Jay Z et Beyoncé.Photo : Kevin Mazur/Getty Images pour NARAS
Il a fallu environ trois secondes aux observateurs attentifs des Grammys 2017 pour remarquer les parallèles évidents entre le discours d'acceptation d'Adele pour le prix de l'Album de l'année, dans lequel elle a déclaré en sanglotant que Beyoncé méritait le prix et qu'elle, Adele, ne pouvait pas le faire. accepter le prix et la publication Instagram de Macklemore, à la suite de sa victoire en 2014 pour le meilleur album rap contre Kendrick Lamar, d'un texte qu'il a envoyé à Kendrick déclarant que Kendrick « aurait dû gagner » et avait été « volé ». Sur le plan factuel et personnel, les deux déclarations publiques étaient exactes, mais le malaise qu’elles provoquaient, la subtile condescendance dont elles faisaient preuve et la honte dont elles faisaient preuve sentaient néanmoins la malhonnêteté. Après tout, ce n'était pas comme si l'un ou l'autre des artistes refusait leurs récompenses ou, une fois entrés en leur possession, les avait remises à leurs récipiendaires légitimes. « Elle a pleuré quand elle a pris ; plus elle pleurait, plus elle en prenait », écrivait le roi de Prusse Frédéric le Grand à propos de sa rivale, la pieuse impératrice autrichienne Marie-Thérèse, et malgré les contextes (monarques absolus du XVIIIe siècle s'attaquant à une Pologne impuissante, XXIe-siècle (les stars de la pop blanche décrochent des prix de l'industrie qui devraient revenir à leurs homologues noirs) sont clairement d'une échelle différente, l'hypocrisie commune à chacun reste toujours aussi d'actualité. Toutes larmes mises à part, ils restent les gagnants.
La liste annuelle des lauréats des Grammy Awards rappelle, à tout le moins, que le pouvoir n’opère pas seulement par la force brute et le déni, mais aussi par la culture et la flatterie. Le statut est un jeu à somme nulle, et chaque bâton appliqué à l’un est une carotte pour l’autre. Le pouvoir est une prison, mais c'est aussi un don d'attentions et d'honneurs, de biens et de titres. Autrement dit, il s'agit d'une remise de prix où chaque prix réunit dans la complicité juges et lauréats. (Contrairement aux Grammys d'hier soir, les Whiteness Awards sont omniprésents et apparemment sans fin.)
Pourtant, qu’il s’agisse d’une victoire ou d’une défaite aux Grammy Awards, il était clair – depuis longtemps – que musicalement parlant, le triomphe et le statut peuvent être conférés par les artistes noirs à eux-mêmes. Si Beyoncé avait remporté l'album de l'année, « Shining », le single exclusif à Tidal mettant en vedette elle-même, Jay Z et DJ Khaled, sorti peu de temps après la fin des Grammys, aurait servi d'accompagnement : la chanson est presque littéralement un tour de victoire. , une circulation calme et rapide des réalisations de la maison Carter-Knowles – « tout cela gagnant », de l’argent aux enfants en passant par les produits de luxe et les plaques de platine – surmontée par quelques barres désinvoltes contre Drake. Mais dans l'état actuel des choses, il fonctionne parfaitement comme une cérémonie de remise de prix miniature, une preuve que, au moins dans le cas de Bey et Jay, les artistes noirs fixent leurs propres normes de victoire et possèdent leurs propres disques (et, bien sûr, à travers Tidal, disposent de leurs propres moyens de distribution de musique). « Arrivée en 1997, je gagne depuis 20 ans », chante Beyoncé, et elle ne ment pas du tout. La chanson ressemble plus à un chasseur qu'à un tir, mais avec une histoire si longue et si distinguée, il y a beaucoup à poursuivre. S’il existe aujourd’hui des monarques, ce sont eux qui ont mérité ces titres de manière équitable, grâce à leur propre travail. Si l’industrie ne les couronne pas, et alors ? Ils peuvent le faire mieux eux-mêmes.
