout cela et écartant les réponses simplistes. C'est sain. En fait, ce genre d’introspection jusqu’au bout distingue les grands spectacles des spectacles simplement remarquables. « L'hiver est venu pour la maison Frey », raconte Arya à la seule survivante de son massacre en représailles ; le crépuscule arrive pourGame of Thrones, également, et la précision et la sensibilité accrues dont la série a fait preuve dans tous les aspects, depuis la caractérisation et la narration jusqu'à la politique sexuelle, suggèrent que les producteurs exécutifs David Benioff et DB Weiss réfléchissent non seulement à la manière de satisfaire le vaste public de la série, mais aussi à leur héritage.
Le passage de l’adaptation à l’invention a approfondi le spectacle.Game of Thronescréé sur HBO en 2011, un an aprèsLes morts-vivants; le succès des deux a annoncé une vague d'émissions basées sur des romans (ou des romans graphiques) et qui pouvaient compresser, couper, réorganiser et ajouter du matériel sans se soucier de la provenance du prochain point de l'intrigue. MaisTrônes' source, une série de romans à portes ouvertes, était inachevée au début de la série. Après des années de hésitations, Martin a avoué que Benioff et Weiss termineraient leur version du conte avant qu'il puisse terminer la sienne. À ce stade, la série semblait perdre la lourdeur aigre qui l’alourdissait même dans ses moments les plus émouvants et les plus excitants. Rétrospectivement, l'obligation de la série de rester fidèle à Martin, ou peut-être ce qu'elle croyait être la perception de Martin par les fans, aurait pu expliquer sa tendance à se plier au cerveau reptilien même lorsque ce n'était pas nécessaire : des scènes qui dépouillaient les actrices. , a montré des viols au lieu d'y faire allusion, et s'est attardé sur la torture et la souffrance, a joué comme des tentatives pour prouver la bonne foi littéraire (et satisfaire la soif de HBO pour le divertissement « extrême ») plutôt que comme des tentatives désagréables mais nécessaires pour faire valoir un point. à travers. Une nouvelle précision s'est infiltrée dans les os de la série. Cela se voyait partout, en particulier dans la violence (qui était toujours choquante mais souvent plus mesurée, comme le meurtre de Ramsay Bolton par ses propres chiens, plus implicite que montré) et dans la manière dont les personnages discutaient de problèmes qui n'étaient pas évidents. Ce n'est pas vraiment réglé simplement parce que la personne la plus puissante a dit qu'elle l'était (voir Jon Snow de Kit Harington et Sansa Stark de Sophie Turner discutant de ce qu'il faut faire des châteaux de Karstark et d'Umber ; elle s'intéresse à la punition, Jon à la politique).
Comment Benioff et Weiss termineront-ils la série ? (Pour sa part, Martin a expliqué aux showrunners comment il envisageait de terminer les livres.) La grande menace – l'avancée des Marcheurs Blancs – est un événement de niveau extinction, et au début de la nouvelle saison, seulement Jon et Samwell Tarly (John Bradley), qui voulaient étudier la physiologie des monstres, semblaient bien l'avoir compris.Game of Thronesest un tel plaisir pour le public que la tentation de livrer une finale tout va bien qui finit bien sera énorme. Mais l'analyse minutieuse des personnages en factions qui comprennent et en factions qui ne le comprennent pas indique que la série pourrait se résoudre comme un récit édifiant sur ce qui se passe lorsque la vengeance et la fierté entravent la survie.Game of Thronesa souvent été comparée àParrainfilms. Il a mérité la comparaison non seulement grâce à ses aspects transversaux complexes (voir l'ouverture époustouflante de la finale de la saison six), ses éruptions choquantes de sang et sa représentation d'acier d'un patriarcat enraciné, mais aussi par ses intrigues de cour et ses réflexions chuchotées sur le pouvoir. Le principal modèle de narration de la série a été le premierParrain, qui s'est terminé avec Michael Corleone faisant exécuter les principaux ennemis du clan et réaffirmant le contrôle de son royaume, y compris sa femme interrogatrice, Kay - la version Corleone World d'une fin heureuse. Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) est probablement le personnage principal qui ressemble le plus à Michael, et la finale de la saison six l'a vue diriger une flotte de guerre et trois dragons adultes vers Westeros pour régler toutes les affaires familiales. Mais que se passerait-il si la série se dirigeait vers une fin ressemblant davantage au sombre fondu enchaîné du deuxième épisode ?Parrain, qui se termine avec le tacticien de génie ruminant seul après avoir exécuté son frère au nom de la famille ? Ou le troisièmeParrain, où la roue karmique tourne, effaçant l'histoire avec la mort d'un personnage qui a perdu tout ce qui comptait pour lui ?Trônesn'a probablement pas le courage d'aller dans un endroit aussi sombre et de traiter l'histoire de la destruction de Westeros comme une mise en garde - une grande partie du public serait furieuse si c'était le cas - mais ce que Benioff et Weiss ont mis à l'écran depuis qu'ils ont manqué de Les romans indiquent qu'ils ne nous diront pas ce que nous pensons vouloir entendre.
