Vous avez probablement deviné deles remorques quiLes bas-fondsvous donne une sacrée bataille entre Blake Lively en bikini et un requin royalement énervé, mais ce qui n'est pas clair jusqu'à ce que vous voyiez le film, c'est à quel point un troisième personnage apparaît au premier plan… et c'est un copain oiseau. Il n'y a pas de personnage plus important dansLes bas-fonds— non, il n'y a peut-être pas de personnage plus important detoute la saison cinématographique d'été– que Steven Seagull, le charmant oiseau blessé qui traîne sur un rocher avec Nancy en péril de Lively et devient le Wilson nécessaire à son Tom Hanks. L'oiseau est d'un sacré naturel, capturant chaque réaction pendant que Lively bavarde, et le rapport avec sa principale dame est une merveille à voir : c'est la plus grande alchimie que Blake Lively a eu avec une co-star depuis qu'elle a regardé des photos de elle-même dansL'ère d'Adaline. Nous devions simplement appelerLes bas-fondsréalisateur Jaume Collet-Serra afin d'avoir le scoop sur la star du film.
Ce que j'ai le plus aimé chez Steven Seagull, c'est qu'il n'a pas d'effet CG. Il est clair que c'est une vraie mouette, et ses bizarreries d'oiseau le rendent si attachant.
Exactement. Lorsque nous avons démarré le projet, ce film présentait de nombreux gros problèmes potentiels, comme un requin en images de synthèse, un lieu difficile, un seul acteur et de nombreux tournages sur l'eau. La mouette est également devenue un petit problème, car beaucoup de gens disaient : « Que veux-tu faire à propos de la mouette ? Et je me suis dit : "Je ne veux pas faire une mouette en CG parce que ça va coûter très cher et ça n'aura jamais l'air tout à fait correct." Je ne voulais pas non plus faire d'animatronique, parce que j'ai travaillé avec des animatroniques et si on s'en approche avec de l'eau, ça va les casser et ça ressemblera à de la merde. Alors je me suis dit : « Et si on utilisait une vraie mouette ? » Les gens me regardaient comme si j'étais fou.
Qu'ont-ils dit ?
« Comment allez-vous faire en sorte qu'une vraie mouette fasse ce que vous voulez qu'elle fasse ? » Et j'y ai pensé. Qu’est-ce que je voulais vraiment que la mouette fasse ? Je voulais juste que la mouette soit une mouette. En fait, je ne voulais pas que la mouette fasse autre chose que ce qu'elle veut faire. Si Blake interagit avec la mouette et que celle-ci ne fait rien, eh bien, c'est ce que la mouette a choisi de faire. C'est donc son choix. Je lui donne la liberté, ou peu importe.
Comment avez-vous trouvé la bonne mouette ?
Tout ce que nous voulions, c'était trouver une mouette déjà blessée sur l'aile droite, pour qu'elle ne puisse pas vraiment s'envoler. Nous en avons trouvé beaucoup qui étaient en captivité et dont on s'occupait depuis des années, et nous en avons trouvé un en particulier, cette mouette nommée Sully, qui était une mouette de génie. Je ne le savais pas à l'époque où je travaillais avec lui, mais il était un peu le Marlon Brando des mouettes. Il a fait des choix très forts tout au long du film. Il savait exactement quand réagir et quand regarder la caméra, instinctivement. Si nous coupions et devions réinitialiser, la mouette se réinitialiserait d'elle-même. Il irait en première position. Si la mouette voyait Blake revenir à sa première position, elle le ferait aussi.
J'aime. Ce. Mouette.
Ce même sentiment que vous aviez à propos de la mouette, nous l’avions tous. Tout l’équipage en est tombé amoureux. Nous avons eu la chance de travailler avec la mouette pendant de très nombreuses semaines.
Donc si je vous comprends bien, la mouette n’avait aucune formation préalable ?
Il n'est pas formé au sens où vous pouvez dire « Faites ceci » ou « Faites cela ». Mais nous avons construit un petit rocher et la mouette est restée sur ce petit rocher, entourée d'eau, pendant environ trois semaines avant de commencer le tournage. Ils lui donnaient de petits signaux, comme si de la nourriture était mise quelque part, il irait là-bas. Juste des trucs de base au cas où nous aurions besoin de le diriger. Mais c'était un entraînement très minime, et nous avions juste besoin que la mouette fasse tout ce qu'elle fait.
Dans un film plein de tension, le moment qui a été le plus suspensif pour moi a été celui où Nancy envoie la mouette flotter sur la planche de surf. Si le requin avait mangé la mouette à ce moment-là, je ne t'aurais jamais pardonné, Jaume.
Je sais, et cela n’a jamais été sur la table. En fait, à l'origine, sur ce même plan, vous verriez l'aileron de requin.
Et c'était tout simplement trop ?
C'était en fait trop peu ! Si je vous montre cette scène avec la nageoire et que rien ne se passe, ça ne marche pas. On ressent plus d'angoisse en ne voyant pas la nageoire. Il vaut mieux ne rien voir. Votre imagination est bien plus puissante que ma nageoire.
Il y a un superbe rythme de personnage où Nancy écrase une araignée-crabe sur le rocher et la mouette en a clairement faim. Mais elle le mange elle-même avec défi… ou essaie de le faire, avant de le vomir.
Blake et moi en avons beaucoup parlé. Vous êtes blessé, et oui, c'est une mouette mignonne, mais ce n'est qu'une mouette. Tu vas d'abord prendre soin de toi. Vous n'allez pas devenir Blanche-Neige tout d'un coup et commencer à être gentil avec les oiseaux – il y a tout un arc dans leur relation. Mais évidemment, Blake a été très courageux en essayant de manger ce vrai crabe.
Euh, c'était réel ?
Oh ouais. Ils ont trouvé des crabes qu'elle pouvait mâcher. Celui qu'elle écrase est CG, mais celui qu'elle met dans sa bouche est réel. C'était très courageux de sa part de faire cela, mais tout ce qui se passe dans cette scène n'est pas scénarisé.
Un de mes amis a émis la théorie selon laquelle la mouette serait une sorte d'ange gardien représentant la mère décédée bien-aimée de Nancy. Est-ce que cela vous a traversé l'esprit ?
Pas vraiment, mais j'aime la théorie. Cela a commencé davantage comme un outil pour l’écrivain. Dans le premier scénario, elle parlait beaucoup plus à la mouette et nous avons tourné beaucoup plus de choses où elles parlent. Finalement, nous l’avons simplement réduit au minimum. Le public projetait davantage sur la mouette en en montrant moins. Chaque fois que vous voyez un animal aussi fragile, pour les gens qui ont du bien dans leur cœur, c'est dans la nature humaine de ressentir de la compassion pour cet animal. Parfois, ils peuvent ressentir plus pour cet animal que pour un être humain !
Comment c'était le jour où vous avez terminé le tournage sur la mouette ? Je pense que c'est doux-amer, car il n'y a pas beaucoup de chances de faire plus de films avec une mouette.
Ah, exactement. C'était une grosse affaire. Beaucoup d'applaudissements et tout.
Et le vrai nom de l'oiseau est Sully, n'est-ce pas ? "Steven Seagull" n'est qu'un personnage qu'il joue ?
C'est vrai, il s'appelle Sully. C'est au générique. C'est elle qui l'appelle Steven Seagull, mais s'il pouvait parler, il dirait : « Hé, je m'appelle Sully. » [Des rires.]
