Le retour d'Audrey Horne à Twin Peaks était exaspérant

Sheryl Fenn.Photo : capture d’écran/avec l’aimable autorisation de SHOWTIME

Une douzaine d'épisodes dansTwin Peaks : Le retour, Audrey Horne – maître de la danse lente sensuelle au restaurant, artisane des nœuds de tiges de cerise et enquêtrice de meurtres voyou – a finalement fait sa réapparition à Lynchland. Malheureusement, cette réapparition s'est produite enLe retourC'est la scène la plus exaspérante jusqu'à présent. (Même si, pour être honnête, cette scène avec la Française du début du même épisode arrive juste après.)

Audrey – toujours jouée par Sherilyn Fenn, dont le jeu des sourcils, plus de deux décennies plus tard, reste inégalé – apparaît pour la première fois à l'écran vêtue de noir, debout devant une cheminée et regardant un homme nommé Charlie (Clark Middleton), que nous on découvre bientôt que c'est son mari. Audrey demande à Charlie de l'aider à rechercher Billy, qui a apparemment disparu, ce qui serait probablement plus bouleversant si nous, les téléspectateurs, savions réellement qui était Billy. Charlie, qui a une « date limite » – « Regardez toute cette paperasse », dit-il en désignant un bureau rempli de papiers qui ont très probablement été produits par le même service d'accessoires qui nous a donnéDossiers de la conférence de presse de Donald Trump à Manille- dit qu'il n'ira pas avec Audrey chercher Billy, qui s'avère être aussi l'amant d'Audrey. Ils se disputent à propos de personnes nommées Tina, Paul et surtout Chuck, qui est (selon Audrey) certifiable. Ils se disputent pour savoir si Charlie va signer certains papiers (plus avec les papiers !) qu'Audrey lui a demandé de signer. Ils se disputent les vestes et pourquoi Charlie n'a jamais appelé Tina comme il l'avait dit, jusqu'à ce que, finalement, Charlie appelle Tina et ait une conversation avec elle dans laquelle il déclare que ce qu'elle lui dit est incroyable. Puis il raccroche et ne dit rien tandis qu'Audrey lui crie dessus pour ne pas avoir partagé ce qui a été discuté. Et -scène. Scène inutilement longue et impénétrable.

L'interaction Audrey-Charlie dure dix minutes et 38 secondes frustrantes. Cela représente près de 20 % de la durée de l'épisode de cette semaine. Il y a peut-être une raison artistique pour laquelle Lynch et son collaborateur Mark Frost ont choisi de prolonger la scène de cette manière. Peut-être qu'ils retiennent des détails pour commenter la façon dont le public aspire désespérément à des réponses - un besoin qui a peut-être forcé l'original.Pics jumeauxpour révéler l'assassin de Laura Palmer plus tôt que la série n'aurait dû. Peut-être qu'ils se moquent simplement de nous. Quelle que soit l'intention, d'où j'étais assis dimanche soir – devant ma télévision, demandant : « Que se passe-t-il, diable toujours aimant, et pourquoi font-ils ça à Sherilyn Fenn ? – il ne suffit pas de justifier une scène mal exécutée et dépourvue de toute sorte de profondeur ou de contexte.

Pour commencer, cette version d'Audrey Horne ne correspond pas à ce que nous savons d'elle et, plus inquiétant encore, elle joue sur certains stéréotypes féminins extrêmement fatigués, un problème qui persiste.Twin Peaks : Le retourà plusieurs reprises. Évidemment, les gens vieillissent. Ils changent. Audrey d'aujourd'hui, comme la jeune Audrey, est têtue et déterminée à obtenir ce qu'elle veut. Mais dans les années 1990, Audrey était subtile dans sa quête de ce qu'elle voulait. Elle a utilisé ses ruses féminines à son avantage, tout en projetant une force qui indiquait qu'elle n'était pas une fille qui tolérerait qu'on l'utilise. La nouvelle Audrey est à l'autre bout de la planète, loin du subtil. C'est une harpie hurlante et stéréotypée qui insulte son mari et crie jusqu'à ce que ses besoins soient satisfaits. C'est particulièrement décevant de voir cette femme – l'un des personnages les plus fascinants de l'originalPics —présenté à nouveau sous un angle aussi limité.

