Freddie Highmore dans le rôle de Norman Bates.Photo : Bettina Strauss/A&E
L'épisode fantastique de ce soirMotel Batess'appuie parfaitement sur le point culminant de la saison quatre, capturant la rupture émotionnelle croissante qui permet à Norman Bates (Freddie Highmore) de « vivre avec » ? sa mère décédée, Norma (Vera Farmiga). Les deux protagonistes n'ont jamais été aussi bons, et la showrunner/scénariste d'épisodes Kerry Ehrin prépare le terrain pour l'arc final de ce duo classique mère-fils alors qu'elle relie celui d'Alfred Hitchcock.Psychoà sa vision deMotel Bates. Cela va être une saison amusante.
Ce n’était peut-être pas complètement intentionnel, mais « Dark Paradise » inclut le genre d’appât et d’interrupteur qu’Hitchcock aurait adoré. Depuis des semaines, A&E fait de la publicitél'arrivée de Rihanna dans le rôle de Marion Crane, le voyageur condamné joué par Janet Leigh dans le film classique. Elle est introuvable dans cette première, mais les fans du film se sont probablement réjouis à la mention d'un autre nom : Loomis. Nous n'obtiendrons peut-être pas leMotel Batesitération de Marion pas encore, mais nous obtenons sa vision bizarre de l'amant de Marion, Sam Loomis. DansPsycho, Sam était un propriétaire de quincaillerie divorcé joué par John Gavin. DansMotel Bates, nous rencontrons une propriétaire de magasin de peinture nommée Madeleine Loomis (Isabelle McNally), qui ressemble énormément à Norma. La version miroir amusante du nom Loomis est intelligente, prenant quelque chose de familier et le faisant tourner dans une nouvelle direction. Au lieu d'un simple nouveau personnage, Madeleine Loomis nous rappelle le film, nous gardant encore plus en alerte.Motel Batesfait monter les références au film qui l'a engendré, et il le fait avec brio.
?Paradis sombre ? joue avec la perception et la réalité dès son tout premier plan, alors qu'une paire de mains démarre un tourne-disque (? You Must Have Been a Beautiful Baby ? de Bing Crosby), puis nous passons à Norman au lit, « se réveiller ». Bien sûr, nous savons que Norma est morte, donc Norman a dû commencer le disque lui-même. Il est le seul à vivre dans la maison. Mais pas dans son esprit. Il voit des fleurs près de son lit, des vêtements pour femmes sécher dans la salle de bain, et descend pour voir Norma nouant un nœud vert derrière son dos, cuisinant des muffins frais, des œufs et du bacon. Norma est apparemment une femme de ménage encore meilleure maintenant qu'elle est morte, même si j'aime le fait qu'elle ne soit pas seulement une « version de rêve » ? de la mère de Norman. Elle se plaint déjà de ne pas être autorisée à sortir de la maison. Elle est coincée là-bas. Lorsqu'il part gérer le motel, elle disparaît littéralement et la caméra se dirige vers une cuisine pleine de vaisselle sale dans un désarroi total.
Alors que la maison Bates s'effondre, Alex (Nestor Carbonell) s'accumule derrière les barreaux. Un petit rappel : il a été arrêté pour avoir été un flic véreux et passe maintenant ses journées à planifier sa vengeance sur Norman pour avoir tué Norma. Lorsqu'il ne se déchaîne pas sur un punching-ball, il passe un appel à frais virés auquel on ne répond pas. Qui essaie-t-il de contacter ?
Pendant ce temps, Norman rencontre Madeleine dans le magasin qu'elle dirige. Lorsqu'il sort son portefeuille pour payer la peinture qu'il choisit pour le motel, il découvre que ce n'est pas la sienne, mais celle de Jim Blackwell. Highmore vend de manière experte la confusion : à qui appartient ce portefeuille ? Pourquoi l'a-t-il ? Il ne se souvient pas d'avoir enregistré cette personne de Blackwell. L'expression sur le visage de Norma quand il le lui dit montre clairement que c'est le cas. Elle lui dit de mettre le portefeuille dans le coffre-fort et de l'oublier.
