« Structurellement sain » est une fonctionnalité récurrente dans laquelle chaque semaine, une anomalie structurellement inhabituelle et enfreignant les règles d'un épisode d'une série comique est examinée.
"Qu'est-ce qu'il y a, Scully ?"
"Qu'est-ce que c'est? Mulder, as-tu remarqué que nous sommes à la télévision ?
« Je ne pense pas que ce soit la télévision EN DIRECT, Scully. Elle a juste dit *bip*.
Les X-Filesest une série qui a fait tout son possible pour montrer à quel point elle était différente et quel défi elle pouvait représenter pour le média de la télévision en série et de la narration. Lorsqu'une série dure depuis si longtemps et développe une telle formule et une telle rhétorique, une grande partie du plaisir qui en résulte peut provenir de l'exploitation et de la perversion de la même formule sur laquelle vous comptez depuis si longtemps. Ce n'est pas difficile d'écrire un basiqueX-Fichiersépisode. Il y a un incident bizarre. Mulder et Scully enquêtent. Scully rencontre le fanatisme de Mulder avec son scepticisme et quelque part en chemin, nous arrivons à un monstre.
Cela ne veut pas dire que cette approche de base ne peut pas être poussée vers de nouveaux extrêmes ou trouver une nouvelle vie, et c'est justement à cause de cette tendance des scénaristes à s'ennuyer et à vouloir jouer avec leurs jouets, que la série finirait par produire des épisodes comme un pastiche de film de monstres en noir et blanc, un épisode « à plan unique » se déroulant sur un sous-marin nazi dans le passé, ou une version comique d'un film de monstres en noir et blanc.Rashomonimpliquant des vampires. Toutes ces expériences se dérouleraient dans la seconde moitié de la série, et même si beaucoup de ces exercices étaient considérés comme des épisodes jetables pour de nombreux téléspectateurs, d'autres les considéraient comme des épisodes remarquables. CommeLes X-Filescontinuerait à s'assouplir au fil des années, ces écarts par rapport à la norme agissant comme un précédent expliquant pourquoi les risques valaient la peine d'être pris, cela permettrait quelque chose d'aussi ridicule qu'un crossover (ou un mash-up, ou un rêve fébrile – peu importe comment vous voulez l'appeler). ) entreLes X-FilesetFlicsavoir lieu.
Les X-Filesétait capable d'être un spectacle très drôle quand il le voulait, et même s'il ne s'agissait peut-être pas d'une comédie par conception, sa nature fluide et sa tendance à aller si souvent à l'encontre de la norme l'amèneraient à accumuler une bonne collection de versements humoristiques. Il y a même une ligne de démarcation tracée entre les deux extrêmes des épisodes, avec de nombreuses listes « Best Of » séparant les deux entre les efforts dramatiques et comiques de la série, tout comme ce serait le cas avec leurs épisodes importants « arc mythique » et le jetable « Monster ». "-de la semaine". "X-Cops" écrit par Vince Gilligan, toujours fiable (et scribe de certains des épisodes les plus drôles de la série), et réalisé par Michael Watkins, parvient à être à la fois l'un des épisodes les plus drôles et les plus effrayants que la série ait jamais réalisé. Alors que la série phare marque son retour à la télévision après une interruption de 13 ans, l'opportunité de présenter la série ici semble particulièrement appropriée.
Il y a beaucoup d'endroits où se lancer dans cet épisode ambitieux, mais ce que je préfère dans tout cela, c'est qu'il s'agit davantage de présenter l'ADN d'un épisode deFlicsqu'il ne l'estLes X-Files. LeFlicschanson thème et introductiondonner le coup d'envoi de l'épisode, et même les tirs pare-chocs de la lumière clignotante de la police, marque de fabrique de la série, ont été écrasés avecLes X-Filescarte de titre lors des pauses publicitaires. En fait, c'est comme si vous regardiez simplement un épisode deLes flics,et puis tout d'un coup, vous vous dites : « Attendez une seconde, est-ce que Mulder et Scully assistent cet officier du LAPD ? C'est une idée que vous n'aviez jamais imaginé vouloir – et bien sûrje ne devrais pastravail – mais pendant que vous le regardez, vous êtes juste en colère de ne pas avoir eu cette folie plus tôt.
Certes, cet épisode était vraiment un projet favori de Vince Gilligan. C'était un scénario qu'il avait défendu depuis la quatrième saison de la série (au grand dam des autres scénaristes) et quand il semblait finalement que la série allait fermer boutique à la fin de la septième saison (ce n'est pas le cas) , ils ont donné le feu vert à Gilligan pour s'amuser avec celui-ci. Quel mal y aurait-il si la série se terminait de toute façon ? Certes, une grande partie des raisons pour lesquelles « X-Cops » fonctionne est due à l'admiration évidente de Gilligan pour l'Americana des petites villes et à l'émission de télé-réalité dont il se moque. C'est aussi un putain de génie, ce qui aide aussi. Entre les mains d'un autre écrivain, oui, cet épisode aurait pu être un désastre, mais le dévouement de Gilligan et Watkins, véritablement attachés à la structure anormale, est la raison pour laquelle cet épisode est un succès si amusant et surprenant.
