Charlize Theron dansBlonde atomique.Photo de : Focus
Comme pour tant de choses, ce que vous obtenezBlonde atomiquecela dépend de ce que vous recherchez. Vous ne trouverez aucune satisfaction si vous espérez une bonne histoire, puisque le film est un mélange de croisements simples, doubles et triples, et que les motivations du méchant ultime s'avèrent êtreincompréhensible.(Le roman graphique sur lequel le film est basé,La ville la plus froide, n'aide pas.) Bien que le film soit moche avec des espions et se déroule à Berlin la semaine où le mur tombe, il n'y a pas non plus beaucoup d'ambiance effrayante et paranoïaque, à la manière de John le Carré. Les dialogues sont vifs, sans mordant particulier. Les acteurs, à quelques exceptions près, sont simplement fonctionnels. Mais vous n'allez pas aux opéras pour danser ou aux ballets pour chanter, et vous ne voyez pasBlonde atomiquepour tout sauf une protagoniste féminine badass croquant des os et broyant des visages dans des prises d'une longueur gratifiante ou des simulations remarquables de celles-ci. L’auteur ici est littéralement le cascadeur.
UNplutôt un cascadeur qui a donné des coups de poing, des coups de pied et du kung-fu pour gravir les échelons de la chaîne alimentaire. Son nom est David Leitch et son travail de réalisateur dansBlonde atomiqueéquivaut à un manifeste de cascadeur, qui est aussi un reproche à tous ces films Marvel ou DC dans lesquels la caméra est si proche qu'on ne peut pas voir quel poing se connecte avec quel menton, l'action est découpée en petits morceaux, et tout le désordre est géré par ordinateur dans le but de dissimuler les coutures. (Cela s'explique en partie par le fait que les stars occidentales – étant soit trop maladroites, soit trop coûteuses à mutiler ou à tuer, ou les deux – doivent être protégées dans la salle de montage.) Il y a certainement du montage (et des améliorations informatiques) dansBlonde atomique, mais Leitch a un fétichisme pour les corps entiers en pleine extension, et chaque fois que l'agent de Charlize Theron, Lorraine Broughton, se retrouve contre le mur réel ou métaphorique, la caméra recule pour montrer toute l'aire de jeu, et on peut presque entendre le réalisateur crier : « Prêt… prêt… PUMMEL ! »
Le résultat est absolument bluffant. "Charlize Theron fait passer tous les autres héros d'action pour des mauviettes !" » crie une affiche sur Times Square, la citation gracieuseté dePierre roulantedans un texte de présentation conçu pour plaire aux défenseurs de l'égalité des droits, aux féministes et peut-être aux hommes masochistes. Il ignore le fait que les héroïnes d'action de Hong Kong bottent les fesses des hommes depuis près d'un demi-siècle, qu'Uma Thurman n'était pas en reste dans le domaine.Tuer Billfilms, et que Gina Carano a fait tous ses propres combats dansDétraqué. Mais ce dernier film est instructif : le réalisateur Steven Soderbergh a tenu à laisser Carano faire son truc d'arts martiaux mixtes en longues prises, mais Soderbergh a tendance à se limiter à une grande idée par film et à s'y tenir ensuite comme un étudiant diplômé. sur la preuve d'une thèse - et donc les scènes d'action de Carano (aussi impressionnantes soient-elles) ressemblaient aux rushes du jour avant que l'éditeur ait la chance de les mettre en valeur. DansBlonde atomique, la caméra ne se tient pas à une distance respectueuse. Il fait un écart et se précipite et lance pratiquement ses propres coups de poing. C'est un membre du public et un participant.
Blonde atomiqueLa scène de combat exceptionnelle de 's sera lorgnée pendant des décennies à venir. UNfauxune seule prise qui semble étrangementréal, il s'ouvre sur une Lorraine visiblement anxieuse positionnant son arme alors qu'elle monte dans un ascenseur branlant, sachant que lorsque les portes s'ouvriront, elle devra commencer à tirer - et à donner des coups de poing, des coups de pied, des coups de couteau, etc. Ce qui suit est une série de mouvements de coup du lapin qui nous donnent l'impression d'être dans un flipper géant avec des effets sonores époustouflants frappés contre une butée après l'autre tout en tombant vers l'abîme. Voici la meilleure partie de la performance de Theron : elle n'a pas l'air d'avoir été chorégraphiée jusqu'au moindre tic. Vous voyez dans ses yeux la marque d’un véritable héros : la peur d’être écartée par la simple détermination de ne pas mourir (ou d’échouer). Cela aurait été amusant d'être dans la pièce avec Leitch et son équipe lorsqu'ils ont visionné leur scène terminée et se sont dit : « Comment aurions-nous pu faire mieux ? Ils n'auraient pas pu – mais ils auraient peut-être envisagé de ne pas rendre le reste du film si lourd et ennuyeux que nous salivons pratiquement pour que davantage de gens soient royalement gaspillés.
Par souci d'exhaustivité, je dois noter qu'il y a beaucoup d'intrigue mais peu de clarté. Les écrivains de divertissement désespérés d’avoir une accroche ont qualifié Broughton de Theron de « Bond féminin ». Oui, elle est nominalement un agent secret britannique qui porte des tenues élégantes et couche avec une belle femme (un agent rival), mais la caractérisation originale de Bond est enracinée dans le privilège de classe (et colonialiste et sexuel), ainsi que dans le sentiment que l'appartenance d'une nation entière la supertechnologie est fermement ancrée derrière un ensemble de valeurs établies par l’establishment. Le monde deBlonde atomiqueest - du moins jusqu'à sa coda - une vision nihiliste de psychopathes concurrents, de têtes de cupidité et d'impérialistes, et l'héroïne est principalement (par conception) impénétrable. Des valeurs nobles se réaffirment dans les derniers instants mais ne font pas grand-chose pour dissiper l'ambiance austère. (La fin cynique du roman graphique correspond mieux au sujet mais est presque tout aussi stupide.)
Leitch et son directeur de la photographie français Jonathan Sela tentent d'obtenir un look distinctif : des extérieurs délavés de la guerre froide avec les cheveux blonds blancs de Theron et des cuissardes noires brillantes fournissant l'éclat. La bande originale est de l'Europop des années 80 comme « 99 Luftballoons » avec un peu de Bowie et « Der Kommissar ». (À quelques reprises, nous entendons l'ouverture de "Voices Carry" de Til Tuesday, mais je ne me souviens pas que le refrain soit jamais venu.) En tant que haut responsable de la CIA, John Goodman peut être aigre sans perdre son timing comique et James McAvoy peut être meurtrier sans perdre son caractère adorable et élastique. Eddie Marsan a quelques moments chers en tant que dépositaire de McGuffin du film. Mais à part Theron, le seul acteur qui s'inscrit pleinement est Sofia Boutella dans le rôle de l'agent français qui tire les reins de Lorraine (et vice versa). Boutella est surtout connue pour ses extraterrestres exotiques et/ou ses tueurs dansKingsman : les services secrets,Star Trek au-delà, etLa Momie, et c'est agréable de voir qu'elle n'a pas besoin de maquillage bizarre ou d'appendices coupés pour vous donner envie de la regarder. MaisBlonde atomiquemet de côté cette relation avec la même détermination qui rend le film, finalement, si inintéressant.