Par ailleurs, Dylan (Max Thieriot) et Emma (Olivia Cooke) sont toujours des personnages dansMotel Bates! Je soupçonnais que leur arc aurait pu se terminer avec leur déménagement à Seattle, mais non. En fait, ils sont parents maintenant, ce qui signifie que Caleb (Kenny Johnson) est grand-père. Il se présente à leur porte et a besoin d'un endroit où dormir pendant quelques jours, mais Emma se rend vite compte que ce n'est pas une situation tenable pour son mari et sa famille, d'autant plus qu'ils cherchent un nouveau départ. Caleb ne fera que rappeler à Dylan son sombre passé avec sa mère et son frère, à qui il n'a pas parlé. Caleb accepte et part, probablement en direction de Norma, où il pourrait devenir un gros problème.
Pendant ce temps, Norman essaie d'aller au fond du portefeuille mystérieux lorsqu'un homme arrive et veut une chambre pour quelques heures. Norman refuse, disant qu'il ne s'agit pas de ce genre d'établissement, mais que « David Davidson » est un établissement. paie quand même une nuit entière et prend sa clé. Lorsque David se rend dans la chambre avec sa dame du moment, Norman démonte un tableau dans son bureau et espionne le couple. Alors que les choses deviennent chaudes et lourdes, Norman a même l'air de devenir un peu physique, si vous voyez ce que je veux dire. Il y a un magnifique gros plan sur l'œil de Norman qui rappelle le film d'Hitchcock. Soudain, le téléphone sonne et Norman boucle son pantalon. C'est Norma. Sa conscience l'appelle littéralement en pleine masturbation.
Norman et Norma se disputent le dîner. Il déteste les évanouissements, mais refuse de prendre ses médicaments. Ils parlent un peu de Madeleine, Norma jouant toujours à ce jeu passif-agressif qu'elle pratiquait de son vivant. Norman connaît vraiment sa mère mieux que quiconque, amplifiant son côté jaloux et puritain qui l'étouffait. Farmiga est fantastique dans cette scène. « Vous ne pouvez pas avoir d'autres personnes dans votre vie » dit-elle. ?Qu'est-ce que tu vas faire ? L'amener ? Où vais-je aller ? Dans le placard ?? Essentiellement, Norman se bat contre lui-même. Il sait qu'il ne peut pas être normal. Norma rappelle à Norman qu'elle est là pour le protéger. Cette moitié de sa personnalité a toujours existé comme une forme d’autoprotection. Plus tard, Norman va faire un câlin à la « vraie Norma ». le corps empaillé et calé sur une chaise de sa mère au sous-sol.
Le lendemain soir, Norman souhaite se rendre à un rendez-vous auquel il a été invité par Madeleine. Norma insiste sur le fait qu'il ne devrait pas le faire à cause de ses évanouissements, mais en fait parce qu'elle a besoin de la voiture pour vider le corps de Jim Blackwell. Elle le traîne à l'intérieur par l'oreille, jusqu'au sous-sol, où le corps refroidit dans un congélateur. Nous revenons à l'arrivée de Blackwell, lorsqu'il a pointé une arme sur Norman et que Norma l'a poignardé à mort avec un cutter. Ce sont toutes des images oniriques, atypiques pourMotel Batesmais une superbe nouvelle touche. Quelqu'un est venu tuer Norman et Norma l'a sauvé. Ils travaillent ensemble pour jeter le corps lorsque le téléphone de Blackwell sonne. Norman l'attrape et répond. C'est Alex, qui appelle de la prison. Il a essayé de faire tuer Norman.
? Dans un spectacle qui joue à merveille avec le temps et l'anachronisme, les choix musicaux semblent vieillir (Bing Crosby, « Only in My Dreams » de Frank Fafara, « At Last ? » d'Etta James), nous ramenant dans l'époque du film d'Hitchcock. C'est un rappel subtil de l'existence retardée de Norman.
? Madeline Loomis dit que la maison lui rappelle « ce tableau de Hopper ». Elle veut direcelui-ci. Et oui.
? Quel genre d'assassin vous demande votre nom avant de vous tirer dessus ? Ne diriez-vous pas simplement : « Non, pas moi ? Peut-être que la rencontre ne s'est pas déroulée exactement comme Norman s'en souvient.
? Norma, totalement passive-agressive, est une œuvre d'art, et je suis prêt à parier que Farmiga en fera l'une des performances les plus mémorables de l'année. Je ne peux pas attendre.
