Photo : KC Bailey/Universal Pictures
Parfois, même des comédies flasques et sans inspiration peuvent vous convaincre. DansSœurs, Tina Fey et Amy Poehler incarnent des frères et sœurs mal assortis qui se lancent une dernière et gigantesque rage dans la maison récemment vendue de leurs parents. En tant que mère célibataire et coiffeuse Kate, Fey canalise avec acharnement son adolescence pétulante intérieure. Sa propre fille (Madison Davenport), qui va à l'université, est consternée que l'irresponsabilité de sa mère l'ait transformée en carré au moment où elle doit apprendre à se déchaîner. Pendant ce temps, Maura, l'infirmière divorcée et étroite de Poehler, est un enchevêtrement de serviabilité excessive et de maladresse. Dans la scène d'ouverture du film, nous la voyons devant une pharmacie essayant d'aider un sans-abri qui s'avère n'être qu'un ouvrier du bâtiment attendant son taxi. (Nous voyons la punchline venir d'un kilomètre et demi, mais l'engagement de Poehler envers le morceau parvient toujours à le vendre.)
Les parents de Kate et Maura vendent la maison d'Orlando où les filles ont grandi. Ils doivent donc revenir, nettoyer leur chambre et dire au revoir à leur adolescence encore spirituellement persistante. Kate en particulier – l'une de ces enfants populaires qui ont atteint leur apogée au lycée – prend la nouvelle de la vente assez durement. Mais la dernière grande idée de fête est gagnant-gagnant : ils peuvent ruiner la maison des nouveaux propriétaires arrogants, tout en revivant leurs jours de gloire. De plus, il y a la petite affaire d'un joli voisin célibataire (Ike Barinholtz), que Kate essaie d'inspirer Maura, au défi romantique, à séduire. La fête sera l’occasion idéale pour une relation ivre, tout comme cela aurait pu l’être au lycée.
Les blagues qui s'écrivent toutes seules ne valaient souvent pas la peine d'être écrites au départ, et la première moitié deSœurssouffre du fait que les gags – liés principalement au fait que des gens ont évolué dans la vie et ne sont plus les fêtards fous qu'ils étaient autrefois – semblent complètement programmés. Fey et Poehler sont eux-mêmes sympathiques habituels, et nous savons déjà qu'ils ont une belle alchimie ensemble, mais l'écriture et la réalisation ici sont strictement de niveau sketch-comédie, avec des répliques pâles et des morceaux récurrents qui semblent avoir perdu de leur vigueur avant même de commencer. .
Mais au fur et à mesure que la fête avance, quelque chose prend le dessus. Appelons cela la singularité destructrice du film : alors que les invités continuent d'affluer (une jeune bande de lesbiennes, une bande de manucures asiatiques, des gens au hasard qui commencent à voir des photos publiées sur Facebook, sans parler de Brinda, la rivale amère de Kate au lycée, jouée par une délicieusement énervée. Maya Rudolph), et la maison est progressivement saccagée, nous nous retrouvons entraînés, voire impressionnés, par le chaos.
Libéré du besoin de suivre une narration, le réalisateur Jason Moore (Pitch parfait) se laisse aller aux catastrophes croissantes ; son style détendu commence à mieux fonctionner avec les hijinks plus fragmentés et surréalistes à l'écran. Les bits de support commencent également à briller. John Cena apparaît comme un trafiquant de drogue stoïque et empilé nommé Pazuzu (son nom est la chose la plus drôle du film, franchement) qui décide de rester pour la fête, seulement pour se tenir là comme une statue pendant que Kate tente périodiquement de le courtiser. Bobby Moynihan incarne un vieil ami idiot dont les blagues pas drôles prennent une tournure pour le dadaïste lorsque, au milieu d'une imitation désespérée de Scarface, il consomme tout un tas de poudre blanche, qui s'avère être Molly mélangée à de l'Adderall.Sœursn'a rien d'extraordinaire, mais grâce à son élan et à son engagement dans sa folie grandissante, il parvient d'une manière ou d'une autre à nous matraquer et à nous soumettre. Vous pourriez faire pire que de tomber un jour sur le câble.
