Récapitulatif de Fear the Walking Dead : déni plausible

Kim Dickens dans le rôle de Madison, Alycia Debnam-Carey dans le rôle d'Alicia.Photo : Richard Foreman Jr/AMC

« Date of Death » est un épisode révélateur, mais pas parce qu'il est particulièrement perspicace. Non, c'est ce soirCraignez les morts-vivantsest une vitrine des bizarreries les plus frustrantes et attachantes de la série. Même le titre de l’épisode suggère une approche clinique qui n’est pas réellement confirmée. Il s’agit, après tout, d’un spectacle de Robert Kirkman, donc le péril de vie ou de mort passe souvent au second plan face à une stratégie et une moralisation intenses en dialogue.

Malheureusement, les conversations majeures – celles dans lesquelles les personnages parlent de l'importance de leurs décisions mélodramatiques – ne fonctionnent pas vraiment. C'est une question d'auto-sabotage à cause du timing : comment pouvons-nous prendre au sérieux la séparation de Chris et Travis étant donné qu'ils sont sur le point de se réunir à la fin de l'épisode ? Et plus important encore, pourquoi la scène dans laquelle Chris se sépare de Travis semble-t-elle si immobile ?

Dans cette séquence, Chris monte dans une camionnette avec Brandon et son ami pour partir vers San Diego. Travis le supplie de reconsidérer sa décision, mais il est clair que Chris a pris sa décision. Bien qu'il s'agisse d'une scène intrinsèquement convaincante – après tout, elle confirme encore davantage l'idée selon laquelle la famille peut être un concept insoutenable dans un monde post-apocalyptique – le discours d'adieu de Chris est totalement sans vie. C'est un moment très Kirkmanien, une tentative d'évoquer la vie intérieure de Chris tout en essayant de nous convaincre que cette rupturevraimentimporte. Ce qui pue, c'est que "Date of Death" ne reflète pas vraiment le manque de sentimentalité de Chris. Au lieu de cela, il se présente comme un enfant irritable dont le père l'embarrasse devant les enfants populaires.

À son honneur, Chris semble avoir une véritable percée émotionnelle dans la scène où il incite Travis à le serrer dans ses bras, donnant à Brandon et à son équipe suffisamment de temps pour assassiner James. Pourtant, l'épisode ne s'attarde pas sur les qualités normalisatrices que Chris pourrait retirer au groupe de Brandon, révélant un manque total de sympathie à leur égard. Apparemment, les gars de Brand ne valent même pas un moment de compassion.

C'est pourquoi la scène où Chris dit au revoir à Travis doit compter. Il doit transmettre le besoin d'un adolescent plein de ressentiment de se diversifier et d'être indépendant. Il regarde vers cette cible, mais ne l'atteint jamais vraiment. Chris console Travis de manière passive-agressive en disant: "En me laissant partir, vous [prenez soin de moi]." Il ajoute méchamment : « Tout ce temps, tu m'as fait penser que j'étais brisé. Mais je ne suis pas […] je m’adaptais.

Ce discours rappelle des scènes précédentes, notamment celle où Chris dit à Travis que la moralité n'a pas sa place dans une apocalypse zombie : « Il n'y a plus de bien ou de mal, de bien ou de mal. C'est nous ou eux, tuez ou soyez tué » – mais cela ne fonctionne tout simplement pas. Celui-ci semblait plus fidèle au personnage de Chris car cela ressemblait à quelque chose qu'un adolescent arrogant dirait à son père. Quand il dit au revoir à Travis, cependant, il n'a pas l'air d'un enfant gonflé. Cela ressemble simplement à une construction fictive conçue pour livrer la métaphore la plus sinistre d’un écrivain. Je crois que Chris pense qu'il est assez intelligent pour survivre à l'éthique fuddy-duddy de son père. Je crois qu'il regrette Travis de ne pas pouvoir changer avec le temps. Je ne crois pas qu'après avoir trahi son père auprès de ses nouveaux amis, il lui féliciterait son père et se vanterait ensuite d'avoir changé.

Pensez-y : il vient de choisir un camp, mais il a des doutes. Il laisse son père derrière lui, mais son sang est élevé. « Je m'adaptais » a du sens dans cette optique… mais « tout ce temps tu m'as fait penser que j'étais brisé » ? Cela ressemble à la tentative d'un écrivain de fonder les actions de ses personnages sur des informations de base provenant des épisodes précédents. Aucun véritable adolescent ne parle ainsi, et encore moins ne pense ainsi.

"Date of Death" souffre de plusieurs erreurs de jugement similaires, à commencer par la foule de réfugiés qui affronte le groupe de Madison après qu'elle ait brièvement allumé les lumières de l'hôtel. Lorsque Travis est admis à l'hôtel, passant sans trop de difficulté devant les réfugiés, il est difficile de croire que le groupe de Madison soit gêné par cette crise. Les réfugiés posent-ils réellement un problème ? Ils acceptent finalement d'accueillir 43 réfugiés, en les examinant tous pour déceler des morsures et des blessures potentiellement mortelles, mais il est difficile de dire ce qui motive leur changement d'avis. Un ou deux d'entre eux répondent, comme celui qui appelle l'hôtel « un château » et le réfugié qui déplore que le groupe de Madison dispose de tant de ressources. Pourtant, il est difficile de savoir à quel point ces personnes ont mis le groupe dans la peau. Alicia ignore par réflexe ses accusateurs, s'excusant dans un espagnol saccadé, mais cela ne révèle rien sur son personnage, tout comme la scène ultérieure où elle vérifie les blessures infligées par une batte de baseball à une victime. Je peux voir qu'elle s'en soucie, mais je ne sais pas pourquoi.

De même, j'ai été insensible au grand tête-à-tête de Madison avec Alicia. Je ne sais pas vraiment ce qui a poussé Madison à parler à sa fille du suicide de son défunt mari. Il n’y a aucune raison pressante pour que cette conversation ait lieu à ce moment précis, aucun incident incitatif qui suggère que la relation entre Madison et Alicia a besoin d’un grand moment cathartique. Il semble que la scène ne serve qu'à deux objectifs : faire avancer l'intrigue et construire l'histoire de Madison et Alicia par tous les moyens nécessaires.Craignez les morts-vivantsest une émission sur la complexité émotionnelle de vivre dans un avenir qui ne valorise pas le passé. C'est excitant quand la série veut que nous considérions les motivations de ses personnages, mais des épisodes comme "Date of Death" ressemblent à un fouillis de confrontations pseudo-momentanelles.

Matière grise :

• Brandon à Travis : "Tu peux venir, mais tu dois arrêter avec tout ce jappement, ouais, ouais." C'est peut-être juste la façon dont le personnage est interprété, mais je ne crois pas que Brandon serait si ouvertement irrespectueux. Bien sûr, il est fier de son propre pouvoir. Mais il me semble être du genre à « parler des gens dans leur dos ».
• Des signaux d’alarme majeurs se sont levés dès que Chris a dit à Travis : « Parce que sa vie compte toujours. Et nous ne sommes pas jetables. Je ne sais pas pourquoi Travis n'a pas vu ça, mais je soupçonne que c'est à cause de la mort d'Elias.
• Une belle grue a tiré sur la tombe d'Elias après que Travis l'ait enterré. Plus comme ça, s'il vous plaît.