Je suppose qu'il est d'abord nécessaire d'expliquer comment ces mondes bizarres finissent par entrer en collision. L'épisode voit Mulder et Scully se retrouver impliqués dans cette affaire.Flicsunivers alors qu'ils sont dehors pendant la nuit pour une poursuite présumée d'un loup-garou. Le chaos qu'ils poursuivent croise leFlicsépisode et il ne faut pas longtemps avant que Mulder et Scully soient devant la caméra, poursuivant leur enquête, avec l'équipe de télévision à la remorque. Le script de Gilligan est également très intelligent pour ne violer aucune des règles cardinales duFlics, ou que cela se transforme en un épisode deFlicscela ne pourrait pas être diffusé à la télévision. Bien sûr, ce serait l'un des épisodes les plus fous de la série, mais "X-Cops" travaille très dur pour ne jamais vous montrer le monstre devant la caméra, faisant plutôt allusion à sa nature.
Au fur et à mesure de l'épisode, Mulder et Scully découvrent que leur monstre n'est pas un loup-garou, mais plutôt une sorte de créature qui se nourrit de peur, présentant à chacun des représentations variées qui les touchent au plus profond (comme un loup-garou, par exemple). Cette idée s’accorde très bien avec les pièges de la télé-réalité et les images publiques que nous créons devant la caméra comme mécanismes de défense. Il est un peu surprenant que cet épisode parvienne à être étonnamment profond, en disant beaucoup sur ce sujet, celui du post-modernisme et du regard du spectateur, tout en utilisant pour ce faire l'un des programmes les plus trash et lowbrow.
Gilligan utiliseFlicsen tant que caisse à savon, c'est plutôt merveilleux, mais ce sont les aspects techniques qui rendent vraiment cet épisode exceptionnel.Les X-Filesobtenu l'entière coopération de John Langley, producteur surFlics, ce qui a permis une facilitation incroyable (Gilligan a même pu accompagner l'équipe lors du tournage d'un épisode). PlusieursFlicsdes membres du casting et de l'équipe ont été prêtés à la série pour l'épisode, notamment Bertram van Munster, un caméraman deLes flics,permettant à l'épisode d'avoir le bon look pour son tournage. Des preneurs de son et des monteurs (responsables de l'aspect « flou » caractéristique des visages des civils) ont également été engagés pour combler les lacunes et renforcer l'authenticité de l'ensemble. De vrais officiers du LAPD sont utilisés comme figurants, avec ces moments où ils discutent simplement avec désinvolture, comme des flics en congé, sonnant si vrai à cause de qui Watkins a rassemblé. L'épisode va jusqu'à utiliser de vrais membres de l'équipe SWAT pour le raid à la maison de crack.
Des efforts supplémentaires ont été déployés en n'utilisant pas les caméras pendant la répétition des scènes. Cela donnerait à l'épisode un aspect plus improvisé et plus lâche, ce qui était typique deLes flicsstyle. Watkins a même déclaré que le tournage de « X-Cops » ressemblait davantage à du théâtre où des actes entiers étaient joués en même temps, plutôt qu'à la nature décousue que le tournage peut si souvent avoir. L'équipe ne faisait également qu'une ou deux prises d'une scène avec cet épisode, contre les quantités abondantes qu'ils feraient habituellement. La série était presque en train de réapprendre à produire un épisode en raison des efforts qu'elle demandait.
"X-Cops" irait également jusqu'à insister pour que l'épisode soit tourné sur bande vidéo, plutôt que sur leur film habituel, ce qui signifiait moins de liberté en matière de découpage et de montage, d'où viennent une grande partie des frayeurs de la série. Il s’agit bien plus d’une machine d’événements de Rube Goldberg qui se produit où la récompense doit se produire devant la caméra, plutôt que de manipuler le support pour y parvenir. C’est beaucoup plus difficile, mais leur capacité à y parvenir ajoute encore plus d’authenticité à tout. En raison également des contraintes liées à la bande vidéo, l'épisode se déroule en temps réel et chaque acte est plus ou moins un plan continu (à titre de comparaison, un plan habituel).X-Fichiersl'épisode contient environ 1 000 coupes, alors que "X-Cops" n'en a que 45). C'est également un excellent exemple de la série utilisant des images trouvées de manière créative et raisonnablement en avance sur le jeu. Il y a beaucoup de clins d'œil spécifiques àLe projet Blair Witchaussi, en termes de façon dont l’horreur est construite. La bande originale de la série signée Mark Snow est également absente. L'épisode est dépourvu de musique (autre que la chanson thème), reflétant encore une fois la construction d'unFlicsépisode. La musique vous sortirait de ce réalisme.Les flicsle langage sale de la marque, où un barrage de jurons est émis, est une autre touche exceptionnelle qui est tellement amusante à voir se mêler au langage souvent austèreX-Fichiersunivers. Vous pouvez toujours exécuter les prémisses de cet épisode sans ces touches délicates, mais leur inclusion montre à quel point cette nouvelle structure est prise au sérieux.
