(de gauche à droite) Vincent d'Onofrio, Martin Sensmeier, Manuel Garcia-Rulfo, Ethan Hawke, Denzel Washington, Chris Pratt et Byung-hun Lee sont les stars de THE MAGNIFICENT SEVEN de Columbia Pictures.Photo : Scott Garfield/Studios Metro-Goldwyn-Mayer
Le remake d'Antoine Fuqua du western de 1960Le Magnifique 7a été choisi pour ouvrir le Festival international du film de Toronto ce mois-ci, ce qui signifie qu'au moins une personne importante l'a apprécié. Cela ressemble certainement à un opéra équestre classique sur grand écran. Après avoir été sevré aux westerns, j'adorais entendre le bruit du vent soufflant dans une ville déserte et les bottes résonner sur un porche en bois et quelqu'un traitant un méchant de « lâche au ventre jaune et suceur de sève ». J'ai adoré la vue de la silhouette longue et élancée de la star en noir et l'entrée qu'il fait dans la séquence de bataille finale avec son cheval faisant un de ces merveilleux trots latéraux.
Que ce soit Denzel Washington, c'est encore mieux. Les sept hommes de 1960 étaient tous blancs et engagés pour protéger une ville de Mexicains pauvres – tous sensiblement plus petits que nos héros – d’un Frito Bandito joué par Eli Wallach. Cette fois, ils sont dirigés par un homme noir et leurs rangs comprennent un Mexicain, un Amérindien et un Coréen. J'aurais adoré voir une femme flingueuse dans leur illustre numéro - il y en avait quelques-unes dans le Far West, et ce n'est pas vraiment un film réaliste de toute façon - mais au moins c'est une femme (Haley Bennett) qui prend l'initiative lorsque son mari est abattu par le méchant baron voleur Bartholomew Bogue (Peter Sarsgaard) pour embaucher Chisholm de Washington pour sauver leur ville craignant Dieu. J'aime aussi le nom de Bartholomew Bogue.
La configuration dans laquelle Chisholm galope à travers différents comtés pour rassembler son équipe de tireurs – dont aucun ne s'enrichira grâce à ses clients pauvres – est également irrésistible, bien que les cinéastes aient laissé de côté un personnage essentiel : le malheureux jeune homme semi-hystérique qui idolâtre ces hommes et doit se montrer digne. Pourtant, Ethan Hawke fait une entrée amusante dans le rôle du vieux smoothie rebelle Goodnight Robicheaux, qui souffre d'une sorte de syndrome de stress post-traumatique après avoir tué son lot d'hommes et sert maintenant de manager du showbizzy pour un virtuose du couteau asiatique appelé Billy Rocks (Byung-Hun Lee). ). Les trois autres sont des personnages prometteurs : Vincent D'Onofrio dans le rôle d'un ours sauvage qui utilise des haches, Manuel Garcia-Rulfo dans le rôle d'un hors-la-loi mexicain recherché et Martin Sensmeier dans le rôle de l'Amérindien qui a un face-à-face prévisible avec son homologue. , qui tue pour le méchant.
L’intrigue, bien sûr, vient de l’un des plus grands films :Sept samouraïs, réalisé par Akira Kurosawa – qui était considéré au Japon comme le cinéaste le plus influencé par les États-Unis. Il se concentre sur une ville isolée menacée par des bandits itinérants et par les samouraïs engagés pour la défendre. C'est imprégné de mélancolie, puisque les samouraïs représentent un passé féodal mourant et que la bataille finale se déroule sous une pluie torrentielle qui soulève des rivières de boue ; la critique Pauline Kael l’a qualifié de « poème symphonique de force ». La greffe américaine de John Sturges a une meilleure réputation qu’elle ne le mérite. Il regorge d'observations à consonance japonaise sur l'évanescence des combattants armés par rapport à la permanence des habitants du pays qui semblent maladroites dans la bouche de la star, Yul Brynner - bien que le sang-froid de Steve McQueen soit transcendant et que le casting magnétique comprenne James Coburn, Robert. Vaughn et Charles Bronson.
Fuqua'sLes Sept Magnifiquesn’a pas de thème plus large – aucun. Le méchant industriel, interprété par Peter Sarsgaard, veut expulser la population de la ville pour y extraire de l'or. Il fait des discours sur le fait que le capitalisme a attaché la religion à ses fins et ordonne à ses hommes d'incendier l'église. La poussière d'or semble s'être introduite dans son cerveau comme la syphilis. Il tousse, se moque et tue. Chisholm de Washington a une connaissance antérieure avec lui. Nous ne savons pas exactement de quoi il s'agit jusqu'à la fin, mais nous pouvons le deviner trop facilement. Les personnages des itérations précédentes de cette histoire étaient motivés par des idéaux et par le besoin de faire quelque chose qui compte dans un monde qui les a oubliés. Cela s’avère être juste une autre image de formule de vengeance comme tant d’autres au multiplex.
Au moins, Pratt semble apprécier un second rôle dans lequel il n'a pas besoin de porter tout le film mais peut jouer le rôle stoïque – et un peu ennuyeux – de Washington. Il flirte avec la veuve tout en lui apprenant à tirer (elle s'avère déjà bonne) et fait de son mieux pour remonter le moral de Robicheaux, taquinant l'ex-pistolero nerveux pour qu'il montre ses prouesses devant les habitants de la ville. Vous voulez qu’il survive à la bataille décisive et qu’il trouve une certaine mesure de bonheur.
Pourquoi ces personnages – qui représentent différentes races, philosophies et attitudes envers le meurtre et la mort – n'arrivent-ils pas à mélanger les choses à un niveau plus profond ? Le stupideEscouade suicideeu des conversations plus approfondies. Mais la mise en scène de Fuqua n'a aucune intimité : elle est trop vive, trop métronomique. Sans violence ni menace imminente, il ne se passe rien. Et quand la violence survient, ce n'est pas mémorable. Un personnage majeur connaît une fin déchirante et explosive, mais le reste du temps, vous ne pouvez pas dire qui tire sur qui : des hordes d'hommes tombent de leurs chevaux et vous ne vous souciez que des chevaux.
Les Sept Magnifiquesa les attributs d'un western classique et il fait mouche. Tous les films de Fuqua ont atteint leurs objectifs, même les formules sadiques commeL'égaliseur. Mais il n'y a pas de grandeur dans ses images ni de générosité dans son âme. Je ne pense pas que Fuqua ait jamais aimé les westerns. Et à la fin du film, j'avais oublié pourquoi je le faisais.