je ne ressens pas çaTwin Peaks : Le retoura l'obligation de livrer les personnages dont nous sommes tombés amoureux au début des années 1990, dans la forme précise dans laquelle nous les avons laissés. En fait, le but du spectacle est de s’éloigner de toute attente selon laquelle le passé se synchroniserait logiquement avec le présent ou le futur. Le shérif Truman tel que nous le connaissons maintenant n'est pas le shérif Truman original ; c'est le frère du shérif Harry Truman. Bobby Briggs, mauvais garçon aux cheveux noirs du lycée, est maintenant un flic aux cheveux blancs étonnamment mature et responsable. Nous n'avons jamais rencontré Diane en personne jusqu'à ce queLe retour, mais quand nous imaginions l'assistante à la réception des enregistrements sur cassette de Cooper, il est juste de dire que la plupart d'entre nous ne l'imaginaient probablement pas comme Laura Dern avec une coupe blonde sévère, disant constamment à ses collègues de se faire foutre. Et avec une douzaine d'épisodes en préparation, nous n'avons pas encore rencontré l'agent Dale Cooper dans sa forme la plus vraie, la plus pragmatique et la plus empathique avec le peuple du Tibet. Si une autre clé pour comprendreTwin Peaks : Le retourse rend compte que certains de ses personnages ont été incapables de résister aux forces les plus sombres de l'univers, alors peut-être qu'Audrey est une autre personne qui a désespérément besoin de lumière. Nous ne le savons pas encore.

Ce que je sais, c'est que la scène d'Audrey dans l'épisode de dimanche est remplie de dialogues terriblement écrits qui semblent sortir d'un manuel de scénariste hack. « Écoute, Charlie, appelons un chat un chat », dit Audrey à un moment donné. "Tu n'as pas de couilles." Elle dit cela, d’ailleurs, après l’avoir traité de « perdant sans âme et sans couilles » quelques instants plus tôt. "Les rêves annoncent parfois une vérité", ajoute-t-elle plus tard en expliquant un cauchemar sur le mystérieux Billy. Elle laisse également tomber le mot « milquetoast » dans l’une de ses diatribes contre Charlie.Milquetoast. Les gens pourraient écrire ce mot, surtout s’ils passent un test d’orthographe. Mais qui le dit à voix haute, surtout au milieu d’une tirade furieuse dirigée contre son mari ?

Il est possible que, conformément àPics jumeauxtradition, ce langage mélodramatique intensifié est un riff intentionnel sur le feuilleton, un genre que l'originalPicsà la fois usurpé et élevé. D'accord, très bien, je suppose. Mais il y a aussi un tel manque de spécificité dans la scène qu'il est impossible de s'investir dans ce qui se passe, ni même d'en suivre les fils conducteurs. J'ai lu plusieurs récapitulatifs de l'épisode d'hier soir pour tenter de lui donner un sens, notammentcelui-ci deSalon de la vanité, dans lequel Laura Bradley mène des recherches sérieuses pour tenter d'identifier Billy, Tina, Chuck et Paul. Je ne sais toujours pas qui ils sont (personne ne le sait avec certitude – sauf peut-être David Lynch, et peut-être même pas lui), et le fait que j'aie même dû faire un tel effort est absurde. Je peux comprendre qu'on fasse des recherches sur Internet pour déterminer, par exemple, la signification cachée derrière les coordonnées inspirées des tatouages ​​que Diane branche sur son téléphone, ou si le groupe de travail Blue Rose est basé sur une chose réelle. Mais je ne devrais pas avoir à consulter Reddit pour comprendre les bases d’une conversation dans une émission télévisée.

Certains des détours et des écarts étranges et allongés dans le redémarragePics jumeauxont été mes parties préférées. Mon amour pour le monologue de Wally Brando – un autre moment qui s'est étendu bien au-delà des limites qui auraient pu le contenir – adéjà été bien documenté. Et, aussi étrange et courant de conscience que soit l'épisode huit, je suis presque sûr que "C'est l'eau/C'est le puits/Boire plein et descendre/Le cheval est le blanc des yeux/Et sombre à l'intérieur". est une série de phrases qui couleront dans mon cerveau jusqu'à ce que je rende mon dernier souffle sur Terre.

En d’autres termes, lorsque l’expérienceTwin Peaks : Le retourfonctionne, c'est moins comme regarder la télévision que comme être hypnotisé - ou, étant donné qu'il s'agit d'un projet de Lynch, c'est peut-être plus comme s'engager dans une méditation transcendantale. Mais lorsque l’expérience échoue, ce qui pourrait autrement paraître étrangement absurde ou convaincant apparaît simplement comme construit paresseusement et complaisant. Je déteste quand cela se produit dans une série qui est si prête à prendre autant de risques, mais c'est le cas dans cette scène d'Audrey. En conséquence, ce qui aurait dû être la réintroduction passionnante d'un personnage qui était autrefois au cœur dePics jumeauxsert d'exemple de la raison pour laquelle même la télévision la plus audacieuse ne peut pas se permettre de laisser trop d'espaces vides là où devraient se trouver ses détails narratifs.