L’une des raisons pour lesquelles « X-Cops » est un épisode si réussi est qu’il sait quand ne pas prendre tout cela au sérieux. Une grande partie de l'humour de cet épisode vient du fait que Mulder et Scully savent qu'ils sont vus à la télévision nationale. L'épisode combine parfaitement leurs personnalités disparates avec la nouvelle forme de l'épisode en faisant constamment agresser Mulder devant les caméras, tandis que Scully essaie désespérément de les éviter. Mulder regardant fixement la caméra, essayant de prononcer des slogans et jouant totalement lui-même est un truc assez inspiré. Regarder Scully s'énerver activement contre l'équipe de tournage, cacher son visage et s'en prendre aux dents serrées est également tout aussi satisfaisant. Vous pouvez voir deux nouveaux angles de vue sur ces personnages (un exploit, sept saisons) qui n'est pratiquement possible qu'à travers l'objectif pris dans cet épisode.
Dans ce sens également, l’épisode utilise judicieusement la construction de la « télévision nationale » avec les atouts de l’épisode. Mulder a toujours soif de découvrir la vérité, mais le faire à la télévision nationale le validerait d'une manière qu'il n'a jamais connue. Du coup, cette chasse aux monstres aléatoire devient bien plus importante. Dans le même temps, alors que ce monstre continue de refléter les pires craintes de chacun, n’est-il pas prouvé que Mulder avait tort devant le plus grand public possible ? Alors que Mulder et Scully continuent de voir du mépris et de la dérision tout au long de l'épisode, leurs témoins sont également tous des personnes ayant des histoires, des motivations et même des identités douteuses. L'épisode travaille très dur pour présenter un récit rempli de personnes en qui on ne peut pas faire confiance afin de souligner le point que lecaméraest le seul à qui on peut faire confiance. Il a un contrôle total, et donc le voir dicter autant l’histoire a beaucoup de sens. Et ce niveau de commentaires perspicaces est entièrement habillé d'unFlicsépisode!
Malgré le fait que toute cette minutie explique en partie pourquoi cet épisode fonctionne si bien, Gilligan a quand même eu une bataille difficile avec FOX. Gilligan ne voulait pasn'importe quel X-Filessignifiants du tout, en particulier le générique d'ouverture de la série, en insistant sur le fait que cela vous retirerait de l'expérience et briserait l'illusion que celaétaittout unFlicsépisode. De toute évidence, FOX souhaitait que les gens sachent que celaétaitleX-Fichiersplutôt qu'une erreur de planification ou un problème de préemption, mais honnêtement, tomber sur l'épisode dans cet état d'esprit le rend d'autant plus magique. Le compromis atteint est que leFlicsle thème ouvrirait toujours l'épisode, mais leX-Fichiersle thème suivrait toujours après l’ouverture à froid. Malgré cela, FOX insistait toujours pour que l'épisode ait uneclause de non-responsabilitéavant, expliquant ce qui se passait. Et bien que Gilligan soit présentLes flicsdes pauses publicitaires emblématiques susmentionnées mettant en vedette des lumières clignotantes et des dialogues policiers en arrière-plan, il fallait encore leur donner unX-Fichiersplacage pour obtenir le feu vert. Aucune de ces concessions n'enlève vraiment trop à l'épisode, ni ne détruit l'idée que Gilligan essaie de cultiver, c'est juste un exemple intéressant du nombre d'obstacles à franchir lorsque vous essayez quelque chose de cette ampleur. C'est pourquoi tant de gens produisent continuellement des épisodes réguliers de leurs séries. C'est infiniment plus facile.
Même après ce point de la série,Les X-Filescontinuerait à expérimenter la forme et à s'immerger de plus en plus dans l'humour (« Hollywood AD » et « Improbablement » sont des incontournables, ne serait-ce que pour le facteur folie). "X-Cops" restera un épisode remarquable de la série, qui a acquis une appréciation encore plus profonde de la part de la communauté au fil des années (c'est aussi l'épisode préféré du formidable scénariste/réalisateur Max Landis). Je ne m'attendrais pas à un des prochainsX-Fichiersles épisodes sont une déviation de cette nature, mais je suis sûr que l'humour coulera toujours en tandem avec l'horreur.
