Photo : Capitol Records/katyperry.com
J'ai une bonne et une mauvaise nouvelle : le nouvel album de Katy PerryTémoinn'est-ce pas le crash pop d'Hindenburg auquel nous nous préparions tout le printemps. Mais ce n'est pas non plus l'opus « pop résolument » qu'elle avait promis lors des interviews d'avant-première. Il s’agit vraiment du meilleur des cas, compte tenu de la sortie de l’album, que l’on pourrait charitablement qualifier de troublée. L'initiative de Perry a échoué dans une série de gaffes publiques qui ont soulevé des questions sur le sens politique du chanteur. Les premiers singles se bousculaient entre des réflexions philosophiques poids coq (« Chained to the Rhythm ») et de grandes collaborations de rap qui traversaient davantage l'éthos pop déterminé (« Swish Swish », « Bon Appetit ») et donnaient à Katy un air assoiffé d'un cool sans chichis, elle est trop théâtrale. vendre. Le KP5 semblait sans gouvernail à un moment où Katy devrait savoir comment lancer une campagne.
Toutes ces bagarres n’étaient-elles en réalité qu’une recherche de nouveau personnel ? Dr. Luke – producteur et co-auteur de « I Kissed a Girl », « Teenage Dream », « California Gurls », « ET », « Roar »… essentiellement tous les succès de Perry – a perdu la confiance et le cachet majeurs de l'industrie musicale en 2014 alors que il a combattu les accusations d'abus verbaux et sexuels de Kesha avec une contre-poursuite suggérant qu'elle avait tout préparé pour résilier son contrat. Le silence de Perry sur la question était choquant – même Taylor Swift s'est prononcée. Luke n'est pas présentTémoin, et que ce soit grâce à la solidarité de Katy, à sa distanciation habile d'une situation radioactive, ou à son implication dans les formalités administratives fortuites d'un label, il est utile de savoir que cet album a été conçu sans le rapprochement qui a aidé à sortir les quatre derniers du groupe. parc.
L'autre histoire deTémoin(et unparcellede la musique pop moderne) c'est que vous pouvez demander à n'importe qui de créer un bop dance-pop décalé en 2017. La recherche de nouveaux collaborateurs par Katy a donné naissance à un bon groupe: parmi les contributeurs figurent les auteurs-compositeurs-producteurs britanniques Jack Garratt et Duke Dumont, les sensations de danse indépendante Hot Chip et Purity Ring, les maestros du rap et de la pop Mike WiLL Made-It, Jeff Bhasker et DJ Mustard, ainsi que les vétérans de la radio pop Max Martin et Shellback. L'équipe n'a pas la précision mathématique de l'équipe de production de Perry - Martin, Shellback, Luke, Stargate et Benny Blanco, plus ou moins - mais aussi l'urgence lancinante. Les rainures semblent légères et libres, là où votre manuel coupé par Katy Perry peut souvent se détacher comme un train de marchandises se dirigeant vers une chute massive.
Les grooves patients signifient que ces chansons coulent ou nagent sur la puissance avec laquelle Katy vend le chant et les paroles. Quand elle se détache, elle s'envole. « Power » est un hymne féministe juste d’autonomisation avec une direction passionnée et émouvante. Le véhicule synth-pop de Mike WiLL, « Tsunami », vibre de luxure et de chaleur qui rendent la métaphore du sexe oral comme buffet de collations de « Bon Appetit » d'autant plus brutale lorsqu'elle apparaît juste après. "Pendulum" fait revivre les racines de l'église de Perry tandis que Jeff Bhasker empile une chorale gospel sur une piste de piano et de batterie exaltante, et Katy capte l'esprit. Mais à 15 chansons,Témoinest un peu léger sur les nouvelles idées. "Hey Hey Hey" est cool et confiant mais trop redevable à l'affectation vocale roucouillante de Lorde. Jack Garratt canalise trop étroitement James Blake sur « Power » (comme les morceaux de son propre albumPhasefait l'année dernière).
Un problème plus répandu est celui de la difficulté d’écriture. « Roulette », « Mind Maze », « Bigger Than Me » et « Deja Vu » proposent des paroles lyriques, des métaphores mélangées et des phrasés obtus : « Vos mots sont comme la torture de l'eau chinoise / Et il n'y a pas de ligne d'arrivée, toujours une de plus coin / Ouais, ils glissent comme un mille-pattes, pourquoi tu me gardes / Au bout d'une corde qui ne cesse de se raccourcir ? "Je perds toute direction, je glisse dans les sables mouvants / J'ai brisé l'illusion vue derrière le rideau." "Un tigre ne perd pas le sommeil / N'a pas besoin de l'avis d'un coquillage ou d'un mouton." Les vers bancals surTémoinsouffrent du même malaise que les disques d'Eminem d'aujourd'hui : ils sont trop obsédés par l'idée de s'installer dans un système de rimes pour remarquer que les mots qu'ils utilisent pour y arriver semblent idiots.
Ces épisodes d'écriture à courte vue illustrent à quel point il est difficile d'écrire une chanson pop édifiante qui ne trébuche pas sur ses propres mots ou ne sombre pas dans le schmaltz des cartes de vœux. Ce n'est pas un problème nouveau pour Katy : vous arrive-t-il de vous sentir comme un sac en plastique ? – mais c'est un problème pour un album qui a été présenté comme son grand Statement Record. Est-ce tout ce que Katy Perry peut rassembler ?
